南园词
2012-7
中国青年出版社
蔡世平
127
100000
要是有生动鲜活的当下人写的旧体诗词，保不准还能“火”一下，而蔡世平的“蔡词”正是最有资格“火”的那一个。
借助传统的“有意味的形式”，用当今鲜活的语言，去表现现实生活、展现时代精神，创造出独特的艺术个性，发挥词体特有的活力与魅力。蔡世平的词，不是仿古、复古，而是让古体新生、复活。
如果不是静态地孤立地讨论其词的优劣得失，而是以一种动态的历史的眼光来审视评量，那么，蔡世平的词，应该说为今后词的创作开辟了一个新的方向，建立起一种新的审美范式，提供了一个词体复活的成功样本，展现出词体艺术发展的乐观前景。蔡世平提供的这个词体复活样本的基本特点是：遵古律，用今语，写时事，抒我心。
蔡世平，湖南湘阴人，1955年出生。中国作家协会会员，国家一级作家，中华诗词学会理事。现供职于国务院参事室、中央文史研究馆，任中华诗词研究院副院长。2002年以来，致力于在现代语境下创作[当代旧体词]。其作品被评论家称为[旧体词在当代复活的标本。
南园词话（代序）
汉宫春南园
满庭芳旧忆
行香子·秋游桃花湖
青玉案桃桃曲
行香子·春寒
小重山·春愁
贺新郎题龙窖山古瑶胞家固
念奴娇故乡行
贺新郎·梅魂兰魄
贺新郎·从军别
生查子月满兵楼
贺新郎非典
卜算子·静夜思
生查子湖边
最高楼·悲嫁女
燕归梁·思
霜叶飞·剑断沙场
蝶恋花·落花吟
临江仙·咏月
一寸金·青山石斧
生查子·江上耍云人
点绛唇南疆犬吠
摸鱼儿·飞燕山
浣溪沙·饕山餮水
万年欢·踏月瑶娘
浣溪沙梦里渔郎
朝中措地娘吐气
江城子·兰苑纪事
高阳台葬鸟辞
贺新郎说剑
临江仙·荷塘
一剪梅·游子吟
生查子鸟叫花枝
桂殿秋·中原秋月
贺新郎虎影词心（二首）
蝶恋花·情赌
浣溪沙·初见
贺新郎寻父辞
蝶恋花·路遇
浣溪沙题《金狐图》
鹧鸪天春种
定风波·千载乡悲
鹧鸪天·清凉曲
蝶恋花·昆仑兵歌
生查子·空山鸟语
生查子·花月春江
鹧鸪天·观荷
临江仙·矛痛
临江仙·童猎
夜飞鹊·题莽苍苍斋（二首）
浣溪沙·空耕菰米
临江仙·南塘梦影
临江仙割竹
水调歌头春思
贺新郎读《花问集》
蝶恋花说梦天涯
水调歌头山鬼
贺新郎·米采
清平乐·凤凰山写意
清平乐·烟波江上
浣溪沙明月清泉
鹧鸪天谁洗长河
鹧鸪天·夜宿影珠书屋
水调歌头土器
水调歌头冰雪江南
临江仙泪落黄昏
满庭芳山娘遗梦
蝶恋花画莲女
梦江南明月黄昏
浣溪沙长白山浪漫
定风波城市童谣
清平乐月色堆沙
卖花声·乡梦
临江仙·秋行
江城子·小河清影
浣溪沙天山兵行
贺新郎·湛奶奶
临江仙青草湖渔歌
贺新郎酒徒
临江仙·天鹰残翅
鹧鸪天·荒村野屋
忆旧游暗影横斜
散天花·看枣
踏莎行·洪湖
梦江南·初夏
一剪梅洞庭大水
浣溪沙洞庭田舍翁
贺新郎崩霆曲
贺新郎红
蝶恋花留守莲娘
沁圊春南园晨话
蝶恋花阅读长征
浪淘沙·熟土难离
一剪梅·江南一叶
鹧鸪天俗眼留蓝
秋波媚小芳
庆清朝又梦湘妃
踏莎行春帖
贺新郎笔墨千秋
重视和关注当代旧体诗词创作
是中国文学的时代要求
