看麦娘
2006-4
江苏文艺出版社
池莉
246
无
一、《池莉文集》初版于一九九五年八月。初版时为四卷，包括《紫陌红尘》、《一冬无雪》、《细腰》、《真实的日子》等。一九九八年八月，出版五、六卷《午夜起舞》和《致无尽岁月》。二OOO年十月，出版第七卷《惊世之作》。六年时间共出版七卷，基本收录了池莉从一九八O年到二OOO年这一时期创作的主要中短篇小说和散文作品。 二、《池莉文集》出版以来，先后印刷十多次，发行近十万套（还不包括大量形形色色的盗版），深受读者欢迎。 三、鉴于初版《池莉文集》内容、体例等方面存在的一些不足，尤其作者二OOO年以后创作的许多优秀作品未能收入，我们决定出版一套新版《池莉文集》，以满足新世纪广大读者和研究者的需求。 四、这套文集为修订版，每篇作品都经过池莉认真修订，是目前池莉作品最具权威的版本，也是收录其作品最全面的一个版本，囊括作者主要中篇小说、短篇小说、长篇小说和散文作品，将按计划分类出版。 五、此次出版的是《池莉文集》中篇小说系列、共六卷。与初版文集相比，我们在开本、纸张、封面等诸多方面都做了许多改进，更便于读者和研究者阅读收藏。
看麦娘有了快感你就喊托尔斯泰围巾
六月二十一号，每年都有这一天，不是吗？五年前有这一天，十年前有这一天，二十年前有这一天，百年前也有这一天。我不知道别的人是否记忆特殊的日期？是否会在某些特殊的日子里心神不宁？是否会坐立不安，非得要做一些自己想做的事情？总之我是。 今天是六月二十一号。昨天入夜，我就开始辗转反侧。凌晨四点，我口渴难耐，起床喝水，借着晨曦的光亮，在挂历上的今天，用红笔做了一个记号。三个月了，我女儿容容失踪整整三个月了。明暗交织的黎明之色，比白天暗许多，又比夜晚亮许多；人的意识，比白天朦胧许多，又比夜晚清醒许多。我清楚地意识到了问题的严重性，容容的失踪，到昨天，还只能说是两个多月，而今天，就是整三个月了！挂历下面是一只酒柜，酒柜的台面上，全部是相框。容容在照片里欢笑，她是现在流行的那种最上镜的姑娘，排骨胸，鹭鸶腿，巴掌脸，大嘴巴，一笑就露出百分之八十的牙齿，牙齿颗颗都光彩夺目，真是朝霞满天啊。就是这样的一个女孩子，二十岁，北漂去京，已经整整三个月没有音讯了，想想会发生什么样的事情呢？北京那种城市，什么事情没有可能！客厅的一切，在单纯又深远的黎明之色里活动起来：电视机自动打开，屏幕上显示出来的正是容容。她在狂奔和呼救，从老远的地方往我的所在之处奔跑，紧紧追赶容容的是一股浓烟，是那种铺天盖地的浓烟，铅灰色，翻滚着，一朵里面又膨胀出无数朵，简直就像一只旺盛裂变的多头怪物。太可怕了！我立刻知道自己应该采取什么措施。我必须不顾一切，立刻去救我的容容。否则，这些青春欢颜就有可能变成她的遗像，满天朝霞将会永远凝固在我的天空，柜子里保存的小小的奶杯、铅笔盒、墙上挂的布娃娃和枕头旁边的绒毛玩具，都将会变成遗物，从此令人不忍目睹。生活就是这样，欢乐变成痛苦，经常发生在转瞬之间。在我这个年纪，对于生活的不可知性，已经多次领教。这一次我实在是不敢大意了。 我下意识地伸手关掉电视，结果却是打开了电视。电视机突然发出嘈杂的声音，于世杰被吵醒了。他被吓得从床上坐了起来，伸长脖子搜寻我，说：“你在干什么？” 我翻腾如大海般的心绪，怎么面对一个从熟睡中惊醒的人？我从哪儿说起，于世杰才不至于觉得突兀？结果我说：“今天是六月二十一号，你知道，这个日子对于我，很不吉利的……” 于世杰说：“拜托了！请你睡觉，好不好？” 我说：“容容失踪整三个月了——” “容容没有失踪！容容是没有与我们联系！”于世杰强调说，他闭上眼睛，极其受不了地倒在枕头上，说：“拜托了！拜托了！现在睡觉，一切都天亮了再说！好不好？” 天还没有亮，人就一定要睡觉。于世杰理直气壮。我只好上床，可是我再也无法入睡。于世杰一直断然否定“失踪”的说法，他认为我夸张。