佩德罗·阿尔莫多瓦
2006-10
江苏教育
保罗·奥巴迪亚
265
215000
杨伟波
无
佩德罗·阿尔莫多瓦最新的一部影片（《对她说》［Parle avec elle］，2002）于前一部影片的（《关于我母亲的一切》）拍摄末期开始拍摄。 这部影片结束时出现了一个幕布，上面写有“献给全天下所有女性”的题词，明显具有戏剧色彩的幕布让人马上联想到胡玛－－玛努埃拉的朋友（《关于我母亲的一切》中的人物）所出演的那部戏剧。《对她说》的头片是平娜·鲍希的一场芭蕾舞剧，一个过道上有两个女人，一次次地撞向舞台上的一块隔板，她们似乎在梦魇中，无法摆脱这种盲目的运动。其中一个在向前摸索，周围有许多椅子，而一个男人正为她清除道路上的椅子，以免她被绊倒。 《关于我母亲的一切》一片中的女主角玛努埃拉，在牺牲了自我、失去了与其他所有人的联系后最终找到了自己的路，而贝尼诺则始终在自我牺牲。他的牺牲并非无用，而是在另一个人身上得到了延续：他的朋友马克，马克在贝尼诺被监禁时租住了他的公寓，又在贝尼诺死后见到了苏醒后的阿里西亚。 悲痛总是留给活着的人，提醒他们继续向前走。阿尔莫多瓦就处在他的两个主人公之间：一个转身消失；一个留下了的，却永远无从知晓自已的根源，即使电影闭幕时他脑中已有了一个新的爱情故事。
保罗·奥巴迪亚（Paul Obadia），电影学博士，法国留尼汪师资培训学院法语及电影专业教授，在《电影行动》和《独角兽》等杂志上发表过多篇论文。
早期：一种模式的建立 时事动荡 继承 一种表现手法的诞生艺术和表现手法：极端 表现力 表演的意义 生者的空间艺术和表现手法：再生 永劫轮回 再生、戏剧和电影的模式 再生之生存模式艺术和表现手法：兼容并包 混合 肉体与混合 如此遥远，如此接近人物和世界 迷失的人类 间接关系 关于传递：罪孽化身 逆来顺受的人物 天上人间？“演出必须继续” 电影活力的原动力－－“动感即情感” 何种动感？ 重新开始后记 《对她说》：失落的肉体电影作品列表参考书目
就我个人而言，“叛逆”并非是我的目的，因为它暗含了对法则的尊敬和重视，而我无法做到这一点……“叛逆”是一个道德词汇，而我不想违反某种准则，只是想把我的人物和他们的行为呈现给观众。 ——佩德罗·阿尔莫多瓦
悲痛总是留给活着的人，提醒他们继续向前走。阿尔莫多瓦就处在他的两个主人公之间：一个转身消失；一个留下了的，却永远无从知晓自已的根源，即使电影闭幕时他脑中已有了一个新的爱情故事。
无
书的出版年月应该比较早，阿莫多瓦新近的几部电影都没有被纳入评析！
法国人写的，理论化一些，有些电影分析的挺好，很深入。还不错。
阿尔莫多瓦是我最喜欢的西班牙导演
顺便翻翻。
看到一本书都傻了，我明明看的是电影
看这本书之前
最好是看过他大部分电影
否则，你会云里雾里
前面有焦雄屏的序言
可看可不看的书
毕竟电影的深浅
是因人而异的事情