书之书
2012-1
金城出版社
蔡家园
320
无
这是一本为书立言的书，它几乎包含了与书有关的一切。《书之书》分为四辑：第一辑书香袭人，主要介绍了书之美、书之味、书腰、书签、藏书印、藏书票、书之态、毛边书、书虫；第二辑书之栖居，主要介绍了书架、书房、书店、图书馆；第三辑与书结缘，主要介绍了书痴、书商、读书、借书、藏书、窃书、禁书；第四辑书畔风景，主要介绍了书与影视、书与女人、书与咖啡、书与疗伤、书与广告。
蔡家园，文学杂志主编。迄今已经发表小说、散文、论文百余万字，出版《一路尖叫一路飞》《凤舞楚天》《活色生香：文学经典插画考》等，多部作品曾被转载、获奖。
第一辑 书香袭人书之美：书亦有色可赏玩书之味：一缕书香压百香书腰：纤纤腰带含风情书签：牙签片片映青灯藏书印：朱迹点点将心印藏书票：纸上宝石见风雅书之态：造物神奇无边界毛边本：天然未凿本色美书虫：情愿生涯一蠹鱼第二辑 书之栖居书架：就是书睡觉的床书房：躲进小楼成一统书店：一座城市的光芒图书馆：鬼魂游荡的所在第三辑 与书结缘书痴：爱书成癖“疯雅”士书商：撮合书与人相爱读书：天下至乐在书案借书：借书一痴还也痴藏书：黄金散尽为收书窃书：窃书之贼非雅贼禁书：雪夜闭门读禁书第四辑 书畔风景书与影视：白日梦里避风港书与女人：书中自有颜如玉书与咖啡：精神消遣的佳偶书与疗伤：病经书卷作良医书与广告：酒好也怕巷子深
书店：一座城市的光芒 有一本叫做《书店》的书，它的封面上印着一句话：我的理想是在一个小镇开一家书店。翻到封底，上面却印着：可是，那个小镇并不需要一家书店。……对于任何一个读书人而言，读到这样的句子都会感到惘然和伤感。的确，它表达了当下的一个事实：随着商业化大潮的冲击和互联网的普及，书店正在不断减少，逛书店的人也越来越少。作为书籍传播中介的书店已开始由中心走向边缘化，正在逐渐丧失它的文化影响力。这些年，中外许多有影响的书店纷纷倒闭或者转向网络经营，可以视为这种转变的注脚。 尽管如此，世界上仍然有一些书店，沐浴时代的风雨而屹立不倒，积淀了深厚的文化内蕴，成为爱书人心中的地标，散发着迷人的魅力。作家克里斯多夫·莫利（ChristophMoritz）说过：“我心中的书店像一座发电厂，放射出真与美的光芒。”其实，一间好的书店，不仅是发电厂，更是一座城市的光芒。著名书人王强就切身感受到书店的神奇力量，他在《在那书的丛林里》中写道：“我穿行在它们有时狭窄昏暗、拉斯维加斯的世界最大的“赌徒书店”有时宽敞亮堂的过道里。不，那可不是普普通通的过道，那是它们无言搏动的血脉。我也就被挟持在它们血脉静默而有力的涌流中。在我毫无察觉的时候，它们推助着我，把我带到我想到或根本没想到，甚至压根儿不想到的地方……” ……
无
信息量比较大的一本书 ，倘若要对书这种物品有一种常识性的了解，这本谈书的书，是着实不错的。从古到今，国外国内的谈书。期间插图也选的专业，大多不曾见过，补充到了知识。有引经据典，也有平白的讲故事。
从一本书出发
——读蔡家园《书之书》
记得学者陈平原在一篇读书随笔中说过，如今书出的很多，可真叫人看一眼就喜欢，愿把它放在自己的书架上随时欣赏把玩的却极少。而蔡家园的《书之书》大约就是这样极少中的一本。第一眼看上下，小巧的装帧，布装封面，内页设计的素雅，用纸的考究，都具备着叫人一看就喜欢、愿意把它放在书架随时欣赏等优点，更难得的是书中内容还能值得再三玩味。