版权页： 行香子·秋游桃花湖 树绕村庄。水绕村庄。小舟摇，摇醉秋阳。山居映碧，鸡唱篱墙。正姑儿红、楼儿白、桔儿黄。 水上鸳鸯。船上鸳鸯。浅游鱼，也个情郎。晚烟丛里，谷酒堆香。只风吹来、人醉了、梦芬芳。 2002年10月20日 南园 青玉案·桃桃曲 桃花谢却桃桃小。满眼是，晴风闹。两两桃林桃笑笑。“摘桃可好？”“吃桃还早。”羡煞枝头鸟。 桃庄去后桃心恼。做一枕，南窗觉。梦里桃林桃熟了。见桃不到，醉桃更杳。又瘦相思调。 2002年10月25日 南园 行香子·春寒 风也吹来。雨也飘来。更寒流，阵阵西来。叹春华词笔，冷落清斋。伴南园松、松间竹、竹旁槐。 山也可裁。水也可裁。最心伤，两两情裁。绕离魂一缕，地角天台。是梦中人、月中桂、镜中苔。 2003年3月3日 南园 小重山·春愁 一片心伤落碧条。雨随春梦到，打芭蕉。近来词客好心焦。长短句，句句不妖娆。 总是路迢迢。多情人去后，信音遥。非烟非雾哪能描。愁如许，惆怅读离骚。 2003年3月25日 南园 贺新郎·题龙窖山古瑶胞家园 龙窖山又称药姑山，在湖南岳阳临湘市境。二○○○年，中国瑶学专家实地踏勘认定，龙窖山即瑶胞寻找中的故园“千家峒”。古瑶胞在此居住千年，于数百年前南迁至湘南、广西、广东、东南亚一带。龙窖山留下的瑶胞古迹不计其数，有石寨、石屋、石堤、石桥、祀司台等，令人叹为观止。眼前曾是一个民族的热血家园，而今人去山空，草萋林茂，能不叫入神思千古，洒泪而歌。“过山瑶”，在深山中过着游耕游居生活的瑶民。也指瑶民口头传唱的歌谣。 处处闻啼鸟。满葱茏，横斜竹影，乱枝争俏。闻说瑶胞生息地，春上药姑、龙窖。踏溪桥，心儿怯跳。石寨沉沉荒草里，尚依稀，门动瑶娘笑。摸祀柱，苍烟袅。 西风残照南迁道。“过山瑶”，衣衫泪湿，把家寻找。岁岁年年频回首，何日故园重到？多少痛，都随梦绕。流水落花春又去，只瑶歌，滴血青山老。情百代，总难了。 2002年5月29日 南园 念奴娇·故乡行 一九七四年十二月去新疆当兵，一九七九年春第一次探亲，回到湖南家乡。 故乡山水，着春光，好是容容姿色。隐约蛮歌青翠里，村汉村姑韵也。瓜架东园，沁阳西户，闹雀南枝说。花香似酒，醉了多情游客。 还忆文革年年，河山泪滴，遍体鳞伤血。十月东风卷襄宇，一扫霾烟云黑。喜了中原，乐了天府，笑了芙蓉国。沧桑如许，湘江又透新月。
蔡世平的词，真让我惊异不已！写旧体诗词的当代诗人中，他是给我留下深刻印象的一个。他的词语言极为生动活泼，富有情趣，既不逾旧体诗词形式之矩，又不受其束缚。读他的词，常有看白石老人画的感觉，葆真率性，气韵流畅。 ——唐浩明（著名作家） 我感觉阅读蔡世乎的旧体词是一个不可多得的愉快之旅，它使我恍若置身在古典宋词的世界，只是有时又感觉这世界有着当世的面貌。 ——王一川（北京大学教授） 蔡世平的词，应该说为今后词的创作开辟了一个新的方向，建立起一种新的审美范式，提供了一个词体复活的成功样本，展现出词体艺术发展的乐观前景。 ——王兆鹏（武汉大学文学院教授、中国词学研究会会长） 蔡世平的当代旧体词，是中国古典诗歌，特别是宋词的一个新的发展，给词这种古老的文学样式焕发了新的生机，为当代诗词创作提供了有价值的参照系，向当代主流文学展示了旧体诗词的生命力。 ——李元洛（著名作家、评论家） 蔡世平自然择句，平顺用语，给了诗词创作一种新的可能。缩短了读者的阅读距离，让旧体诗词在新时代的新语境下更容易吸收新的营养，焕发出新的活力。 ——雷抒雁（诗人、《诗刊》原副王编） 读蔡词，有“口颊生香”之感，也就是一种沁人心脾的清新、俊逸之感，当下吟坛，写作旧体诗词者颇众，但像蔡世平这样带着浓厚生活气息和清新艺术风貌走上词坛的却不多见。 ——何镇邦（文学评论家） 我以为蔡世平的词，不失为特别鲜活和起眼的一颗亮星。他的词写得如此生活化、心灵化和自然天成。我似乎觉得词的地平线在他的笔下延伸着、扩展着。 ——周笃文（词学专家）
《南园词》以最精短的语言实现人性的深度表达，又以最快的速度抵达人类遥远的精神故乡。
