古典诗词曲与新诗综合研究
2012-6
中国社会科学出版社
柳村
398
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《古典诗词曲与新诗综合研究》采用西药方法把中草药中的有效成分加以提纯，而且补充了中草药中所没有的大量西药。或者说《古典诗词曲与新诗综合研究》采用的是中西结合的制药和治病方法。 《古典诗词曲与新诗综合研究》的主要特点是创新。“诗词格律”内容繁复，理论艰深，一向被认为比较难学，在古典文学研究和学习中是一个难点。因此，旧体诗词曲的写作属于文人雅事，决非一般人敢于动笔者。这部著作以现代语音学为工具，以大量实际材料为依据，对诗词格律进行彻底剖析。化繁难为简洁，解玄虚为科学。这不仅对于诗词格律的理论是一个发展，对于旧体诗词曲的写作和欣赏也有参考价值。
序言自序前言内容提要_第一章 绪论第一节 诗歌的本质与体裁分类一、诗歌的本质二、诗歌体裁的分类第二节 诗歌的格律与出对结构第三节 本书的音标第四节 汉语的音节结构第二章 押韵第一节 押韵的本质及其基本原理一、押韵的本质二、韵脚的语音构成条件三、押韵的机理（一）韵脚认知过程（二）心理和声机理第二节 韵目划分的几个问题之一（“波”‘歌”两韵的分合）一、从音位学原理看e、o两个标音符号二、e、o分立来源于注音字母三、押韵与音位分析不同第三节 韵目划分的几个问题之二（“庚”、“东”两韵的分合）一、四呼系统与押韵（一）a系统的韵脚和e系统的韵脚押韵情况不同（二）模糊音是一种特殊现象（三）模糊音e与四呼系统（四）模糊音与押韵理论二、庚、东两韵的分合（一）eng、ieng、ueng、ueng四韵分合的客观押韵效果（二）“庚”、“东”分韵不妥三、“庚”、“东”类字押韵举例第四节 韵目划分的几个问题之三（i、ü不押韵、ie、üe不押韵i、-r不押韵）一、i、ü两个小韵的分合二、ie、üe两个小韵的分合三、i、-r两个小韵根本不押韵第五节 韵目划分的几个问题之四（关于十三辙）一、十三辙概说（一）十三辙与十八韵的关系（二）诗韵与剧韵的关系二、十三辙的性质三、《北平音系十三辙》四、建国后的诗韵十三辙第六节 科学实用的韵目系统的制定一、韵目系统的制定二、某些常见的押韵错误（一）ai-ei不押韵（二）au-eu不押韵（三）an-en不押韵（四）ang-eng木押韵（五）en-eng不押韵（六）an-eng不押韵第七节 诗歌押韵的现状一、情况统计二、押韵发生错误的原因第八节 调整韵字寻找韵脚的方法一、一般情况下的调整二、庚东韵之诗的调整……第三章 平仄第四章 节奏第五章 词和曲第六章 新诗第七章 新诗的发展与提高附录一 “知、吃、诗、日、资、此、思”七个音节中的韵母的音位性质附录二 胡适：《尝试集》自序附录三 钱玄同：胡适《尝试集》序（节录）注释
一、对传统平仄格律进行研究的前提与方法 评价古典平仄格律的是非得失有两个前提。 第一个前提是：讲求平仄的目的性。讲求平仄是为了使诗歌获得听觉上的音乐美效果，使听者获得美感享受，还是单纯为了符合古人的规定？一部分人的观点是：诗是一种听的艺术，听起来必须和谐悦耳，给人以韵律和谐、节奏铿锵的优美感受。我坚信一些青年同志持这种观点。可是还有一部分人持相反的观点，他们认为写诗（这里主要是说古典诗歌，即旧体诗、词、曲）首先要符合“诗词格律”，而诗词格律乃是古人所订，不可更改。至于是否和谐悦耳无关宏旨。写出的诗即使不和谐悦耳，只要符合古人的“诗词格律”也是好诗。写出的诗即使和谐悦耳，只要不符合古人的“诗词格律”也不被承认。持这种观点的是诗词格律专家、古典文学专家和少数古典文学爱好者。他们虽未正式这样说，但是却实际这样做。 在本书看来，凡是和谐悦耳的旧体诗必然符合真正的平仄格律，凡是符合真正平仄格律的旧体诗必然和谐悦耳。虽然古人按古音定平仄，现代人按现代音定平仄，而平仄必定和谐悦耳的效果是不变的。我们作诗讲求平仄的目的是求得欣赏效果的和谐悦耳。明确研究平仄的目的性，是我们研究平仄格律的第一个前提。 第二个前提是：以现代语音论平仄格律的正误得失。这一观点是以下述观点为基础的。 现代人写古典诗词曲，应当用现代语音。道理很简单，因为现代人写这些作品是给现人阅读或吟诵的。诗人即使用古代音调平仄，现代人还是要用现代音来读，结果，现代人一听，很可能是不合平仄的。 ……
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