他认为现在的女孩子，在北京闯天下；一段时间不与家里联络，并不是什么特别奇怪的事情。“何况，”于世杰专门捅我的心窝子，说：“容容名叫郑容容，不叫：于容容，上官瑞芳不急，郑建勋也不急，你急什么？ 我说：“于世杰，你能够说容容不是我的女儿？” 于世杰说：“是养女！” 我说：“养女不是女儿？” 于世杰说：“养女不是亲生女儿。” 我说：“不是亲生女儿就不是女儿？” 于世杰说：“是养女！” 我说不过于世杰了。无论什么事情，由他一说，都理直气壮。多年前，在我们确定了婚姻关系之后，于世杰就开始打断我的话题。当我试图表达自己某些感觉的时候，于世杰就扭转话题方向，讲出许多道理来。比如像这种“一切都天亮了再说”、“养女不是亲生女儿”之类的，令你无法反驳他，因为一般说来晚上就是应该睡觉的，一般说来养女当然就不是亲生女儿。可是非一般的个人感受呢？不也是客观事实吗？我的感觉他不听，他甚至不给我表达自己感觉的机会，因为感觉的表达听起来总是有一点云里雾里，需要缓缓展开，听者需要非常的敏感和一定的耐心。于世杰不听。于世杰经常谆谆教导我，要我做一个大大方方的女人。于世杰的话没错。可我觉得自己不正是一个大大方方的女人吗？难道具有个人感觉就不大方吗？于世杰说：我没有说具有个人感觉就不大方，我只是希望你做一个大大方方的女人。这样绕着说话真是累人，我自然就不说话了。我们夫妻之间的对话方式就这样，慢慢定型了。在后来漫长的日常生活里，只要我听凭感觉说一些观点和做一些事情，于世杰准定要把问题接过去，然后立刻一二三四五地分析，某个问题就会像屠户手下的猪，被吊在梁上，肉是肉，脊骨是脊骨，下水是下水，一切都条分缕析，清清楚楚。而我的感觉和动机早被瓦解了。我结结巴巴什么都说不出来了。除了专属于我自己的药品制剂专业，其他方面的问题，我都说不出所以然来。开会的时候，我听大家发言，我觉得谁都比我说得好。当然我会有话要说，我会被触动，会忽然地眼前一亮，我很想用语言把它们表达出来，可是，往往就在我寻找恰当的语言，组织语言顺序的时候，说话的环境已经消失。话题转移了。争论起来了。领导讲话了。散会了。于世杰打电话去了或者看足球去了。我顿时陷入茫然。我要说的话有如受惊的鸟群，一哄而散。我只有木然地顺从环境的支配，没有个人意志地做一些看起来正常的，实际上是违心的举动。正如现在，我是想说什么来着？
读《看麦娘（修订版）》作者池莉的作品，一个强烈的感觉就是——真、实在。她写的都是些琐碎的生活片段，可她一样能把你带进去读，让你感动，感动于生活本身的庸常、平凡、苦恼和淡淡的、然而却持久的温情。她一边注视着生活，一边贴心贴肺地倾诉，一桩桩、一件件直说到你的心坎里去，说出了你的、我的、他的日复一日、细水长流、又爱又恨的日子。
无
我一直非常喜欢池莉的书，她的文笔幽默诙谐，让人忍俊不禁；同时她的描写非常真实，充分体现生活的无奈；可是她又是一个非常独立的人，因为“文如其人”，是一个非常“正”而修养高贵的女作者，从她的书中能学到非常多的、非常正确的做人方式！本本书都特别好！她的每篇文章都读。
不错，虽然还没看完。很喜欢池莉的语言，对心理恰到好处的描写，平常百姓的淡水生活，很贴切，朴实。会继续看她的文章！
池莉是我欣赏的作家，她用简洁的文字描述生活。她笔下的人物饱满而富有生活气息，女性形象“绰约”。
喜欢池莉的书，优美的文笔平淡的心态。。。
这几篇小说延续了她特有的文字.非常喜欢哦.
女儿说很好的，对学习很有帮助
让人变得智慧
多年前就读池莉，而今她风格依旧，笔法娴熟。只是她们的时代已然过去。
里面的三篇文章各有特色，各有亮点，正在看第二遍中……
本来很喜欢池莉的小说，但这本感觉很一般，老是看不完。
上大学的时候看了很有感触，现在工作了，生活了，看池莉的书有点烦，对生活的琐碎，写的很有细节，但故事性等不强。