鲤·暧昧
2009-3
江苏文艺出版社
张悦然
204
无
暧昧究竟是危险还是安全，是压抑还是挑逗，是对峙还是交融，与这个词的含义一样，在它的背后生衍的世界永远是矛盾对立的。但有一点可以肯定，暧昧不是模糊的信手涂鸦，它是非常精确和微妙的，对于此间分寸把握，绝对是一件包含智慧的事。 东方文化中的禅宗思想，用语大都暧昧迂回，要的是一种余音绕梁慢慢体味的意境。人们需要将自己长时间地抛置在其中，寻找和确认。智慧是靠领悟获得的，而不是他人明确的指正。但它显然是一种过于温和缓慢的状态，放在现今这个注重赢求不断加速的世界，只能是一片远僻的桃花源。我们已经习惯了接受明确的事物，运用他人的创作的智慧，这样可以让我们很快拿到沉实的果子。所以，真正蕴藏在东方文化里，充满智慧的暧昧，并没有被完好地传承。它需要闲适与清宁，需要和自己做游戏的耐心，因此可以说是非常昂贵和奢侈的。 而现在沿街贩卖，在每个人的生活里穿进穿出的，是一种低档的暧昧。这种暧昧，只需要很少的时间和一点小聪明，是一种人与人之间的小游戏。道途漫长，路中总有疲倦，此时想要停歇一下，做个游戏唤起身体和头脑小小的兴奋，但又不用承担后果。因为没有后果，暧昧是消耗品，像肥皂泡和焰火，毁尸灭迹，要的只是双方心领神会。当然仍旧需要你保持清醒，不可沉溺，被一场微小的暧昧拖下水，弄得裙衫尽湿，人生可以算是狼狈。暧昧像一块小甜点，为了安抚那些躁郁的心灵，越来越多地被需要，于是我们需要表达暧昧的音乐，电影，文学。暧昧填补了所有的罅隙，给我们提供着缓解疲劳的甜。暧昧可以昂贵，也可以低廉，就像一顿下午茶，是坐在香港半岛酒店看着海景慢慢享用，还是在7-11的便利店里买个牛角面包，这些你都可以自己选。不过我们是否已经在无度地摄入这种甜点的过程中，降低了对甜的品鉴能力？我们的头脑是否也在一次又一次小刺激中变得疲惫和麻木？迷浸于用小聪明来做的游戏中，屡试不爽，我们是不是正在变得愚蠢？ 我们在削减着暧昧这个词所传达的丰富含义，使它变得越来越明确。而我们，在明确的暧昧中，活得越来越钝了。
暧昧的情愫总是存在于我们的血管里，给她一点空间，她就兀自悄悄滋长。她带给感情更多距离，更多想象。这期张悦然将带领我们讨论，如何用暧昧去丈量从我到你的距离究竟有多远。《鲤•暧昧》重新解剖暧昧的文化内核，暧昧文化的起源地在东方，含蓄，留白。《鲤》以朱天文的《巫言》、日本“阴翳”大师谷崎润一郎的《细雪》重温东方古典文化中微妙的含混之美。如今暧昧的词义已经改变，香港可算将现代暧昧演绎到极致的典范。香港中文大学博士葛亮带我们回到1940年代，看看在港大念书的张爱玲对于香港的暧昧，是如何体会和诠释的。香港诗人廖伟棠向我们展现了当地年轻的艺术工作者是如何在暧昧的空气里生活和创作的。还有著名词人林夕的独家专访，这位“最懂暧昧的人”用“从未热恋已相恋”来解释“暧昧”，精准至极。 星座专家闹闹、装帧设计师友雅、青年导演程亮、书评人btr对暧昧也各有一番独到的见解。我们为什么而暧昧，我们是否对心灵之间的距离充满畏惧感？在新增的随笔栏目里，张悦然则用一篇《自残》讲述了自己从童年以来最隐秘的习惯，以此寻找自己，洞见灵魂。路内、周嘉宁、苏德继续奉上最新短篇小说，卡波特的短篇小说丝毫不逊于他的《蒂凡尼的早餐》。还有初次登场的比目鱼和木偶，他们的小说也会给大家带来惊喜。值得一提的是，《鲤•暧昧》在一些专题之前，增添了张悦然和周嘉宁两位编者的对话作为开篇，表达了她们的个人看法，以及在策划专题中的所想所思，使读者有现场感。这种沙龙对话的形式将在以后的期目中得到延续。
张悦然, 山东济南人，毕业于新加坡国立大学计算机系。2001年获第三届"新概念作文大赛"一等奖，2003年在新加坡获得第五屆"新加坡大专文学奖"第二名，同年获得《上海文学》"文学新人大奖赛"二等奖。2004年获第三届"华语传媒大奖"最具潜力新人奖。2005年获得春天文学奖。最新长篇小说《誓鸟》被评选为"2006年中国小说排行榜"最佳长篇小说。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》等，是中国最具影响力的青年作家之一。
