实践与创新
2008-5
中国电影出版社
张会军,李彬
344
376000
无
《北京电影学院专业教材·实践与创新：探究导演大师的影像奥秘》共分欧洲导演研究，美国导演研究，亚洲导演研究和港台导演研究四个部分。 李安、徐克、周星驰、吴宇森、安东尼奥尼、肯·洛奇、大卫·芬奇、格斯·范·桑特、阿伦·米勒、彼得·杰克逊、筱田正浩、岩井俊二……《北京电影学院专业教材·实践与创新：探究导演大师的影像奥秘》探究了世界著名导演大师的影像奥秘。
欧洲导演研究 “梦中之梦”——品《野草莓》赏伯格曼电影之美 雾与影——安东尼奥尼的电影世界 空间中的建筑、自我及其世界：成为米开朗基罗·安东尼奥尼 当代的危机 让－吕克·戈达尔与米开朗基罗·安东尼奥尼问答 艺术家的智慧：法国思想家 罗兰·巴特给安东尼奥尼的一封信 早期英国电影与希区柯克的先锋实践 一个女人的孤独旅程——试论萨莉·波特的电影创作 后现代氛围下的伦敦故事——论盖·里奇的电影叙事 真实记录与政治表达——肯·洛奇的电影世界 不断反叛的天才导演——评英国导演艾伦·帕克 走在解放的途中——论德国“女性电影”导演 玛格蕾特·冯·特洛塔早期五部电影创作 主题的独特女性主义视角 苏联电影最后的传奇人物——谢尔盖·帕拉让诺夫 雷内·克莱尔在1923－1936美国导演研究 感悟美国“X世代”电影——美国新锐电影人研究 通俗的哲学家——大卫·芬奇 格斯·范·桑特电影的艺术手段研究 镜头间滑动的乐思 ——美国音乐纪录片导演阿伦·米勒作品谈 音乐的电影与电影的音乐 ——艾伦·米勒访谈录 缘起 ——《指环王》导演彼得·杰克逊访谈亚洲导演研究 小津安二郎电影中的能剧影像 一个构图主义至上者的产生 ——从小津安二郎的三部默片追溯其电影风格的形成 “无”——小津安二郎电影中的“和”文化 理想、艺术与历史的回首茫茫 ——日本新浪潮著名电影导演筱田正浩专访 关于黑泽清导演及其影片 黑泽清访谈录 “我感觉做出了一件不可思议的事”——岩井俊二访谈 未解决状况的影像策略 ——奉俊昊电影的问题意识、反省与类型港台导演研究 读“李安现象”札记 马玉峰整理动作：一种力量，一种感情 ——著名华裔电影导演吴宇森谈电影与梦想 徐克偏锋独行，笑傲香港影坛 九十分钟狂欢——周星驰喜剧电影搞笑解码
欧洲导演研究 “梦中之梦”——品《野草莓》赏伯格曼电影之美 《野草莓》是英格玛·伯格曼黄金时代的巅峰之作，也是他所有影片中国际影响最大的一部。杰西?卡林曾把伯格曼20世纪50年代的电影称为“伟大的福音书”，其典型的代表作就是《野草莓》。这部影片拍摄于1957年7月至8月之间，公映于同年12月。1958年6月，《野草莓》在柏林电影节上荣获了金熊奖——世界上第二部获得此项殊荣的影片，同时该片还在意大利、挪威、丹麦和美国获得了同级奖项，并被电影界公认为伯格曼最伟大的艺术作品。罗宾·伍德在书中这样写道：“《野草莓》是最受大家赞美的创作”，“似乎一经诞生就注定了再也没有任何作品能与之媲美，它是一部无可与之挑战的杰作。”《野草莓》能够获得如此赞誉不仅在于它具有优美的画面设计、严整的情节安排和出色的人物表现，更在于它能通过梦境流畅地将过去、现在与未来结合起来，将现实与梦的距离拉近，以追逐自知的旅行为线，以梦为解析自我的媒介，在美的形式中道出情感的召唤，警醒人们认识自己，寻求人类伟大的福音。本文仅从片中的梦情节人手，品评《野草莓》之美。 “电影为我们提供了一种特殊的具有强制性的美学体验，我们可以把它视作为一种幻觉的形式，类似于人们白日梦和梦的体验。”如伯格曼所言“没有任何艺术手段能如此像电影一样表达梦的特质。当电影院的灯光被熄灭，白色闪光的屏幕向我们打开……我们被抛进事件之中——我们成了梦的参与者。”不过，普通的梦与电影的梦是不同的，现实中我们不能直接体验彼此的梦，只能间接地通过彼此倾诉体验它们，而在电影里我们可以共赏同一个梦。电影本身就像是白日梦，而以梦情节著称的《野草莓》则可以称之为“梦中之梦”。 ……
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