恶人
2010-1
文化艺术出版社
[日]吉田修一
324
王华懋
无
一名女保险业务员惨遭杀害。经警方追查，发现死因并不单纯，也揭开女子惊人的秘密…… 一名女子在交友网站认识的网友、孤独的土木工人，经警方查证，涉嫌重大，逃亡中…… 他是否杀了她？ 如果没有，为什么要逃？ 到底事实真相为何？加害者与被害者，谁才是罪大恶极的恶人？ 一起命案，牵动了两个家庭的过去、现在与未来， 也赤裸裸地揭露现代人疏离无比的人际关系，以及无可救药的孤独……
吉田修一（YOSHIDA SHUICHI），生于1968年，高中以前生活在长崎，后迁到东京。法政大学企业管理系毕业。以《最后的儿子》获得第84届文学界新人奖。该作品也成为第117届芥川奖入围作品。
此后，又陆续发表了《碎片》、WATER等作品。2002年以《同楼生活》获得山本周五郎奖，同时期再以《公园生活》夺下第127届芥川奖。其他著作有《热带鱼》、《星期天“们”》、《地标》、《长崎乱乐坂》、《7月24日大道》和《恶人》等。
第一章 她想见谁？第二章 他想见谁？第三章 她邂逅了谁？第四章 他邂逅了谁？最终章 我邂逅的恶人
“环球影城！我也想去！可是过年的时候人一定很多。好吧，我要去睡了，晚安。”沙里和真子轮流读完信之后，无不发出羡慕万分的叹息声。“唉，他这是不是在邀你一起去环球影城啊？”真子个性直爽，读完邮件后，羡慕地对佳乃说。“是吗？”佳乃暧昧地微笑，于是这次换沙里插嘴了：“如果你主动邀约，增尾一定不会拒绝的。” 增尾圭吾是南西学院大学商学部的四年级生。据说家里在汤布院经营旅馆，在博德车站前租了一间大公寓居住，并且拥有一辆奥迪A6。佳乃等人在今年——2001年10月中旬左右，在天神的酒吧结识了增尾。她们三人是碰巧进去那家酒吧的，增尾和他的朋友正在里面喝酒喧哗，邀她们一起玩射飞镖，结果一直玩到将近十二点。 那天晚上，增尾向佳乃要了电子信箱，这是事实。但是，佳乃说他们后来约会了好几次则是骗人的。 “等一下你不是要跟增尾见面吗？到时候约他看看呀？” 刚才被问道“你和谁有约吗”时，佳乃支吾其词，所以两人深信佳乃等一下一定是要去跟增尾见面。 佳乃像要逃离沙里的视线，再三地说：“今天真的只是见一下面而已。” 三人的脚步声仿佛被万籁俱寂的东公园的黑暗给吸了进去。 抵达车站之前，三人一直在聊增尾圭吾。公园旁的道路很阴森，但是三人的声音很开朗，让人感觉路灯的数量变得比平常还多。 抵达地下铁车站，搭车前往天神的途中，三个人还是在聊增尾圭吾。像是他长得像哪个艺人，或是在网络上查到他家开的旅馆还有离馆，附有露天温泉。 在天神的酒吧认识增尾的时候，增尾只向佳乃一个人要了电子信箱，这让佳乃感到得意。所以当沙里问她“唉，增尾寄信给你了没”时，那种得意使得她不由得扯谎说：“嗯，有啊，我们这个周末要见面。”那个周末沙里和真子两人仔细地打点佳乃的服装和发型，热热闹闹地把她送出公寓。不经意的小谎言变得一发不可收拾，那天佳乃只好搭乘西铁回老家，打发时间。 但是在天神的酒吧邂逅以来，佳乃与增尾也不是完全没有联络。只要佳乃寄信过去，增尾就一定会回信，佳乃寄信说：“真想去环球影城看看。”增尾便回信说：“我也超想去的！”语尾还加了惊叹号。可是，事情并不会就这样发展成“那我们一起去”。他们虽然交换过几次电子邮件，但是自从在天神的酒吧认识以后，佳乃连一次都没有见过增尾圭吾。 进到中洲的铁锅饺子店之后，三个人依然继续谈论增尾。桌上摆着卤鸡翅、马铃薯色拉和主餐煎饺，三个人喝着生啤酒，真子由衷羡慕佳乃交到男朋友，而沙里则半带嫉妒地忠告佳乃小心增尾花心。 “唉，佳乃，时间来得及吗？” 听到真子这么说，佳乃望向店里的挂钟，油光闪闪的玻璃底下，时针已经指着九点了。 “没关系啦。他晚一点也跟朋友有约，只能见一下下而已。”佳乃回答。真子立刻叹息说：“哇，就算只有一下下，还是会想见面呢。”佳乃也不想更正真子的误解，只是耸了耸肩说：“我明天也要上班啊。” 这天晚上，佳乃实际上约好要见面的对象，并不是增尾圭吾。由于增尾迟迟不写信来，佳乃感到焦急，为了排遣无聊，她忍不住上交友网站登录数据。她等一下要见面的对象，就是在那里认识的一名男子。 正当佳乃与沙里、真子在中洲的铁锅饺子用餐，大聊特聊增尾圭吾的时候，距离约十五公里远的三濑岭转角处，那名男子正紧急转弯，把车子停在满地沙砾的路肩。这条山路称之为国道，实在是太过荒凉了。 底下碾过的白线浮现在车子的卤素灯中，一瞬间看来像条蠕动的白蛇。白蛇像要绑紧山路似的延伸出去。被紧紧绑住的山岭挣动身子，山中的树木仿佛因此摇曳。 若是背对这条山路走去，在昏暗的一片漆黑当中，可以看见远远张开大口的三濑隧道出口。相反，顺着山路下山，博德的市镇便逐渐扩展在眼前。 车子停在路肩，卤素灯把灰尘和前方的草丛照得一片苍白。一只蛾穿过光圈离去。 从佐贺大和交流道一直到这里，全是连续而陡急的山路弯道。因此，每当转弯，放在仪表板上的十元硬币就跟着左右移动。 这枚十元硬币，是进入山路前绕去加油站加油找的零钱。他平常总是三千元、三千五百元的，以价钱来加油，可是车门另一头的年轻女员工长得很可爱，他忍不住打肿脸充胖子地说：“高辛烷汽油，加满。”总共是五千九百九十元。用千元钞票付完账之后，他的钱包里只剩下一张五千元钞票了。 加油站的女员工双手抓着粗壮的加油枪，插进给油孔。男子目不转睛地从车外后视镜盯着她的动作。加油的时候，女员工绕到车子前面，像要把丰满的乳房压上来似的擦拭着挡风玻璃。12月初旬，夜风相当寒冷，女子的脸颊冻得红通通的。街道两旁都是杀风景的田园，只有这家加油站明亮得宛如白昼。
