吴门画派研究词文精粹
2013-3
经济科学出版社
林家治
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《吴门画派研究词文精粹》整合吴门画派的研究文献,细致全面,开卷听一缕香,净染心扉,合卷成一叶舟,物我两忘。无喜无悲,无醉无醒……请焚一炷香,沏一壶茶,放下世事纷扰,以清净之心,细细赏读。
林家治,生于1944年2月11日,苏州市人。历任战士、宣传干事、科长、副董事长、党委书记。毕业于中共江苏省委党校党政管理专业。爱好文学创作和中国美术史研究。由于持之以恒,成绩颇丰。先后出版《吴有训图传》、《林家治散文精选》等二十余部著作。在美术史研究中,尤其钟情于吴门画派的研究。先后出版了《吴门画派掇英》、《仇英研究》、《仇英画传》、《明四大家研究与艺术鉴赏》(四本一套)、《壮观集》(明代苏州杰出书画艺术家汇观)、《苏州的骄傲一吴门画派主要成员综合年表》等著作。《民国商业美术史》一书,被评荐为“2008年度中国十本最佳艺术出版物”。
吴门画派综合术语 吴门画派绘画术语 书画艺术家 作品 书画论著 吴门画派概论 主要参考资料目录
版权页: 淡彩 指敷染色彩浅淡明快的一种设色法,多在水墨写意画中运用,其法为在勾勒皴染的墨稿上敷上一层浅淡的色彩。元代画家黄公望创立的浅绛山水采用的就是“淡彩”的手法。 烘托 指用水墨或凑彩在所画物象周围渲染衬托,使对象明显突出的画法。如烘云托月,画雪景以水墨渲染天地和山石以衬托雪之白等。一般以烘托法来表现月亮和太阳,也可以用一小纸片剪成月亮或太阳的形状,用水粘贴在画面上确定的位置,然后大笔挥洒烘染所贴纸形周围的天空,也可以烘染多遍,再把纸片揭去,这样画面留空处表现的月亮就很有空明感,所表现的太阳也能保持鲜红感。 渲染七法 即晕、罩、烘、衬、刷、铺、填七种渲染方法。晕,指水掺墨或色后晕开浓淡、不见笔痕,以渲染自然来区分明暗;罩,指以色彩基本平涂的渲染。一般覆盖色与原设色相同,可使画面更沉着浑厚;覆盖色与原设色不同,可产生复合色效果。覆盖色罩在色彩较复杂的画面上,可形成统一基调;烘,指以淡墨或淡彩层层渍出的渲染;衬,指在纸或绢背面着色反托,使正面描绘的物象更有厚重深度感;刷,指以大笔或排笔涂扫大面积的水墨或色;铺,指以矿物质颜料石青、石绿、朱砂等平涂,或以金、银满涂天地,以增强装饰效果;填,指留出勾勒的线条,以矿物质颜料填充所要表现的形体。 重彩 指中国画中采用层层叠加,使用色厚重绚丽的着色方法。古人认为上重彩不可以燥心从事,只一两遍就完成,那样上浓厚的色会使画面有火气。一般来说上色法先以植物汁颜料打底,再以矿物汁颜料打底,再以矿物汁颜料铺染,而后再用颜料罩染。有时一层层地叠加,每一层都要等它干透才加。古人画重彩甚至有“三矾八染”之说,要直至画面极其厚实鲜亮才为止。这样完成的重彩,色层逐一地渗入,极为醇厚绚丽。仇英便是工笔重彩画的大家,他的许多作品如《职贡图》、《临宋入画册》等,虽历数百年而其色彩依然绚丽光彩,令人叹为观止。 泼彩 其法参酌泼墨法,以色代墨一气挥洒点染,使色彩在画面上有漫溢之感,谓之“泼彩”。也有先用泼墨法,再乘墨色未干或待干后施之泼彩法。此外,还有用色水直接倾倒于画面,取其自然渗化,同时也人为适当控制其渗化,使画面产生奇异瑰丽的效果。
《吴门画派研究词文精粹》由经济科学出版社出版。
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