中国京剧脸谱艺术
2002-1
中国戏剧出版社
邴福全 编
178
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脸谱是中国戏曲中特有的化妆艺术，用写实和象征互相结合的艺术夸张手法，鲜明地表现某些人物的面貌。从面貌上，提示出人物的类型、性格、品质、年龄等综合特征。历代民间戏曲艺人，根据讲史、评话、小说、民间传说，从相互的唯物主义出发，以爱憎分明的态度，创造了许多戏曲人物的脸谱，表现了戏曲中人物鲜明而具体的感情，或表彰、鞭挞，或惋惜、眷念。正如春秋之笔：一字之褒胜于衮，一字之贬胜于钺，达到了皮里阳秋的效果。 随着戏曲的形成与发展，脸谱艺术绚丽多彩，洋洋大观。在浩如烟海的各种脸谱中，概括研究，得到一个规律：凡是剧中人物的面貌，必须特殊标志出来，都要勾画脸谱，并不只限于今天流传的“净”、“丑”两行。在某些剧种中，生行、老旦、武生，以至小生等人物，也勾画脸谱。这些人物之所以勾画脸谱，主要是在塑造这些人物的形象时，必须突出他们面貌上特殊形式而施以粉墨。可见创造这些脸谱的民间艺术家，完全从塑造人物的正确观点出发，不容忽视。 随着时代的发展，观众的美学欣赏也有了变化，艺人们为了满足观众对脸谱的欣赏要求，对于脸谱的取舍与增删，更加精益求精。尤其是京剧吸收了徽、汉、昆、秦各个剧种的精华而形成了一个大剧种，成为脸谱艺术继承与发展的一个举足轻重的因素。现在京剧里保存的脸谱已明显地缩小了范围，绝大部分属于“净”、“丑”两行，生行中仅有赵匡胤勾脸的遗迹仍在，武生中只有孙悟空、高登、姜维仍循旧规。旦角、老旦的脸谱，已杳然无迹了。这种情况，并不意味着脸谱艺术的衰微，而是由观众的审美要求决定的。因为脸谱的艺术性能，虽然立足于从面貌上表现人物的性格、品质、年龄等等，而其显示在舞台上的效果，仍然必须统一在戏曲美学的整体之内。 从美学的观点来看，对于脸谱艺术，一方面欣赏它是戏曲中的一种特有化妆手段，一方面又欣赏它是一种富有装饰性的图案艺术，列于美术之林。所以有许多脸谱爱好者，用朱墨丹青摹画下来，组织排列，形成中国画里的一个新的品种。当然，我们希望这个新的画种一脸谱艺术——必须忠实地保留舞台化妆的真面目，从而洋溢出美的魅力。切不可闭门造车，率意滥制，与舞台上所表现的谱式相径庭，而失落脸谱作为戏曲艺术构成部分的活力。 弟子邴福全，既精绘画亦善脸谱。他所绘戏曲脸谱重人物、重性格、重神气、重笔锋、重流派，色彩艳丽明亮，并兼工六法，更加冠饰髯口弥足传真。画戏曲人物更是栩栩如生，呼之欲出，用浓墨重彩勾画脸谱，以淡墨勾画身段姿式，浓淡相宜，别具一格。我幼年习净，五十年前，即着手收集各个时代、各个流派、各个剧种的脸谱，长亦粉墨，狂嗜脸谱，痴且不讳。弟子福全不耻下问，时相过从，他的作品问世甚多，欣喜之畲，并以厚望，识数语为勉之。
脸谱是中国戏曲中特有的化妆艺术，用写实和象征互相结合的艺术夸张手法，鲜明地表现某些人物的面貌。从面貌上，提示出人物的类型、性格、品质、年龄等综合特征。历代民间戏曲艺人，根据讲史、评话、小说、民间传说，从相互的唯物主义出发，以爱憎分明的态度，创造了许多戏曲人物的脸谱，表现了戏曲中人物鲜明而具体的感情，或表彰、鞭挞，或惋惜、眷念。
邴福全，中国著名戏曲脸谱特艺大师邴福全先生，一九四○年出生。幼年习画，并酷爱京剧。一九八七年拜在著名戏剧大师翁偶虹先生门下，专攻戏曲脸谱的研究和绘制工作。 邴福全先生现任中国戏曲脸谱艺术研究会会员，中国民主促进会会员，辽宁省戏曲脸谱特艺大师。其作品颇丰，曾被中外名人、友人收藏。他的脸谱画别具一格，独树一帜，在不脱离舞台的同时，又是完美的美术佳作。同时，邴先生通过作品挖掘，整理一些绝迹舞台、鲜为人知的脸谱谱式，并赋予作品以思想性和生命力，感召观者，被誉为德艺双馨的艺术家。
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