如书名所云，这是一本关于书的书，几乎包含了和书相关的所有。书分“书香袭人”、“书之栖居”、“与书结缘”、“书畔风景”等四辑，共写到了“书亦有色可赏玩”书之美（即装帧）、一缕书香压百香的书之味，（书是有气味的，已经是共识了）、纤纤腰带含风情的书腰、“片片映青灯”的书签、“朱迹点点将心印”的藏书印，“纸上宝石见风雅”的藏书票，“造物神奇无边界”的书之态，“天然未凿本色美”的毛边本，“情愿生涯一蠹鱼”的书虫，还写到了书架、书房，书店，图书馆，书痴、书商、读书、借书、藏书、窃书、禁书，甚至书中还写了“白日梦里避风港”的书与影视，“书中自有颜如玉”的书与女人，“精神消遣的佳偶”的书与咖啡，“病经书卷作良医”的书与疗伤，“酒好也怕巷子深”的书与广告；与书相关的，能想到的，在这本《书之书》大约都能找到蛛丝马迹，很多还能看到旁征博引的长篇大论。而书中的插图也各有特色，与文字相得益彰，让我等孤陋寡闻之人，以图片的形式直观地看到了以前或有耳闻、或是初次听说的人皮书、弦之书、镜之书、火之书、花之书、酒之书。
作者说，书是有灵魂的物，它既是写作者心灵世界的物化，也是阅读者观照自我的镜子。于是先从书的装帧（即美）谈起，作者的博闻强识从本文及其他文章也可以窥见一斑，他写《无上清凉——弘一大师墨宝舍利》等“中国最美的书”，看他的描述，有身临其境、一册在手的阅读、现场之感。
看到本书写书的气味等篇时，仿佛又体会到了几年前一遍遍翻读胡洪侠先生的《书情书色》的快乐；而作者也在文中写到，书香，往往承载着一段生活，一段与书有关的美好记忆，能唤起人们对往事的回忆，让人回味生命的过往。对此，作家李庆西也有相似的论述，对书的回忆往往不期然地让人想起一些别的事情。一本书留下的印象，跟阅读时的环境、心境或是别的什么东西都会搅在一起。现在提到一本什么书，我能说出来的不一定是它的内容，听到书名，也许会想起很早以前的某个情景。会突然想起一间温暖的小屋，一处田间窝棚，或是一个陌生的火车站。对自己早先读过的一些好书，我总是怀有老朋友般的感情。有时想起来，还会重读一遍。这些回忆滋味的美妙，不爱书的人又怎能体会得到？
读此书的趣味还不止于此，还常常有找到知己之感。比如写书腰一篇，作者在最后说：“我每每购回一册新书，倘有书腰，则取下折叠，夹入书中作为书签”，读到此时，真想穿越过去与蔡家园先生握手言谈，畅谈以书腰作书签的乐趣。而在实际阅读生活中，媳妇是常常不齿我这种行为的，这下好了，把此篇给她看，以证明阅读之林中，有此癖好者，不止我一人也。我看读书随笔，喜欢看一些关于个体体验的文字，可惜诸如“书腰”等体验，在《书之书》中有些偏少了。
作者把毛边本的美形容为天然未凿的本色美，以前也常读到关于毛边本的文章，却憾于未见毛边本，更奢谈拥有了。读此书时，恰好收到出版人张业宏先生从北京寄来扬之水的新著《物中看画》的毛边本，总算一偿夙愿，而对于蔡家园说的“毛边本还能寄予别样的情感。作者（编者也是一样吧——笔者）把赠书对象当作知音看待，把这未切边之书赠与他，相信他一定会裁开来看，分享一种略带私密的体验。”有了更深的认识与感触。而一点一点去品味文字的深意，人与书会渐入水乳交融之境也离我不远了。
作者把书架当作书睡觉的床。曾经有一段时间我的书是没有床的，大约是看了叶灵凤“没有书架可放的书，就等于没有家可住的人一样，既然将书买了回来竟无法给它安排一个安身之处，未免太对不起了。”的话，找了一张两米宽的“床”搬进了逼仄的居住之地。所以此次读蔡家园关于书架的文字，免不了要对照自己的体验进行分析一二，这也算是阅读之乐的一种吧。
我的书架上至今还贴着“书不外借，免开尊口”的字样，这主要是针对“借书一痴还也痴”，因为借书而不还或借书而不知珍惜者，是真的“伤不起”，像蔡家园在文章中提到的哲学家克尔凯郭尔所说的“借书是结交女朋友的好方法！”，真正爱书人大概是鲜有敢去尝试的，君不见《书之书》中提到为书而嫁、而娶的大有人在，结局往往都让人唏嘘。