蔡世平的词，真让我惊异不已！写旧体诗词的当代诗人中，他是给我留下深刻印象的一个。他的词语言极为生动活泼，富有情趣，既不逾旧体诗词形式之矩，又不受其束缚。读他的词，常有看白石老人画的感觉，葆真率性，气韵流畅。 ——唐浩明（著名作家） 我感觉阅读蔡世平的旧体词是一个不可多得的愉快之旅，它使我恍若置身在古典宋词的世界，只是有时又感觉这世界有着当世的面貌。 ——王一川（北京大学教授） 蔡世平的词，应该说为今后词的创作开辟了一个新的方向，建立起一种新的审美范式，提供了一个词体复活的成功样本，展现出词体艺术发展的乐观前景。 ——王兆鹏（武汉大学文学院教授、中国词学研究会会长） 蔡世平的当代旧体词，是中国古典诗歌，特别是宋词的一个新的发展，给词这种古老的文学样式焕发了新的生机，为当代诗词创作提供了有价值的参照系，向当代主流文学展示了旧体诗词的生命力。 ——李元洛（著名作家、评论家） 蔡世平自然择句，平顺用语，给了诗词创作一种新的可能。缩短了读者的阅读距离，让旧体诗词在新时代的新语境下更容易吸收新的营养，焕发出新的活力。 ——雷抒雁（诗人、《诗刊》原副主编） 读蔡词，有“口颊生香”之感，也就是一种沁人心脾的清新、俊逸之感，当下吟坛，写作旧体诗词者颇众，但像蔡世平这样带着浓厚生活气息和清新艺术风貌走上词坛的却不多见。 ——何镇邦（文学评论家） 我以为蔡世平的词，不失为特别鲜活和起眼的一颗亮星。他的词写得如此生活化、心灵化和自然天成。我似乎觉得词的地平线在他的笔下延伸着、扩展着。 ——周笃文（词学专家）
今人如何写古诗，典范当属《南园词》。高古未必求晦涩，文雅何需尊古语。旧瓶亦可装新酒，古园可种四季枝。妇孺传唱乐天韵，市井吟哦柳郎词。今日一本殷殷爱，更有精美书外衣。续评帖：新墨一枝《南园词》 喜欢诗，也喜欢词。但读来写来比较多的，是诗，而非词。究其缘故，就音韵而言，诗的句式整齐，读来铿锵和谐；韵脚多为平声，因而音韵稳，音韵美。而词，因为是长短句组成，韵脚又多为仄韵，且往往间隔好几个句子押一下韵脚，韵律的铿锵和谐之美相对就淡一些。这大概是诗比词的韵律美一些的原因吧？从结构而言，诗讲起承转合，在一首诗里，体现得很是分明。而词因为句子的凌乱感，再加上有的词还有上下阙，就显得严整、律动的感觉淡一些。且词的句子之间，表意的跳跃性也比较大，这也与诗的层层递进的写法形成了反差。虽然诗中的格律诗有很多繁杂的要求，比之于词，要复杂得多。但就诗的总体而言，总觉得写起来，因为诗的句子整齐，诗还是相对好吟、好记、好写的。 诗与词的韵法、句法、构架都有所不同，各有其优势。词的最大的优势，也是诗所代替不了的。其中，最主要的就是词的长短句。正是因为词的句子有长有短，才使得一首词，读起来更显得情思婉转、跳跃有度，语境错落灵动而不呆板僵化。 从语言形式上来概括其特色，诗是偏向艺术的唯美；词是...偏向天然的唯美。 以上只是我个人的感觉，抑或是偏见与误解。 古人有好多的好词。无论是豪放派的“大江东去”，还是婉约派的“晓风残月”，无论是征人的怀家忧国，还是离人的饮情泣恨，无论是高古雄浑，还是浅白玲珑，都因为其语言之美与情感之真而留存后世，传唱至今。 但是，无论《诗经》、《楚辞》、《乐府》，还是唐诗、宋词、元曲，任何一种文学形式和某一种形式的形成、留存与传承，都是随着时代而发展、变化、适应的。每一位作者的作品，都无不折射着时代的语言特色和艺术风格。所以，喜欢古人的诗词，是因为她不朽的感人艺术；喜欢今人的诗词，是她又增加了时代的新鲜色彩。 在读过不少今人的诗词，也学写过一段时间的诗词之后，总觉得今人的好词相对较少，自己也觉得写不出像样的词。因而写得就更少。 是沿袭古人不够，还是继承创新匮乏？