《恶人》是我过去十年来读过最好看的小说之一，我甚至读到哭了出来。 ——张大春
为所有浮游于城市的孤寂灵魂而写——结合犯罪、推理、纯爱之素 芥川奖作家吉田修一集大成代表作，同名电影2010年上映 吉田修一擅长描写年轻人在都会生活的当下心情，尤其他贴近真实的文字描述，更是受到读者的共鸣。他自己18岁才到东京，觉得自己“既不属于东京，也不属于故乡”因而在两者之间游移的孤独和乡愁，就成了他书写的动力。
无
只有当在对的时间遇到对的人，两个人的爱情才会有结果。要是早点遇见你，那该做好。一切都晚了，因为母亲的抛弃、因为负心人的辜负、因为社会的实现。他被逼上了绝路的时候，却遇上他一生最美、最真挚的爱情。为了不连累自己的爱人，最后他掐住她的脖子，做了最后的恶人。孰不知看似恶人的行为却是世上最善良的遗爱。
都市里，充满了好多颗寂寞的心，也充满了很多寻找幸福的心。凶手是恶人？受害者是恶人？或者，彼此都是受害人吧？作者用第一称谓描写了案件中涉及每一个人的心理。特别喜欢这种表述，就像凑佳苗的《告白》一样，所有相关联的人，都用自己的表述去看待这个世界，呈现出事件的全貌，以及人的多面性。耳听三分假，眼看未为真。信息就是一个巨大的网络，一个人的全貌也难以用一个人的语言去概括。我们以为凶手是恶人！原来，用的是疑问，凶手真的是恶人？
先看了由妻夫木聪主演的电影，很不错，剧情超棒。关于谁是恶人？当真难说。
看电影的时候哭得我一塌糊涂，深深地被男主角感动，好在小说中的他也很不错，看得让人唏嘘不已，不禁问自己，什么是坏人，什么是好人？如果他没有一时气愤杀了人，他是不是会跟女主角过得很幸福？答案是肯定的！
我是先看了同名电影，才买了小说来看的，小说中有一些电影并没有表现的情节，更突出了人物的性格，不过，我更喜欢电影的结尾~~
深深陷入情绪里，佑一在现今社会中代表了很大的一类人，孤独，渴望有人陪伴害怕失去
感觉这个标题有点像恐怖小说 哈哈 不过 偶像推荐的书 当然有动力去读完它
还没读，看起来很不错，还有个像是书签样子的纸壳，觉得故事应该很不错的。第一次从当当购买，以前在别家没关注过物流的问题，没想到当当让我见识到了，这个年头网购还有平邮，老天啊，邮局通知单的戳看不清楚，我老公开车跑了三个邮政终于找到了。油钱比快递费还贵。下次一定会看一下，平邮宁可不买，太麻烦了。
非常喜欢。很感动。看的快哭了。。。
中国什么时候才有这么深刻的小说呢。不要都是什么情啊爱的很肤浅，最好是让人可以深刻思考的小说，像这本小说一样。。。
这个完全没有什么推理可言， 根本就是社会小说类嘛。。。让人吃惊的不是谁是凶手，而是凶手是个怎样的人，唏嘘
同学推荐才来买的。很不错的书。故事性很强。之后我还去看了电影，同样经典。
很好看的书，通过一个案件把当代年轻人的需要面对的各种现实表现的淋漓尽致
很不错的书。值得看一下。推荐
炎亚纶推荐过的书都是好书≧﹏≦
比起东野圭吾，这个语言情节什么的好像太平淡了，但是故事本身的社会性和对人性的追问更真实些。文学性也更强。
已经在看了 书还不错
這是炎亞綸推薦的書。。。。。。。
很好，还有书签，包装很完整
书的内容还行，但是对于日系侦探小叔，千万别再参考介绍了，不是说的那么好。
好 书
还没看 不过据说很好看！！！
通过偶像介绍的，很喜欢封面，内容也很棒
城市生活种种显现
不过手滑点了2本，懒得退了 给同学一本
帮同事买的，她很开心
帮朋友买的，还满意，有空也借来看看。
内容真好，但是书本身有错别字哎····总体来说很值得买！
先看了电影，但是对书本的阅读影响也不是很大。
书中写的更细致，可以有停下来的时间去思考，去琢磨。我也不喜欢去想得太多，通篇读下来，结尾处让人很是讶然。不过，正是这样的戛然而止，这样的结局，才让人深刻。
谁才是真正的恶人，被社会冠上罪名的人，真的可恶么？
那些未受到制裁的施暴者，究竟何时才能得报应？
社会如此不公，而我们只能旁观，只能无能为力。
那种遗憾、可恨、无力感，
让人久久难以抹去。
帮朋友买的，原来一本推理书。
推理书，鄙人无法驾驭。
先看了由妻夫木聪主演的电影，很不错，剧情超棒。
阅读本作，纯属试水。虽然对作家吉田修一不是很了解，但对这本《恶人》的内容还是抱有兴趣的。书里面有亲情，有犯罪，有推理（虽然有点将就），有爱情……是一部乱炖式的大杂烩！
在爱情面前苦苦挣扎，即便死去，我也爱你！
凶手和被害人，都有一段不为人知的历史，到底谁才是恶人？
其实，我只不过想要幸福罢了……
一起凶杀，破坏的是两个家庭。父母的感受，家人的心情，我们从未关注！
探究这起谋杀之后的那些故事……
当你翻开书，会发现本作的叙述方式和《白夜行》《幻夜》很相似！故事的讲述不是平铺直叙，而是一个个零散的碎片交织而成，看似毫无关系，当每一块拼图都放在你面前时，一副整体的图画便跃然纸上！其实这种写作方式，可以更好的勾起读者的阅读兴趣，但是本作主线剧情一开始就说得很明白，没什么悬念了。并且支线剧情太过零散，冲淡了主题，虽然支线剧情辅助刻画人物性格，但看到最后，回顾之前的铺垫，感觉似乎可有可无，没起到多大作用！反而成为拖沓剧情的绊脚石。
