条幅名品精选
2012-11
西苑出版社
朱百钢
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《条幅名品精选:董其昌2(原寸复制高清大图)》收录董其昌的作品，明清以来对董其昌评价褒贬不一，董氏于当朝已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”。至有清一代，康熙、乾隆又倍加偏爱、推崇。致使一时间士予“专访香光”，皆学其妍美、流媚，朝野上下趋之如鹜，使清初书坛为董书笼罩。清代书家“淡墨探花”王文治曾有《论书绝句》赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何必说张邢。”当时，他的书法传入朝鲜后，效仿者也极众。然而对董书的批评者也很多，其中以包世臣、康有为最为激烈。康有为《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”此论带有对“南帖”的鄙见，恐有失公允。况且当时董书名颇胜，伪作亦多，不便以偏概全。客观而论，董书享名久盛，他对身后三百年的书坛影响难以掩去，流风余韵至今为人称道，他在书法史上的地位终不可替代。
华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行予楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。 ——清·玄烨《跋董其昌墨迹后》 此老气象大，莫测腕间之变幻。 ——清·奚冈《冬花庵论画》 书画自画禅室开堂说法以来，海内俞然从之，沈、唐、文、祝之流遂塞，至今无有过而问津者。 ——清·方薰《山静居画论》
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