今人写词，有没有一条比较适合时代、适合大众，也不背离词的特色、规范和审美的路子？直到我读了蔡世平先生的《南园词》。 《南园词》是今人的词集。 作者在《南园词话》（代序）中说：“词人应是时代的文化精英。”“所谓词人，就是那种能够反映时代喜怒哀乐，传达时代心灵呼吸的精神站立起来的人。”“当代词是到了放鸟出笼，放虎归山的时候了。当代词如果还封闭在宋词清词里，自我陶醉，自我欣赏，路只会越走越窄，直至成为非物质文化遗产。开放的眼光，开放的胸襟，开放的笔墨，是当代词应有的姿态。搔首弄姿，只是时姑扮俏；高视阔步，才会走向未来。” 这里作者起码说明了两点，即既然现代词是写给当今社会的人看的，那第一就必须和时代同步，反映时代风貌；第二就必须改革词的创作方法，不能拘泥陈旧的巢窟。 作者的词，最突出的，是在不违背词的格律的前提下，把近乎白话的通俗语言巧妙地应用到词作中，把“能读懂”这一最根本和宝贵的东西还给了大众。把人们误以为高高悬挂于生活之上的东西变成了非常生活化的朴素而与人亲近的东西。例如： 《青玉案·桃桃曲》 桃花谢却桃桃小。满眼是，晴风闹。两两桃林桃笑笑。“摘桃可好？”“吃桃还早。”羡煞枝头鸟。 桃庄去后桃心恼。做一枕，南窗觉。梦里桃林桃熟了。见桃不到，醉桃更杳。又瘦相思调。 你看，在花落桃小的桃林里，一个叫“桃”的女孩与恋人之间的对话，都被作者写到了词中。 《朝中措·地娘吐气》 且将汗水湿泥巴，岁月便开花。闻得地娘吐气，知她几日生娃。一园红豆，二丛白果，三架黄瓜。梦里那多蓝雨，醒来虫嚷妈妈。 是否像是在用有韵的白话叙说？ 语言通俗，与词意的文雅，并不矛盾。不要以为用词晦涩、生僻就是高雅。例如： 《行香子·秋游桃花湖》 树绕村庄，水绕村庄。小舟摇，摇碎秋阳。山居映碧，鸡唱篱墙。正姑儿红、楼儿白、桔儿黄。 水上鸳鸯，船上鸳鸯。浅游鱼，也个情郎。晚烟丛里，谷酒堆香。只风吹来、人醉了、梦芬芳。 这里所写的秋日江南湖景，色彩纷呈，情景交融，美不胜收。难道语句通俗就不文雅，词意就不高雅？ 又如，一阕《鹧鸪天·春种》 春种南园豆子稀。撩开树影暖轻泥。撕它风片殷勤扇，纺个雨丝润细微。 花怯怯，果垂垂。花花果果挂新眉。近来识得西窗月，也觉纤纤也觉肥。 作者从细微的角度，拟人和比拟的手法，写树间影写地上泥，写暖风写雨丝，写田里的豆，写树上的花与果，把个暖春的园子写得新美如画。 因为自知读书少，又浅尝辄止、不求甚解，所以或许有许多更好的词人与词作我没看到。但是，就我所读到的而言，我是欣赏和赞赏蔡先生词作的路子的。 我同意王兆鹏（武汉大学文学院教授、中国词学研究会会长）先生的评论：“蔡世平的词，应该说为今后词的创作开辟了一个新的方向，建立起一种新的审美范式，提供了一个词体复活的成功样本，展现出词体艺术发展的乐观前景。” 雷抒雁（诗人、《诗刊》原副主编）评价说：“蔡世平自然择句，平顺用语，给了诗词创作一种新的可能。缩短了读者的阅读距离，让旧体诗词在新时代的新语境下更容易吸收新的营养，焕发出新的活力。” 周笃文评论说：“我以为蔡世平的词，不失为特别鲜活和起眼的一颗新星。他的词写得如此生活化、心灵化和自然天成。我似乎觉得词的地平线在他的笔下延伸着、扩展着。” 李元洛（著名作家、评论家）说：“蔡世平的当代旧体词，是中国古典诗歌，特别是宋词的一个新的发展，给词这种古老的文学样式焕发了新的生机，为当代诗词创作提供了有价值的参照系，向当代主流文学展示了旧体诗词的生命力。” 当代评论家称之为“旧体词在当代复活的标本”。我看亦不为过。 蔡世平先生饱蘸新墨，在自己的“南园”，画出了一枝旧体词的新美花朵。我喜欢。 阅读更多 ›