综上所述，本作如果作为纯文学来看，这部作品还算可以，凶杀案的侦破并不是作者所表达的重点，而是把笔墨和重心投向凶杀案之后，两个破碎家庭的感受和生活上的挣扎！是一部视角独特的小说。但要是作为推理小说而言，本作稍显苍白无力，没悬念，没诡计，没反转。推理小说爱好者，请酌情选择性阅读！
在我看着这本书的时候，说实话，没有很激动人心的情节。。。一切都是在平平淡淡中进行。。。一切发展得很缓慢。。。换句话来讲说就是看着看着就不知道是谁在讲述了。。。这样说你们或许不会明白。。。你们应该去看看。。。恶人根本就没有想象中的恶。。。看过东野圭吾的书之后。。。觉得这些悬疑的书还真的是一般。。。
只能说此书的内容简介很精彩！如果是悬疑小说迷得话，看完此书很是失望了~~
其实这本小说在大学图书馆已经看见过，却只是瞄了一下书名便放下了。有些人说“恶人”这个名字改得好，够吸引读者眼球，但我看到“恶人”这个词就觉得，切，肯定又是一本死硬派的推理小说（那时的我除了村上春树之外，只要看见日本作者一律都把他们的书贴上“推理”这个标签，真肤浅啊）。
《恶人》这个故事里面，所有出现过的人物都是内心孤独、与家人缺乏沟通的人。他们无助，心灵空洞冰冷，所以他们需要拥抱，需要陪伴，需要温暖，需要一些什么填报他们空虚的心。他们“需要”的程度甚至让他们内心疯狂，他们开始追求浮华，他们开始撒谎，他们开始抛弃别人，他们开始冷淡对待自己身边的人，他们开始嘲笑别人，他们开始杀人......
”恶之花“在故事里绽放着。
小说读到一半，我甚至有一种错觉，里面的某某角色的某种”恶“的表现不正是我有时表露出来的行为吗？
但作者没有说谁是恶人，在被害人的角度来看，凶手即为恶人；反之，凶手也认为冷漠地抛弃自己的被害人是恶人，究竟谁是恶人，作者没说明，这种找不到出口的感觉一度让我读得不爽，就好像以前读东野圭吾《白夜行》时的感受。
我们都站在自己的角度说别人是恶人，
但也许，谁都不是恶人，
谁都是恶人。
很久没看过日本作家写的书，回想起来以前看日本作家的书也是为了看一些关于这个国家前一个字的情节，每次打开一本四个字头作家的书就开始兴趣盎然地大开智能检索功能。
但这次真的不是，恶人是先看了电影再看的书，看到妻夫木聪对人物细致的刻画才使得我对如何成为一个恶人这件事情尤其好奇。但是也正是因为如此才对小说中的描述有一些思维定势。
对于这本小说的描写手法，我还是比较欣赏的。吉田修一不断的在各个人物之间进行切换，利用每个人不同的心理环境、思考方式对生活进行了多角度的冷静剖析，这种手段使得每个人的立场得以明确解析。小说成了审判现场，每个看客都是审判者，而故事本身就像一面镜子。这样的表现方式不得不说作者的确对社会有一定深度的认知。而此种方式，至少让我看到了一个社会制造恶人的全过程，或者说是社会怎样处理自身制造出来的异端。
书中提到了形形色色的人物，我并不认为这些人物可以运用好人或者坏人这种肤浅的标签加以归门别类。他们只是在不同的情形下面进行了不同的选择罢了，这种简单粗暴的思考方式不过就像囚徒困境一样。选择自保的人并不是最可耻的，创造这种困境的人才可耻，他剥夺了人们公平选择的机会。而被蒙住双眼的人们只能像蜉蝣一样为了自己的水草互相残杀。即使佑一最终被逮捕，我仍然欣赏佑一身上那种钝感的力量，因为喜欢一个人而忘记一切，为了追求心里面想要的东西而孤注一掷，实在是无可诟病，只不过切入现实，这是悲剧的开始。
与佑一相对的世界，却显示着不一样的光彩。这样表面上的平静安详却经不起一点儿推敲，这个世界里面的人只会提出自己的要求，划分不同的界限，稍稍遭到抵抗就不明就里的开始怒气冲冲。敲打着讨要糖果的小孩会发火的样子，真是叫人不齿。这里的世界是霓虹闪烁着光芒却疲惫的，接待了这么多的往生者后终究也是不堪重负，只剩下空空荡荡灰色倒影在水塘中的舞蹈。
善意仍在梦中呢喃，恶人却早已拿起了话筒。佑一是自己掘墓地的殉道者，总有一个人要做受害者是他对自己最好的代言。为了公平而去伤害，以期来减轻对方的罪恶感，这种一厢情愿的方式自然是很难被世人所理解的，自私自利才是这个时代的标题。杀人犯不可被饶恕这种正义感的自慰就好像在地沟油的餐厅里挑美食一样，左脚踏进臭水沟，右手还渴望举起路易威登闪亮亮的皮夹。
这就是我眼中的恶人，从恶如崩
这书是在学校图书馆借的，当时一下借了6本日系推理，也就是说，《恶人》也是当成推理小说来借的。但是看到快结束的时候才发现（原谅我这么久才发现= =）这怎么都不该归入推理一类吧……除了有人死在书里。作者大概一开始就只是如简介般想表达“现代社会孤独的人际关系”这类的主题，只是借了推理的皮更便于表达而已。
有被一些感情打动到。比如说寂寞的两个人间的爱情：“佑一在灯塔等我。他绝对在那里等我。我以往的人生，有过那样一个地方吗？那里有等我的人。只要到那里……只要能够到那里，就有爱我的人。过去曾有那样一个地方吗？我活了三十年，曾经有过那样的地方吗？我找到它了，我正在朝那里迈进。”比如说佳乃爸爸对鹤田说的话：“现在这个社会上，连珍惜的对象都没有的人太多了。没有珍惜对象的人，自以为什么都办得到。因为没有可以失去的事物，自以为这样就变强了。既没有可以失去的事物，也没有想要的事物。可能是因为如此，才会自以为是个逍遥自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽忧的人。这样是不行的。”→这段已经被很多人摘写过啦。
总的来说还是可以的。作者喜欢细节描写和心理描写，不过想把各种感情都兼顾好、表达好的结果好像就是哪种都没有表达的够彻底，像是还没烧开就被关掉火的水，或是友达以上恋人未满的男女关系啦。
