天赋如此
200802
东方出版社
翟永明
162
无
全书分为两部分。第一部分《我们是男/女性？》一开始便指出了女性艺术在以男性为主体的社会中的尴尬地位。女性相对弱势的身份使这个群体的艺术总被另一种眼光去看待，这种眼光的标准显然来自男性世界。于是，就像该部分标题所引用的艺术家路易斯·布尔乔亚（Louise Bourgeois）的话所表示的那样，大部分女性艺术家都是一种雌雄同体的状态，似乎是避开性别歧视的一种有效方式。而一批肩负着这种边缘化压力和女性职责的艺术家便这样引起了我们的关注。作者用充满思索的文字向我们介绍着她们，以及由她们生发而出的追问。第二部分《水告诉了我们什么？》，题目来自墨西哥画家卡洛的一部画作，一种超越现实的迷醉力量。这一部分的重点于是放在了对女性艺术家独特的艺术感的展示上。作者涉及的艺术领域相当广泛，先锋的歌手小野洋子，婴儿系列的雕塑家姜洁，成熟却又任性刁蛮的DV短片拍摄者曹斐，如此等等。 书中附带大量插图，使我们对女性艺术的认识更为形象。该书副标题“女性艺术与我们”，似乎表明作者旨在打破某种隔膜。整部书中出现的十几位女性艺术家，每个人在艺术的背后都有着接近普通人的想法。作者描述她们时带着深切的理解，因而下笔充满了默契。或许是同为女性的缘故，况且大家又天赋如此。
翟永明，女，毕业于于四川成都电子科技大，曾就职于某物理研究所。1980年开始写作，并发表作品于报刊杂志。
出版：
1986年出版第一本诗集《女人（漓江出版社）
1989年出版诗集《在一切玫瑰之上》（沈阳出版社）
1994年出版《翟永明素歌》（成都出版社）
1996年出版诗集《黑夜中素歌》（改革出版社）
1997年出版诗集《称之为一切（春风文艺出版社）
1997年出版散文集《纸上建筑（东方出版中心）
1999年出版随笔集《坚韧的破碎之花》（东方出版社）
2002年出版诗集《终于使我周转不灵》（河北教育出版社）
2005年出版随笔集《正如你所看到的》（广西师大出版社）
策展：
2002年策划并主持“首届白夜，橡皮影音周”
2003年策划“专、业、余当代艺术展”
2005年策划并主持“北大诗歌节、女性诗歌专场”
2005年策划并主持“世纪城收集成都国际诗歌节”
2005年策螂主持上海顶层画廊主题展“蜜”
2006年策划并主持北京长征空间《别样》联展
现居成都，写作兼经营“白夜”酒吧。
自序第一辑 我们都是男/女性？ 无法流通的天赋 我们都是男/女性？ 像路易斯·布尔乔亚一样长寿 被遮蔽的天空 另一重遮蔽；不被分享的天堂 女性天堂的邀请者 猜一猜谁来吃晚餐 编织和行为之歌 她们的眼睛她们的视角 目击自我 自诩坏女孩，能否走四方？第二辑 水给了我什么？ 是的，小野洋子 希望之树，坚强 两性之舞 以诗意为本 放大婴儿一万倍 谁是“她”下一个角色？ 天使带来梦幻的邪恶 一个人的花 别样 翟永明与喻红的对谈 翟永明与喻红的对谈 诗生活网站《翼》女性诗歌论坛关于女性艺术的讨论附：书中所涉及的部分女艺术家年表
插图：
《天赋如此》附带大量插图,使我们对女性艺术的认识更为形象。该书副标题“女性艺术与我们”,似乎表明作者旨在打破某种隔膜。整部书中出现的十几位女性艺术家,每个人在艺术的背后都有着接近普通人的想法。作者描述她们时带着深切的理解,因而下笔充满了默契。或许是同为女性的缘故,况且大家又天赋如此。
无
这本书讲到了古今中外的女性艺术家在艺术发展过程中,异性对他们的影响,作用.作为一名女性,阅读此书很有必要.能够很好地了解到自身的局限,特点.把握自身.不再盲目地依赖异性.