0 楔子 卷首语1 沙龙 我城只不过是你城吧 唔番屋企 浮华暂借问 嬉戏唱游到下世纪 余音绕梁，直指本心 婆罗门女的一泪一悟 樱花依旧笑春风2 角色 情书 尺牍情挑 把爱情都献给墨水3 镜子 朝生暮死4 星相 地窖里的鼹鼠5 小电影 妳，你……摄影6 态度 从我到你的距离有多远 暧昧问卷 见字如见心 她们都老了吗，她们在哪里呀 曼波女郎 那些男孩教我的事7 随笔 自残 薄荷，玫瑰，冠兰，西红柿8 小说 钻石天空 猫在一九七九年失踪 无人会跳华尔兹 聂隐娘 爱树林的人 戒•子 坏脑袋 关上最后一扇门
我城只不过是你城吧 张悦然：自西西开始，香港作家一直很习惯地把香港称为“我城”，他们对于这一块小小而嘈杂的土地，有着强烈的归属性。西西还写过《浮城》，黄碧云又有《失城》，潘国灵还有《伤城》。他们需要不断确认，“这是我的城”，然而他们又不断地怀疑，“这已经不是我的城”。这实在因为香港太斑驳混杂。城市看起来密密匝匝，置身其中你忽然又会觉得空空阔阔。 周嘉宁：我们这代人其实是被香港文化熏陶着长大的，我现在还记得小时候每个周末看周润发电影时的那种激动，以及那时候的挂历上全部都是张曼玉的大头像，甚至还有《香港制造》里面李灿森小腿上的那个文身也记得。更不用说从小到大耳熟能详的那些香港情歌了，我们那时候也都是电台情歌的忠实拥护者，会守在收音机旁边，听到好听的歌就立刻录下来。但是有一个奇怪的现象，就是我们周围的朋友对香港的作家却都很不熟悉，少数在读的大概也就只是黄碧云和西西，对香港的艺术家就更是知之甚少。从这一点上来说，我挺认同廖伟棠的观点，他们并没有那么在乎“分量”，而他们又固守一个“我城”的概念，他们无所谓大陆的出版市场，在这样一个喧嚣繁华的城市，却有一颗绝对耐得住寂寞的心灵。我们这期约来黄碧云的一篇随笔，她现在常在西班牙学习弗朗明哥舞蹈，在她的随笔里也提起她的舞蹈经历，这种对某些“沉重”的无所谓态度，令我喜欢。 张悦然：香港在两种文化的碰撞之下，产生一种暧昧的气质，像一块悬浮在空中的云，易挥发，却难沉淀，没有依畔。它是生动的，有血肉，但没有骨头。而且它有一种亦庄亦谐的气质。早年看香港电影和电视剧，真的是有过笑着流泪的体验。昂贵的和低劣的永远隔街相望。你会觉得香港是特别轻灵而百变的。这是它的性感所在。像一簇一簇的小火焰，亲近得热烈，所以很容易把你点燃。 周嘉宁：对啊，你不是最近还在看《珠光宝气》嘛，TVB也真是让我们无法割舍过。 张悦然：小时候看过很多TVB的电视剧。只觉得像个万花筒，爱欲情仇，市井与豪门，什么都有。有一种俗气所散发的芬芳。 周嘉宁：前两年我在上海看过一场My Little Airport的小型演唱会，在话剧中心的小剧场里，牵着一只黄鸭子气球的nico在那儿腼腆地唱歌，很像是在自我玩乐。这种小清新风格现在也从香港到了我们这儿。btr在上海一场魔岩三杰的演唱会以后写过这样一段话：“我宁愿听My Little Airport，听他们自嘲地唱出生命里微小的苦；宁愿听旺福，听他们白痴地唱出生活中没来由亦无须理由的简单快乐；宁愿听Tizzy Bac，听她们牢骚般唱出日常生活里纠结的没有出路的怨。我更愿意回到地面，听那些更真实的声音，听渺小自我的窃窃私语。至于呐喊，至于理想主义，就让它们留在遥远的记忆里吧，记忆没问题。”而香港就是这样的，香港具有培育暧昧情歌的土壤，却绝不可能像北京一样滋生出那么多的摇滚愤怒青年。 张悦然：对，这就是廖伟棠的观点，香港的艺术家们不太清楚自己要往哪里去，他们也不在乎。 周嘉宁：所以我们说这是一块暧昧地带，模糊，混杂。 见林夕前，抄了《暖昧》的一句歌词在本子上，好央他手书。 摘的那一句是：“望不穿这暧昧的眼，爱或情借来填一晚。” 林夕没采用这句，他说，你让我用广东话回忆一下歌词。10年前写的歌词仍然记得。 他在《鲤》的扉页上题道：“从来未热恋已相恋。” 