一场凶手和动机都不需要怎么费心去揣测的杀人事件，其实没有多少悬疑成分，如果一定要找个推理元素的话，恐怕就是“谁是恶人”这个问题。
佳乃被杀了，被简单粗暴的贴上了被害者的标签（“保险公司女业务员深夜遇害，年迈双亲悲痛欲绝”，显然是媒体和观众喜爱到可以不顾前因后果的标题，人们总是愿意对一个十恶不赦的恶人口诛笔伐以彰显自己的普通和善，纾解或掩盖各种不如意），那怕她只是一个满口谎言又自私又贪婪又浅薄又空虚又虚荣可以毫不在意的伤害别人还不会读空气的Whore（当然了，佳乃的职业是保险业务员，可用向男人张开大腿来换取金钱除了Whore实在是想不出第二种了），Whore固然罪不至死，要说深夜孤身惨死荒山公路的下场是咎由自取未免凉薄，佳乃本质还是可怜可悲大于可恶的无知少女，但无知也不是纯白如纸无辜遇害，至少她在遇害前还曾成功的引起了增尾（用增尾举例或许不太恰当）的恶意，只是增尾的懦弱让佳乃的小命又延续了几十分钟。
而佑一呢，这个勤勤恳恳敬老助友真诚待人从小被母亲抛弃寄人篱下还不改善良本色的五好青年，为了一个萍水相逢的性爱按摩店女郎（最懂得佑一的不是朝夕相处的房枝，不是只会生不会养的依子，不是相见恨晚的光代，而是这个当年落荒而逃的美保）的随意之语可以租下公寓期待同居，为了免除母亲抛弃亲子的罪恶感可以扮演恶子去讨要一份微薄的零花钱，为了光代不被异样的对待可以忍痛放弃渴求已久好不容易到手的爱情，却因为他的内向固执以至于对关切沟通的渴望向往表现的那么蠢钝愚直到不合时宜，因为一时激愤之下杀了（一个或许不那么无辜的）人，就被抹杀了一切，被同样简单粗暴的贴上杀人犯的标签千夫所指，不但石桥夫妇恨他入骨，甚至连一度心心相印的光代也心生疑虑恐惧，事实上，比大多数人都要懂得如何为他人考虑的佑一何尝不是自愿背上恶人的枷锁的呢，唯有这份自愿才分外令人痛惜，令人不禁想象为什么佑一没有早一点遇到光代，也正是这份自愿，让他扼上光代的脖颈，亲手抹杀了可能的未来。
相比被钉在杀人犯的耻辱柱上的佑一，曾被当成容疑者又被“无辜”释放增尾显得那么的可憎可恶，佳乃事件之后狼狈又失败的逃亡和被收监关押的经历不但没有令他有一丝反省悔过，对他的生活产生一毫正面意义，反而成了他夸夸其谈的资本，住豪宅开名车吃喝玩乐沾花惹草只是表象，暴戾残酷持强凌弱活不知耻才是本质，小恶累累令人发指，只是懦弱胆小才未成大害，如此不禁令人质疑究竟谁才是真正的恶人，恶又该由谁来界定。
真没觉得佑一是恶人，相比之下，在我看来，佳乃和增尾之流更像恶人。可能是中国人和日本人观念不同吧，佳乃经常跟不同的男人见面并且上床可以成为她的谈资甚至炫耀的资本，而我确实从心底不认同这种做法，要谈恋爱就找一个人好好谈，不能因为空虚寂寞就随便一个陌生人都能上床。从这点上看，佳乃是我个人眼中的恶人。而增尾，他习惯把别人的痛苦当成笑话，自私、无情，可以算是大众道德观中的恶人。
真正的恶人清水佑一，由于母亲的原因，内向、有点自闭，从没做过伤害他人的事，躲在自己的小天地里过自己平静的生活，因为佳乃的原因一时情绪失控杀了佳乃，便抹杀了他的任何过往，以至于后来爱上光代，为了光代不被人误解而掐光代的脖子，这种种行径都被当成为了恶人。佳乃，因为她死了，无论之前做过什么，都成了受害人；增尾，小恶不断，因为没有犯下大错，一直被当做普通人看待。
这就是人生，人生不会跟你讲道理，人生就是这么残酷。
“在遇到你之前，我从来不觉得一天竟然有这么宝贵。工作的时候，一天纵使一下子就过去了，一星期也一下子就过去了。回头一看，一年已经过去了......我以前到底是在做什么？为什么我一直没有遇到你？如果要我选择过去的一年，还是和你在这里度过的一天你，我一定会选择和你在这里度过的一天......”
“我也会选择跟你在一起的一天。其他的我真的都不要。”
爱情在被逼到绝境的时候总是美丽动人。我们总是碌碌无为地过了一天又一天，直到我们遇到真爱的那一个，才直到时间是多么的可贵，珍惜每一秒与他在一起的美丽的时光。
当他们二人说出这样的句子时，我便知道他们是真正相爱。什么“逼迫女性，让我获得快感。”其实你真正想说的是“请她早点忘了这件事...请她一定要幸福...我们可能再也不会见面了...”吧。你这个人啊。笑起来都让人心疼的孩子。单纯的对什么都不知所措。你金黄的头发和粉色的优衣库运动衫，就是你纯洁心的展现吧。天真到带着自己亲手做的便当去找分秒如金的妓女躺在床上聊天，就像幼年的你执拗地站在灯塔对岸一天一夜等妈妈接你回家。藏在你无言外表下的，是单纯地爱着这世界上的一切的一颗玻璃的心。可是为什么那么多不属于你的错都要你来背呢。如果你是恶人的话，这世界也就真成为人间地狱了吧。
光代不需要怀疑你，你是真心爱她。从一开始那么无言的站着看向她，到最后一刻你伸手按住她的脖子。
“我...不是你想象的那种人。”
下一句，应该是“我爱你”吧。
从一开始，就知道凶手的小说。阅读的过程中，总有怀疑作者用意的时候。
为什么要写这么一个普通的人，这样一件让读者从阅读伊始就知道结局的故事。
直到小说的结尾的最后一刻，才明白，一个社会所公认的“恶人”或许是最不应该被贴上这一标签的人。
不能说这部小说有多少的故事性，确有很强的社会性。
人与人的关系，我们每天生活在一起，但是，我们真的了解彼此吗?有多少事情是伪装，有多少交往是敷衍，有多少“真像”是自以为是的臆想......
