马科回忆 (平装)
2000年3月1日
上海文艺出版社
马科
490
在生活中，我们常常发现，对一些自以为很了解的老朋友其实不太了解。 马科导演是我的忘年之交，最近送来一大堆回忆录文稿，我无暇细读，仅粗粗一翻就十分惊讶：我以前对这位老朋友的理解还是太片断、太零碎了。作为一个中国当代戏剧家，马科导演具有极大的典型性和概括力。这样的戏剧家不会出现在过去，也不会出现在今后，当然更不会出现在国外。在这种无可替代的特定性里，他又用足了时代给予他的全部信号和机会，处处都是浓笔重彩。结果，他几乎成了一代戏剧家的缩影，成了一个集大成式的人物。对此他没有作过故意的设计，但事实已经这样了。 请看全书第一句话：“在中国元曲的故乡，关汉卿墓东南三十里的地方，就是我的祖居——河北省深县赵八庄村。”仅仅这个生命起点，就幽默地标定了一个现代中国戏剧家出现的前因后果。由此开始，他从小学京剧，训练得既严格又广泛。偏偏又遇上了抗日战争和时代变迁，接受社会责任感的磨砺，辗转颠沛，快速成熟，二十四岁即被戏剧大师周信芳指定为上海京剧院的导演。本来至此已经十分精彩，但冥冥中有一种力量又把他推进了上海戏剧学院，师从列普柯夫斯卡娅学习斯坦尼斯拉夫斯基体系，演莎士比亚戏剧。
《马科回忆》是我国当代著名戏剧家、导演马科的回忆录，回忆了作者的童年故事，个人艺术经历，同时总结了四十余年的导演经验等。生旦净丑，吹打弹唱，三国水浒，神话传奇，直闹到元宵进入高潮，各村竞相演出自己的戏，梆子、老调、柳子、昆腔，种类繁多。村与村、台对台还展开比赛，看台下的观众能被谁吸引过去。另有一种“对台戏”，就是在打麦场上面对面搭起戏台，对着唱，台上台下有说不完的趣事佳话，代代流传着。我祖父是村里扮刀马旦的“名角儿”，听说他的拿手戏是《孙悟空三盗芭蕉扇》中的铁扇公主，和水浒戏《扈家庄》中的一丈青扈三娘。可惜我从小没生活在他身边，没有亲眼见过他的舞台风采。
马科，国家一级导演，河北保定人。1942年考入夏声戏剧学校，1949年毕业，随校编入中国人民解放军第三野战军文工团，又随团并入华东实验京剧团、上海京剧院。1955年入上海戏剧学院导演系进修，1958年回院正式任导演。原学京剧武生，受到生旦净丑名家指教，在校已能顶演各种角色，并试着导演话剧小戏。1954年为周信芳名剧《文天祥》做舞台监督，实际任复排导演，1958年起，导演过京剧、话剧、越剧、淮剧、滑稽戏、粤剧等十余个剧种70多出戏，其中京剧《红色风暴》、《赵一曼》、《海瑞上疏》、《武则天》、《战海浪》、《海港》、《宏碧缘》、《曹操与杨修》、《盘丝洞》及越剧《西园记》、粤剧《潮涨潮落》、黄梅戏《红楼梦》等具有广泛影响。他出身戏曲，且系统地接受过斯坦尼斯拉夫斯基表演系的训练，在长期实践中把中国传统戏曲演剧体系与西洋演剧体系相结合，不失中国戏曲本色，形成独特的导演艺术风格。现为上海戏曲导演学会会长。
序一 余秋雨序二 [瑞典]彼得·奥斯卡尔松（Peter Oskarson）（一）出生在元曲的故乡（二）入夏声戏剧学校（三）游学四方（四）初到上海（五）娃娃剧团文艺兵（六）幸遇伯乐（七）求学于上海戏剧学院（八）京剧《红色风暴》（九）艺术知己（十）在“大跃进”的年代里（十一）马不停蹄的艺术实践（十二）不堪回首的岁月（十三）心声（十四）改革路上的艰难跋涉（十五）神话京剧《盘丝洞》（十六）京剧《曹操与杨修》（十七）黄梅戏《红楼梦》（十八）京剧《程长庚》（十九）去瑞典排《仲夏夜之梦》（二十）让京剧走向青年（二十一）北欧同行的中国之行（二十二）东方“战马”驰骋北欧（二十三）“世界戏剧工程（二十四）梦未了[附录] 马科创作年表后记 马科
在中国元曲的故乡，关汉卿墓东南三十里的地方，就是我的祖居——河北省深县赵八庄村。 每年秋收过后，收了镰、挂了锄、牛骡又回枥下悠闲地嚼它的苜蓿干草去了，村里热心子弟便成群结伙，拿着粮袋和帐本儿，沿门挨户地开始兜揽“子弟班”的活动经费。出钱的就上帐，出粮的就入袋，二三十个铜元，半斗、三升粮食，悉听尊便，捐过之后你家成员便可到村上请来的教戏先生那里去“恋戏”。过年时，村民就可以看自己村的人唱戏了。而那说说笑笑、打打闹闹的募捐队伍就是一年一度的农民自娱戏剧活动之始。生旦净丑，吹打弹唱，三国水浒，神话传奇，直闹到元宵进入高潮，各村竞相演出自己的戏，梆子、老调、柳子、昆腔，种类繁多。村与村、台对台还展开比赛，看台下的观众能被谁吸引过去。另有一种“对台戏”，就是在打麦场上面对面搭起戏台，对着唱，台上台下有说不完的趣事佳话，代代流传着。我祖父是村里扮刀马旦的“名角儿”，听说他的拿手戏是《孙悟空三盗芭蕉扇》中的铁扇公主，和水浒戏《扈家庄》中的一丈青扈三娘。可惜我从小没生活在他身边，没有亲眼见过他的舞台风采。 少小离家十八年后的1953年，已是上海京剧舞台上青年武生的我回到故乡，让我惊愕的是和我同龄的乡亲们赤着脚。 ……