前辈作家、藏书家叶灵凤说过，我至今仍有读“杂书”的嗜好。
愈是冷僻古怪的书，愈想找来一读为快。若是见到有人的文章里所引用的书，是自己所不曾读过的，总想找了来翻一翻，因此，书愈读愈杂。这种倾向，仿佛从当年一开始读书就注定了似的，实在很有趣。蔡家园的《书之书》写的是关于书的文章，文中难免提到不少其他写书的书，这对我就是一种极大的考验了。我把蔡家园在书中的书人、写书的文章、书册，一一登记在册，从网上能搜购的毕竟不多，只能退而求其次，下载成电子书一读以解馋吧，可惜晚辈若我，能体会到叶灵凤所云的“有趣”实在不多。但我也不暗自失望，因为这些未见、未读之书，必将存于心，一旦遇之，也必定取之而后快。新一轮的阅读之旅，也将从这本《书之书》出发。
二〇一二年六月二十日读过，二十四日写，七十七团
（《书之书》，蔡家园著，2012年1月金城出版社出版，定价：48.00元）
有人称《书之书》是大陆第一部真正意义上关于“书的书”，其实我更觉得这是一本新“书话”，几乎写尽书的一切，书腰、书签、藏书印、藏书票、毛边书、书虫；书架、书房、书店、图书馆；书痴、书商、读书、借书、藏书、窃书、禁书；书，与影视、与女人、与咖啡、与疗伤、与广告……
如果从猎奇的角度看此书，书中介绍的铁制书，人皮书，弦之书，镜之书、火之书、花之书、酒之书……能令读者大开眼界。
如果以趣味性看此书，那些书痴、借书、窃书的故事，尤其是《书与疗伤》一章中，拿书当药方，建议官瘾特大的人读《资治通鉴》，药量为日服三千字；身在福中不知福者读《南京大屠杀》、《活着》，日服一章；花痴女读《围城》、《包法利夫人》，有老年痴呆征兆者服《许国璋英语》、《西游记》，日服一次，每次一节，交叉服用……让人忍俊不禁。
如果以文化角度看此书，文中很多篇章，通过用一种强烈的层次感来组配信息群，自然而清晰地体现着作者的文化思考与倾向。这一点，在《书店：一座城市的光芒》一章中尤为明显。文中介绍了纽约曼哈顿的 “高谈书店”、巴黎的 “莎士比亚书店”，旧金山的 “城市之光书店”，以及伦敦的书店街“宽街”和巴黎塞纳河畔的旧书摊群。作者挑选的这些书店，特点各异，但都拥有独立的精神、自由的思想和真挚的人文关怀，同时在岁月长河的历练中，完好地平衡着理想与现实。这不正与作者的文化观相契合吗？
诚然，蔡家园不仅是一个有广博的阅读量和知识面的作家，还是一个深谙在创作领域寻找蹊径的人。这与他曾兼资深编辑和出版人于一身的职业经历密不可分，使得他能用一双编辑的眼睛寻找角度和切点，并圆熟地穿梭于传统和现代、历史与现实之间。
此外，作者还有他独到的对书的审美观。他觉得书的装帧设计非常重要，绝非“充门面”。书的外在与内涵应是和谐统一的，一本美丽的书，能通过整体的设计完美地传达出书的内涵。他为此推崇具有文化意蕴、朴素高雅、新颖别致又和谐的设计理念，并饶有兴味地向读者介绍了一系列能完美展现此理念的图书。他相信书是有灵魂的物，是写作者心灵世界的物化，也是阅读者观照自我的镜子。所以他才有那般兴致，对书香、书腰、书签、书印、藏书票，并非猎奇，而是从这些细物中，把赏着人与书之间那充满热度的灵魂关系。
一花一世界。同样，一书一世界。只是，在当今，还有多少人，哪怕是读书人，能沉醉于用心去观察另一个世界，书的世界呢？
初翻此书，我曾对作者以一篇《没有不散的筵席》作序言略感讶异。读罢全书，才感透他的苦心，正如他所写的：“烟花无论曾经如何绚烂，终究会归于寂灭，人与书的激情相遇，最终亦难超越这种命数。”好在，写作，从来都是一件孤零零的事。