即使是最亲近的人，我们是否真的走进过他们，认识了他们？不禁感叹如今畸形和自私防备的交往方式。只能说，绝不要轻易的下结论。
看完电影后重新思考原著的结尾。
第一次看完原著后，对最后的结尾非常的不理解。但看了由原著作者改编的电影后，看到他在电影中对于原著的改动，我猜，我有一点点明白了。
“因为这样，她就会是被害者了。”男主在对特殊服务的女生解释自己为什么要向母亲要钱的时候这样说了。
从那以后，他的母亲就不再有对于自己抛弃儿子而产生的悔恨自责，取代的是被儿子所要钱财的不满和牢骚。这时，他的母亲成为被害者。被害者因自己是被害者，而感到自己应该是受人同情的，应该是值得受人慰问的，应该是没有错的。应该是不用负起任何责任的。这样的人生，也许会比较顺心，比较坦然。
男主用自己的双手，把身边会因为自己而产生愧疚感的人，全都塑造成了被害者。那么他们，就不用被谴责了。
书中在乡下的人们，都是外貌老土，不善言语却内心美好的。城里的人们，都是外貌艳丽，能言善道，却已经失去内心的恶人。
先看了电影 妻夫木聪在剧中的样子和原型很接近。
重新读书之前在看时生-东野的小说。
恶人的文字像潺潺的流水，有一气呵成的感觉。比较时生的时空转换，恶人节奏非常优雅自然，你似乎在他们的生活里，一路看着佑一。
你觉得真正坏的不是杀人的佑一，也不是物质女孩佳乃，他们都在单纯得保护一个小愿望。在道德的意义上，你都不觉得哪里错了。
父亲佳男和外婆房枝，出现的桥段，非常感人。
第一次看吉田修一的小说，之前是闺蜜推荐的，现在才翻出来看，发现作者有个特点就是描写特别的细琐，我好像不太适合看这类书，看得感觉很累……我看书的时候看看停停，还有大约四分之一的样子吧~
你心中有值得珍惜的人吗？
这是《恶人》这部小说的抛过来的一个问题。故事就是按照这句话去问故事中的每一个人的，或说，也在问读这本书的每一个人。珍惜，或者不珍惜，究竟会对人的生活有怎样的影响？会有遗憾、会有伤痛、可能也没那么大影响。如果说珍惜是相互的，那么双向的珍惜又会对两个人的生活有何影响？如果只是一方去珍惜另一方，他们两人的生活又会变成何种样子。《恶人》就通过一个普通的杀人案，将这些问题统统抛了出来。作者也尝试用戏剧化的手法在一个故事中通过不同角色来回答这些问题。
“珍惜”是这个故事的关键词，而故事本身都围绕它去讨论。所以，这故事本身并非悬疑的，大部分读者在一开篇大概就能看出谁是凶手。确定谁是凶手，也不是这个故事要讨论的问题。而在案件发生之前到侦破之后，所发生在案件牵扯进来的人和家庭成员生活上发生的变化，才让故事的主题慢慢浮出。
幻想富贵生活的保险推销员佳乃被建筑工人佑一所杀，而大学生增尾被当作嫌疑犯。佳乃是生长在小地方的来到大城市打工的女孩子，家境一般，但却爱慕虚荣，为了掩饰自卑心理，欺骗成为她的常态。她在网络交友社区认识男子并进行援交赚取零花钱，由此认识了佑一。
佑一是个缺乏家庭关爱的少年，被母亲抛弃后，在外婆家长大。佑一很单纯，但对感情比较认真。在小说中，他去找妓女完成了他的第一次，却会对妓女动感情，每次去只找同一个人，还会为她准备便当。直到妓女消失后，他才在交友网站遇到佳乃，他被佳乃吸引，与之发生关系，也为佳乃倾心。除此之外，佑一只对汽车爱好。
而曾尾是个公子哥儿，平时花钱大手大脚，偶遇佳乃，佳乃即被曾尾殷实家底和帅气外表吸引，便向朋友吹嘘自己与曾尾约会。而曾尾只当佳乃为玩物，并不屑一顾。
某夜，佳乃与朋友吃饭后，去见佑一要钱。而在约见地，碰巧遇到路过的曾尾，便随曾尾而去。佑一觉得感情被伤害，便一路追去。次日，警察便发现佳乃被弃尸山麓间。
警方抓捕了曾尾，但却发现佑一才是真凶。此时佑一已经开始与网络结识另一女子光代约会，两人迅速相爱。而当光代得知佑一是杀人凶手后，却决定与之亡命天涯……
在这个故事中，让我特别感动的是光代的情深。佑一虽是杀人凶手，但却是真情的对待与之交往的人。哪怕他想当然的交往对象并不爱他，但他的生活环境，让他极度需要别人的关爱与陪伴。他自幼被母亲抛弃，被外婆收养后就一直照顾外婆一家。而年轻便投入工作，让他生活极度空虚。由开始的妓女，到后来的光代，他都执着去关照体贴对方，但却都在保持金钱关系。他唯一能做的就是用辛苦工资去认识女人、与他们上床、同时关心对方而期盼对方对自己的关心。但光代的出现，让他却变得极为痛苦。因为他已杀人，他清楚他不可能和光代长相厮守。但意外的是，当光代得知他杀人之后，毅然决然决定与之一起逃亡。
光代是一家服装店售货员，与妹妹一起居住。她厌恶每天看着客人的袜子帮客人整理裤脚。但她的生活似乎一成不变。每日上班、下班、回家。仅此而已。而与佑一的初次约会，佑一便与之发生关系，让光代惊慌失措同时又兴奋不已。光代觉得这就是她要找的人。而光代也是唯一一个听到佑一讲述真实案情的人。光代曾在初得知佑一犯案时候，陪佑一去自首。但在警察局门口，光代突然觉得，自己不想再回到从前一个人的生活，不想轻易丢掉这个爱人，于是毅然要求佑一逃走。虽然光代也不知道，这样日子能持续多久，他们两人决定，在这无预期的日子，好好生活。谁说爱情不是自私的呢？