不错的书，一版一印，这次没**。
看着比较清晰
bucuobucuobucuobucuo
最近刚刚读完，关于女性艺术的书，这算是写得比较详细的一本，列举了一些很有代表性的中外女性艺术家，并对其进行了客观的分析，还是有一定的学术价值的。只是，觉得作者本人好像比较偏爱超现实主义的女性艺术家，在这方面作笔较重。总的来说，还是值得一读的。
女性艺术家的命运,从来就不容易得到公正的认可.这也正是本书格外值得一读的地方.
是帮同学定的书，书到了之后，她说很不错哦~~~值得一看，尤其是关于女性艺术的。。。可以了解下。。。
有些地方语言有些晦涩,但对女性艺术的分析还是不错的.值得一读.
翟永明天赋如此
那天无意间看晚报，介绍翟永明的这本书，就顺便买回来看。刚刚才翻了一下，感觉还不错，希望细看时不要让我失望。
图画很多，也还好，很艺术。就是印刷一般，排版啊字的行间距呀觉得不是很好，看起来不大舒服。
挺喜欢瞿姐的 她是个率真，理性，性感又可爱的女人
个人认为翟永明的视角还不够宽广
买来翻了几页就放到一边了 没什么好内容
身为女性，又以女艺术家为观照对象，可以说，翟永明的性别视点出自这样一个提问，“为什么没有伟大的女性艺术家？”，这个问题也是上个世纪美国艺术史家琳达·诺克林曾经提出过的。只是身处二十一世纪的中国，尽管问法相近，翟永明在书中展现了与琳达·诺克林不同的立论向度和辩驳视野。 身为诗人，翟永明早在上世纪八十年代，就已经通过其诗歌写作回答了这个问题。翟永明的成名作组诗《女人》，可谓一部缩微版的女性精神史诗，为我们创造了一个女性生存其间的精神黑夜。诗人的“黑夜意识”具有双重性，它既是历史积淀下来的压抑和塑造着女性的重负，又为女性认识世界、创造世界提供了特殊的意识起点和现实契机。在新著“诗文录”《最委婉的词》中，翟永明的诗歌依然延续了相关主题，只是诗歌风格已和从前大不相同。现实观察、历史分析下的女性代替了原先总体象征的具有“集体无意识”色彩的原型女性。近作中，无论是抒写自己的生活，还是赠答友人，或与历史中的女诗人进行想象的对话，诗人的成熟和睿智反映在她对其他女性的深切理解上。在这一意义上，翟永明通过自己的诗歌和随笔写作，对男权体制下的女性历史进行了颠覆和重写。诗人鱼玄机不再是个因妒行凶的杀人犯，而是父权和酷吏的牺牲品；薛涛也非妓女，她痴情、执著，倾心于写诗和制作精美的纸笺，选择独立而自由的生活。和她们相比，生活在当代的女艺术家田曼莎、姜杰们（被写入诗中的诗人的友人）就幸运多了。当代的...女艺术家们可以互相唱和、赠答，共同思考着社会和艺术问题。 经过了女性积极投身其间，以启蒙、救亡、革命为中国政治和文化关键词的二十世纪，进入了所谓的“全球化”时代，女性已经争取到了从事写作、艺术创造的自由，中国当代的女作家女艺术家也越来越多，女性可以写作、画画、做雕塑、排戏、拍电影……，那么，接下来，我们（她们）面临的问题是什么呢？正如翟永明早年的一首诗里提出的，“完成之后又怎样？”，是的，有了受教育的背景，自由的选择权利和宽松的艺术环境，一位女诗人、女作家、女艺术家还需要些什么，才能帮助她实现梦想，如果我们可以在梦想前面再加上“伟大”二字的话？这可以说就是翟永明近年思考的主要问题。 阅读更多 ›
文字含金量很高。内容涉及面很多，作者的视角很独特。尤其推荐给年轻的女性艺术家们。但装帧和印刷质量（尤其是图片）差强人意。
感觉有点女性主义，内容太少，图片恶心，不喜欢。
出版社曾经要求翟永明将书名改成一个具有暗示性的名字----《隐秘的激情》。
想了解女人的心理或者对艺术感兴趣可以看看。不过一般中国女人貌似不会想那么多。我貌似买的最后一本？