他得意地说，这个才是暧昧嘛。 都说林夕是才子，所以让他谈谈风月。 从未热恋已相恋──林夕采访录 采访/胡赳赳 1.鲤：你以前有首歌，写给王菲的，《暧昧》。我们想听听你对暧昧的理解。 林夕：单从王菲这首歌来说，可以是单方面的暗恋或者双方面还未表白，也可以说这个歌词就是暗恋而已。如果你问我对暧昧有什么想法，有时候太理智太清醒的人很难享受暧昧的好处。我往往觉得，有的东西你真的找不到一个方法、或者不能看清楚它真正面目的时候，你就让它保持在一种暧昧的状态吧。 2.鲤：如果让你定义暧昧，你会如何下定义？ 林夕：暧昧本身就是一种诱惑。它介乎于你很清楚地知道，以及你完全不知道之间——如果你完全无知、完全没有兴趣，你不会产生暧昧。暧昧就是你跟现实面目的本质有一个最美的距离。暧昧的距离感让你有一点看不清楚，也让你好像有点联想和幻想。而这个联想和幻想都是根据你的想象，你希望会是怎样，你往往会去引导自己的想法：如果我超越了这种距离以后，我可以清清楚楚地看到一个人或者某件事情。而暧昧的好处就在于，我难以看清，存在幻想。 3.鲤：谈到暧昧的时候，你脑海中浮现出来的形象是什么样的? 林夕：眼神。人与人之间的那种眼神。 4.鲤：你刚才提到一个特别重要的定义：最美的距离。其实我们最早做这个专题的时候也是这样想的。暧昧就是人和人之间的一种微妙的距离。你是怎么看这样的距离呢？ 林夕：还是拿爱情来讲吧。爱情中，你还未表白，你在不断幻想和渴望：他也爱我。这个也是一个很好的过程。往往如果你表白得太快，可能会在策略上不成功，可能会吓怕人。第二个结果当然是最好的结果：其实呢，我也是爱你的。这或许是很幸福快乐的，可是如果你表白太快，你会牺牲掉这中间一段最美丽的距离。 中间的过程，你的心理活动是什么呢？这状态就是你可以不断地幻想你表白以后，他真的说：其实我也喜欢你很久了。光是这个幻想，你所获得的快感，就已经很值得回味。千万不要错过这个，太早表白不好，谈爱情是一个慢慢的过程。最美的距离，往往是两个人之间的那些交往的细节，比如一起看部电影，感觉两个人又拉近一点。可是等了一个星期，甚至一个月，两个人之间还是没有消息，距离就又拉远了。 5.鲤：对，我觉得所谓美感的距离来自于这种不确定性。换句话说是种可能性。 林夕：这种不确定性，你把它化成两条线的话，是波浪的，不是平的。会近一点，远一点。 6.鲤：我们在内地，如果说这两个人很暧昧，你了解是什么意思么？ 林夕：我知道。是说他们好像有一腿啊。 7.鲤：暗恋是暧昧的么？ 林夕：你在暗恋一个人的时候，还是希望有人说：他们有点暧昧。这样会产生另外一种感觉，这证明你跟真正的远景、跟她最终的渴望和目标好像也接近一点了。因为就连旁观者都发觉啦，我觉得这也是好玩的。 8.鲤：你一直在编一本书，叫做《林夕三百首》？ 林夕：（迟疑）这个名字是我几年前的想法。其实我的想法是，没有必要定在三百首吧。我只希望有一些好的歌词，不光是流行的，希望它们有持续性的文化流传的价值。所以过去的我有个目标，希望能够把一些写得比较好的歌词——也算是文学的一种，集结起来。现在没有那么执着了吧。我觉得好像文学不文学，根本没有固定的意义。 9.鲤：这也正是我想问的问题，现在你还有文学梦么？ 林夕：对我来讲，文学梦做做也是可以的，可是文学真的只是一个梦。文学的定义很暧昧，一般的文学，纯文学，它的受众量很小。而我觉得，文学存在于我们每一个人真正的生活之中。就算一个很简单的，写得很一般，修辞也不好的作品，只要它能够很好地表达了个人的心情，还是可以得到我们从前没有发觉的、旁人无法发觉的共鸣。我现在真的觉得一些成功的口号，比如广告文案，都不错。我觉得文学的功能在于升华人生的一些智慧，或者对整个世界的人情有一种够透彻的描述，以及更新的启发。 10.鲤：难道你不希望成为一个作家吗，写大部头的小说？有没有想过写小说，比如像托尔斯泰这样的。 林夕：我已经是一个词作家了。你举的例子……压力也太大了吧。（抽烟）我想还是随缘吧。小说呢，我当然希望可以尝试下，但也是量力而为。