他们来到一座废弃灯塔躲避警察追捕。我觉得这灯塔具有象征意义。佑一被母亲抛弃时，即在一个码头望着这个灯塔等待母亲回来接自己，但母亲并没有来。而重回灯塔，意味着他已经重新找到了归宿。灯塔也意味着这是陆地尽头，也是两人最终厮守在一起的地方。尽头意味着无路可去，意味着最终两人的离别结局。而两人将短暂的爱，都留于灯塔之中，也多少让这爱情变得珍贵与值得回味。
佑一最终被捕，在被捕前他掐住了光代的脖子。为了让光代脱罪，佑一在警察面前展现了他“残暴的本心”。小说的结局，是开放式的。光代回到了她的生活，依旧在服装店上班。而她去佳乃被害的路边吊唁她。也在问着，佑一是个恶人，对吗？我想，光代是明白佑一的一份苦心，也能感受到他的爱。佑一的结局并没有交代，只是，我认为光代回到那一成不变的生活，是为了等待佑一。
小说中还有两个人物让人印象深刻。一是佳乃的父亲佳男，一是佑一的外婆深枝。
佳乃的父亲佳男得知女儿被害后，强忍悲痛。在警方告知他先前被捕的曾尾不是凶嫌之后，其父大发脾气。佳乃的父亲认为，曾尾将佳乃丢下车，是造成佳乃遇害的原因。虽然事后，他也知道，自己的女儿爱慕虚荣去做援交，最终被人所杀也是因为自身的欺骗性格所致。但他依旧认为，大学生曾尾应该承担最大的责任。于是，他去找曾尾，却被曾尾嘲笑。虽然他拿了扳手想报复，但实则他想让曾尾明白，世界上还有人在珍惜自己心中的人。佳乃的父亲，实则在对自己自责。他对女儿并不了解，平日也缺乏沟通，所以他自责。但对于夜半将佳乃扔在公路上的曾尾，只留下这样一句话：你就这样嘲笑别人度过一生吧。
佑一外婆因为有佑一照料生活，因此并没有太多担心的事情。外婆软弱，需要佑一在身边做事，出主意。而在警察寻找佑一的时候，外婆由最开始的担忧，变为反省自己和自己的生活。面对并重的老伴，面对找上门来的佑一的母亲，面对佑一犯罪的事实，面对自己被人欺诈的账单，外婆认识到佑一的可贵，也认识到自己该站出来继续努力生活下去，去过没有佑一的生活。
故事最后，每个人都继续着每个人的悲伤，也继续着每个人的生活。佑一的外婆去拜访佳男一家，也去拜访被劫持的光代老家；光代继续着店员的日子，回味着和佑一在一起的短暂时光，思考着佑一与恶人的联系；平日从不过问家里理发店生意的佳男的妻子，也开始帮丈夫打理生意；佳乃死去的地方，依旧不断有人去吊唁，至少在佑一身边的这些人，以及她的家人都去看过她了。佳乃这个不懂珍惜的人，却被大家所珍惜着。
“现在这个社会上，连珍惜的对象都没有的人太多了。没有珍惜对象的人，自以为什么都办得到。因为没有可以失去的事物，自以为这样就变强了。既没有可以失去的事物，也没有想要的事物。可能是因为如此，才会自以为是个逍遥自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽忧的人。但不是这样的。这样是不行的。”
同名电影拍的也不错，基本遵从了原著小说。有些情节拍的很感人。几个演员也表演的非常出色。值得一看。
个人认为 恶人和鸟人（英国女作家著）差不多 尤其是写作的角度 和那种变态的心理 两本书都是销售冠军 里面的一些描写也少有露骨 外国人品味还真不一样 东野的濒死之眼也有点倾向了。 言归正传 恶人中的被害者无疑是死于与自己的物质 做人还是要善良 如果她不那么无情 不那么傲慢 不那么白痴 本分些就好了。 只是一个虚构故事，相信作者也是宣扬做人要厚道。
一开始决定看《恶人》这部小说的时候想象的是更恐怖的画面，但是当我看下去之后发现故事的情节和整体氛围给人的感觉基本上都不会让人心生寒意，甚至可以说不乏温情。哪怕是最后恶人的自白，感觉就是一个意外犯错的小孩为了掩饰错误而无辜犯更多的错一样，甚至透过曾经与他很亲密的几个女性的自白甚至让读者感觉到有时候这个“恶人”去犯错也只是因为占在受害者的角度去考虑而已。
其实并不存在什么恶人，或者说每个人都可能是所谓的恶人。大家常说的恶人自然是做了恶事的人，然而透过小说我们会发现那些最终没有做成恶事却一直存有恶心的人其实更让人愤怒。当然恶心并不是每个人都能洞悉的，所以所谓的真相可能一直都得不到最好的阐释。
很少有一本书,能让人读得如此心灵憔悴.
佑一让人想起<砂器>,想起<白夜行>.
不知道该怪罪谁,该去向谁寻找发泄的恶.
ZF么?
党么?
当佳乃最后横尸时,真是被人杀了的么?
谁在背后将她推向了杀戮?
富二代增尾圭吾(竟然叫圭吾!),又是谁使他如此为恶?
松本也罢,东野也罢,甚至宫部也罢,其实都在苦苦寻找.
寻找牛顿的冥思苦想的第一推.
