祝允明行草二种/中国法书精萃
2005-1
浙江人民美术出版社
林韬
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草书，是为书写便捷而产生的一种书体。《说文解字》中说；“汉兴有草书”。草书始于汉初，其 特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今年内草三大阶段。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”，章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”今草，是章草去尽 波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为“狂草”，亦名大草。到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。 草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据。章草笔法用“一”形，今草笔法用“s”形。这是两者的根本区别。运笔放纵、点画狼藉的又称大草或狂草。
祝允明（146O-1526），字希哲，亦作唏酷，苏州人。因右手多出一指，故自号支指生、枝指生、枝山、枝山居士、枝山道人等，人称“祝枝山”。1492年，33岁的祝允明乡试中举，但是颇有才华而且早年得志的他，在其后屡试不第，不得不于1514年55岁时就谒选而出任广东兴宁知县。后迁应天府通判，故人又称“祝京兆”。在职一年，60岁出头的祝允明因病乞归故里。因此，出身名门的祝允明，在仕途上是一个不得意的文人。其传略见诸《明史·文苑二·徐祯卿传》下所附。 祝允明的祖父祝颢是进士出身，外祖父徐有贞是大学士武功伯，岳父李应祯官至太仆少卿。少年时代的祝允明在祖父辈的熏染下，开始学书；青年时代，又在岳父的指点下，加之交游者皆为父辈儒雅之士，如沈周、吴宽等，书学颇得正统之传。为此，文徵明在《跋祝枝山草书（月赋）卷》中这样阐述祝允明的书法渊源：“吾乡前辈书家首称武功伯徐公，次为太仆少卿李公。李楷法师欧、颜，而徐公草书出于颠、素。枝山先生，武功外孙、太仆之婿也，早岁楷笔精谨，实师妇翁；而草法奔放，出于外大父。盖兼二父之美，而自成一家者也。”虽然科举进仕之途颇不得志，但祝允明在艺术道路上却是非常顺畅的，“弱冠即负诗书之名，继而远播海内，人争重之，笔下实尽古人之致”（吴宽《跋祝允明书（琴赋）》）。长期活动于苏州一带的祝允明，以名门出身和显著才华，与吴门才子杨循吉、唐寅、文徵明等友朋诗酒酬唱，品评书画，互为推重，在良好的艺术活动氛围中成为一代书法名手，并与徐祯卿、唐寅、文徵明并称“吴中四才子”。 在中国书法史上，祝允明与文徵明被看作是“吴门书派”的两座高峰，祝允明书法更曾被看作是自赵孟频以后200余年内创造书风转变的一个枢纽。这种成就与他早年师法古人，继而集众家之长，晚而创为一家的书学道路有关。对此，晚明王世贞曾有明确阐论，他认为祝允明早年在楷书上自钟繇、王羲之、王献之、智永、虞世南、欧阳询、褚遂良、赵孟频，行草书自王献之、智永、褚遂良、张旭、怀素、李邕、苏轼、黄庭坚、米芾，“靡不临写工绝。晚节变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸，直足上配吴兴（赵孟烦），它所不论也”。正是因为祝允明在晚年病归故里后，以崇尚放浪形骸的江左流之情怀和强烈鲜明的个人书风之面目，才跳出了前人的窠臼，在师古的基调下，既与纯学黄山谷的沈周和专攻苏东坡的吴宽等师辈不同，也和纯雅清劲的同辈文徵明等拉开了距离。这才是祝允明的书法价值和书史地位。 行草《（归田赋）等诗文》册因无年款，故鉴赏者据其书风未臻晚年豪放不拘之境界，多定为祝允明中年之作，应可信。本册行书一段，风格中蕴涵了苏、黄、米、赵，尤其以赵子昂的影响为最多，但又不是全仿，意在通过赵氏而上追晋、唐意趣；草书一段，仍是规矩有度，而未放任挥洒。两段用纸相同，应为同一时期所书。从某种意义上说，本册应该是祝允明尝试着将宋、元意趣融入晋、唐法度时期的作品。就书法风格而论，与他正德五年（1510年）所书的《（闲居秋日）等诗卷》（现藏美国普林斯顿大学美术馆）等较为相近。因此，它们应该是祝允明50岁前后尚未入仕时期的作品，可视为祝允明中年时期的书法精品。草书《句曲道中·虎丘诗》手卷，高32．8厘米，长405．5厘米。全篇共四首诗，笔意豪放，多出奇趣，字势舒展，章法参差错落，疏密有致，极富变化。书法以钝锋秃笔书写，运笔超脱畅达，游刃有余，给人以一种神完气足的艺术感受。