眼睛充血遵医嘱不看电脑又贼心不死地找小说看，好不容易仅用一只眼完成了此小说艰难的阅读任务。 本书峰回路转，让读者最后对凶手生出怜悯同情之意来。从小被父母抛弃的孩子以一种近于自我毁灭的做法减轻所有身边人的道德负罪感。让人觉得他简直是一个殉教的圣徒了
追求的不是推理和悬疑
探究的是人性
看到最后竟然看哭了
人还是要活下去
翻译很给力 我觉得特别好
环境描写很多，衬托主角孤独感的氛围。像我急性子的人差点就要受不了。。。不过还是看下去了。
要说谁是罪大恶极的恶人么，其实有那么几个角色都算是恶人，不过这要看对于看的人来说了。
另外翻译得不是特别好。。。。感觉翻译的人好像是年纪很大了的样子。。。信号灯翻译成号志＝＝|||| 有些地方看了都感觉，这究竟是哪个年代啊。。。的感觉。
可以说，《恶人》是一部没有悬念的侦探小说，在小说的第一节的末尾，作者便似毫不在意一般，用轻描淡写的语气写道：
“这一天，住在长崎市郊外的年轻土木工人，因勒杀住在福冈市内的保险业务员石桥佳乃并涉嫌弃尸，而遭到长崎县警方逮捕。”
对于读惯了侦探小说的读者来说，这实在是一句很暧昧的话，也更像是一句陷阱。因为对于谜语一般的侦探小说来说，凶手是谁往往便是谜底，哪有谜面一出，便将谜底泄露的？除非小说中另有更为精彩的谜题。
但通观《恶人》全书，却不难发现，小说中的故事虽然头绪纷繁，疑窦丛生，但作者的着力点似乎不是来考较读者的智商，来进行一场所谓的作者与读者的智力竞赛，而是通过探索几位主人公短暂身世，来寻求一个恶人何以为恶的答案。
因为不论从哪个角度来看，身为土木工人的佑一都不该是那个杀人犯。他虽然性格内向、不爱言谈，但却心地善良、重情重义，而且颇有一股子执着的精神，如果非要从他身上挖掘出一点特殊的基因的话，那或许便是其执着得近乎偏执的性格，以及不谙世事的天真与单纯。佑一是一个由外公外婆养大的弃儿，也许是被遗弃的经历给他带来了太大的阴影，他更像是自闭症患者，活在汽车的世界里，用外婆的话说，汽车里才是他真正的家。而这种偏执反映在情感上，则让他既愚钝而又不合时宜，乃至于在别人眼里就像是一只古怪的不明生物。当佑一第一次来到一间性爱按摩店，认识了美保之后，便将她当做了自己的唯一，向她打开心扉，还次次带自己亲手做的便当给她，到后来，他甚至租了公寓要和美保同居。但结果却是美保被吓得落荒而逃。或许，在她的眼里，这样没见过世面的傻小子，是和骗子强盗一样需要敬而远之的吧。但不识时务的佑一恐怕永远不会明了这些，因此，他才会看不透石桥佳乃对自己的厌恶和蔑视，一次次地自讨无趣，最终在机缘巧合之下酿成悲剧。
而在这场悲剧的另一名主角——石桥佳乃，虽则可怜，却也可悲。尽管在小说中那个开放而又物欲横流的社会中，不大检点的生活似乎已成为年轻一代的一种常态，但如果再加上贪婪、浅薄和虚荣的话，那便很容易成为悲剧性的人物。石桥佳乃却偏偏具备了所有这些缺点。作为一个从小地方来到大都市的女孩子，佳乃生活在社会的底层，却在心里为自己构想着一段嫁入豪门的婚姻，并有意无意地用谎言满足着自己的虚荣心。但眼高手低的她却难逃自取其辱的命运，在备受心中的白马王子凌辱之后，气急败坏的她为自己铺设了一条通向死亡之路。
要说恶的话，小说中唯一能与恶沾上边儿的，恐怕便是佳乃的那位梦中情人——增尾圭吾了。作为富二代，增尾开着名车，住着豪宅，到处沾花惹草，纯然一幅花花公子的模样。但更为人所不齿的是，却是他的暴戾、凌弱和不知耻。他作为佳乃悲剧的诱因，在摆脱谋杀嫌疑后不但毫不自省，反而四处大言不惭地炫耀自己不负责任的行为。面对佳乃的老父时，他竟对其施以拳脚，然后弃之而去。此等言行，比起书中时常帮助身边老人的佑一，可谓天渊之别。而其行为，虽还算不上大恶，但却小恶累累，令人生厌，可以说是书中真正的恶人。
可以说，佑一的最终为恶，不过为增尾未完的一笔加上了句号，在佳乃要暴躁地发泄狂怒时恰巧成了被发泄的对象。于是，一连串的偶然给他备受压抑的内心开放了一个发泄的窗口，而这，竟然是悲剧性的。也许有人可以给佑一当时的行为分析出成千上万条心理根源，来指出其行为的必然性，但是，同样是偶然，也许便会给他一条希望之路，例如，他没有在那一天约会佳乃，或者，他早一天遇到光代，等等。
其实，人之为恶，未必是真恶，情之所逼、势之所迫，届时由他也不由他。而人之不为恶，亦未必是真善，心到力不到而已。所以，才有那些偶然，造就了不该发生的悲剧。
人有病，天知否？
惶恐，因为自己曾经体会到文章中那种无药可救的孤独。在远离了熟悉的环境的最初一段时间里，生活简单单调，似乎忙碌但是的确疏离在外。如果佑一没有他的skyline,会不会也突然会有一天在黑暗中不能自已的流泪呢？他是恶人么，还是那位不了解自己虚荣的受害人才是恶人？她让一直平静的一个灵魂，在一瞬间倒向了天平的另外一边。但是作了坏事就是恶人，那为什么佑一要刻意让身边的人成为受害人呢？孤单的觉得自己是坏人就好，那些伤害了自己的人就给他们一个伤害自己的理由吧。有这样想法的人，是恶人么？
被寂寞吞噬了的光代，是他唯一的救赎么？没有办法活出真正的自己，所以简单直接的佑一就是她的救赎么？
我果然还是将角色带入了，buki的金发一直在脑海中挥之不去，eri柔弱但是坚毅的眼神让我似乎更理解光代。绝对想要看到的一部电影。
第一次看他写的书。
借的时候，在意的不是作者，不是书名，不是内容介绍，只是夹在中间的一张书签而已。
写着：我只是想要幸福罷了
故事从推理小说的角度上来说，只是一般，因为只要看一部分，就可以知道。到底谁是凶手。
在意着男主角的温柔。没有所谓的善人，恶人。
大家只是因为寂寞罢了。寂寞是一个容器，幸福只是为了填补它而存在着的。
对于大多数推理迷来说，在阅读这本《恶人》之前，吉田修一定然是一个相对陌生的名字。这很自然，因为他在此前是以写恋爱小说的“跨界作家”（Crossover Writer）而著称于日本文坛的。这里的所谓“跨界作家”，是指在纯文学和大众文学领域均有所建树的作家，比如宫部美幸、岛田雅彦、山田詠美、舞城王太郎等。近年来，日本的“跨界作家”和“跨界作品”愈来愈多，吉田修一和他的《恶人》就是这两方面的代表。
本作于2006年3月24日至2007年1月29日在《朝日新闻》上连载，2007年4月由朝日新闻社出版单行本，结果读者的反应大大超出作者和出版方的预料，好评如潮而至，因此《恶人》得以多次重印和获奖，并成为吉田的代表作（此前提到他，都是以其芥川奖作品《公园生活》为代表），同名改编电影也预定由妻夫木聪主演、2010年上映。这本书讲的是女性保险外勤员石桥佳乃被人杀死在一段偏僻的公路旁，故事就围绕着这起杀人事件展开叙述，作者以近乎絮叨的“细写”手法，按照时序“全景式”地先后交代了事件发生前、发生时和发生后的情境。除了被害人石桥之外，“富二代”大学生增尾圭吾、土木工人清水佑一和女性服装店员马込光代，皆为作者颇多着墨的重点，而与这四个角色相关联的十数位人物也予以了不同程度的关注。究竟谁该为这起看似偶然却十分典型的杀人事件负责，谁才是真正的“恶人”，正是本书的主题所在，而终章的标题“我邂逅的恶人”则或许是理解整部作品寓意的最精华词句。
《恶人》一改作家早前专注于书写男女纯爱和都市生活的“柔板”基调，将笔触伸入诸般社会人士的内心，充分挖掘潜藏其中的“人性之恶”，被誉为其“开辟新境地”的转型力作。由于本作徒具“社会派”犯罪小说之壳，不管是笔法上还是主旨上，都偏离了推理作品的主航道，而步入纯文学的堂奥，是名副其实的“跨界作品”，只在当年的“周刊文春杰作推理”和“这本推理小说真想看！”这两大榜单的前十位中占得一席，并未获得其他任何推理方面的知名奖项，反倒是一举拿到了第34届大佛次郎奖、第61届每日出版文化奖和2008年度日本全国书店大奖（第4名）这样的非推理专业荣誉，因此对于这本书还是不要以传统的推理视角来审读为妙。
日本的恐怖漫画大师伊藤润二有部短篇作品叫《众人都是孤独的》（收入《地狱星》一书），以残酷、扭曲、慑人的画面诉说着社会和家庭中人与人之间关系的疏冷离散感，而《恶人》旨归之所系也正是这种无远弗届的“孤独”，只不过吉田修一的笔意更加简明、冷凝、直指核心和深具真实性。佑一家庭离析，长期寄人篱下，在外勤恳朴实工作，在内照顾亲戚邻人起居，却贫于与人沟通，也忿于自己谫陋而乏味的生活以及他人对其的嘲笑和鄙视；佳乃生于经营着一爿理发店的小市民之家，不甘于工作和生活的清苦，耽于欺骗自我、家人和朋友，是位妄想嫁入豪门的物质女孩；圭吾自小长在富裕的家庭环境中，对人生缺乏理性的精神追求，沉溺于自己构筑的受众人关注和拥戴的虚荣世界里，看似交游热情却始终无视他人的存在；光代与其双胞胎妹妹貌合神离，在事业和爱情的道路上一直郁悒难行，渴望摆脱平乏寂寥的单身生活，被自己中意的男性关爱和理解。四位主人公的外在轨迹虽各有交叉、差异，但都将自我的内心封闭起来，不善、不喜、不愿与家人、朋友、同事乃至整个社会沟通交流，这种孤独的心绪是同一的。当然，《恶人》写的不仅仅止于这四位，作品中的其他角色如佑一的邻人亲戚、佳乃的父母同事、圭吾的朋友同学等等，无不闭锁和隐匿自己的内心世界，对他人的心理情感则采取漠然或表面上的关照，而这种精神层面的贫瘠苦闷正由现代社会的浮华虚妄所掩盖，这是何其孤独的真实世界啊！
杀人的人，是恶人；厌弃、歧视他人而造成对方犯罪杀人的人，同样是恶人。而不会面对孤独的自己，才就是真正的恶人。你，我，他，都不正是恶人吗？既然“众人都是孤独的”，人性的“恶之花”也因此在这样的人组成的社会中无处不开。
从善如登
受教
哈哈
最可悲的是女人不理解。 也对，她们不需要理解。
谢谢你的注解，我终于可以没疑问地睡了。结尾处佑一的告白看似伤害了光代，其实是善意的安排。
第二段写得很有深度哦~
呵呵，是吗？只可惜这些现实中都存在……
其实，人之为恶，未必是真恶，情之所逼、势之所迫，届时由他也不由他。而人之不为恶，亦未必是真善，心到力不到而已。所以，才有那些偶然，造就了不该发生的悲剧。
+1
你思考起来就不是人不是人不是人
话说昨天刚看了电影的预告片，期待中。
引用二哥的漫画题目是亮点
光是预告片就很赞了。迫不及待正片了。
恩恩~~
而不会面对孤独的自己，才就是真正的恶人。
看介绍不就理由的另一版本？
现在很期待电影中
小猪写的很好~ 写出了本书的内涵~
“不会面对孤独的自己，才就是真正的恶人”
楼主的影评也写得很好，很想去看下书，电影当然也很期待，就是不知道看完书以后看电影是不是感觉会有改变。
看了电影预告片，很不错的样子
到底谁是真正的恶人呢？