写得不好的话，我宁肯不写。当然写书还是我以后倚重的目标之一，不光是一个词作家，同时也希望自己是一个可以写书的作家。书的类型有好几个还不够成熟的想法，我想还是等出版了以后再说。 11.鲤：你会创作到多少岁，会写歌到老么？ 林夕：我觉得如果还有人找我，而我又还能写出不会让自己惭愧的东西，我还会继续去写的。只是流行音乐的世界很残酷。你年纪大了，积累深厚了，这时候应该是最好的时期。可是你会觉得，年纪那么大了，对小孩子的心态了解吗？而你真正是个小孩的时候，却没有表达能力，没有对事情看得很通透的能力。所以我还是那句，随缘吧。有人找我，我不是勉强地去写，不是为了能继续在这个行业中生存而写，而是写的过程让我很快乐，我是享受这个创作过程的。还有，写出来，发现自己没有越写越糟，那么我还是会写下去的。 12.鲤：你最近在读哪些作家的书？ 林夕：我看书太杂了，好多哎。最近在看九把刀的《少林十八铜人》。前不久还看了李敖的《北京法源寺》——如果小说是这样子，哎我觉得也可以试试看啊。它的对白都不是真正的生活对白，是在讲道理的对白。 13.鲤：看《原来你非不快乐》这本书，是我第一次读你的散文，觉得你的散文随笔跟你的诗词不太一样。你自己怎么看？ 林夕：歌词大部分，我要迁就歌手的口吻。因为音乐毕竟是很感性的。如果不认识我真人的话，会很容易误会我是一个很感性的忧郁书生，看到一场雪就会感慨。其实我完全不伤春悲秋。下雨的时候如果雨太大我就担心贫民区的那些人会很惨，刮风呢我就会想他们会不会有人命的危险啊，老人家不会不方便啊。我是真的，比较理性的。所以这本书很不一样，这个才是真正的我，或者说真正现在的我，理性很强的我。 14.鲤：你这本书的名字叫做《原来你非不快乐》，其实后面还有一句：只你一人未发觉。那你觉得暧昧是快乐多一点，还是不快乐会多一点呢？ 林夕：（抽烟）这要看你是否能从暧昧中得到享受——暧昧就是一种最安全最美丽的距离。快乐还是不快乐，要看一个人的内心。有的暧昧让你很辛苦，因为停留在暧昧里，看到的是一个美好的、充满期望的、想象中的世界。你不用付出太多。但是如果长时间停留在暧昧里，你就会渴望走近一点，渴望得到一个答案，渴望进入那个想象世界，这种渴望越强烈，压力就会越大。于是你又开始担心，万一这个世界的真面目是你所不能承受的怎么办呢，于是最后你依然只是长时间地停留在暧昧里。 15.鲤：现在许多人说香港是一座暧昧的城市，你这样看吗？ 林夕：是一座暧昧的城市？才没那么美呢~~休想。香港是两极化的。比如说文化，一端是极高端的，现在的歌剧票价都很贵，而其他还有一些我们称之为艺术的表演就很廉价。那些新诗能够卖出一百本，能够在一些小型书店里面被摆上架就已经很不错了。 16.鲤：你下一本书是？ 林夕：《曾经》和《我所爱的香港》。我愿意游移文化中间，我不愿意把自己锁定于主文化次文化啊什么的。我所爱的香港，很多毛病都是从前播下的种子。比如说高地价的政策，令生意很难做，很大的连锁店才能生存下来。所以我们那儿很少有地摊，很少有具有个人特色的店能够生存下去，因为租金太贵了。还有情绪的问题，现在人们承受压力的能力越来越低。我希望人们还是像曾经那样，对成功的定义更宽广一些，更宽阔地去了解这个世界，而不是一味地追逐名利。你心里所期盼的事情实现了，其实你就已经成功了，你就应该感到快乐。 17.鲤：你最喜欢去香港的哪条街道，哪个地方？你去哪里写词？ 林夕：写词当然在家里了。最喜欢的地点是书店、家具店……都喜欢，不固定。我很喜欢去那些二层书店。 ……
见林夕前，抄了《暖昧》的一句歌词在本子上，好央他手书。 摘的那一句是：“望不穿这暧昧的眼，爱或情借来填一晚。” 林夕没采用这句，他说，你让我用广东话回忆一下歌词。10年前写的歌词仍然记得。 他在《鲤》的扉页上题道：“从来未热恋已相恋。” 他得意地说，这个才是暧昧嘛。 都说林夕是才子，所以让他谈谈风月。 ——从未热恋已相恋──林夕采访录 采访/胡赳赳 1.鲤：你以前有首歌，写给王菲的，《暧昧》。我们想听听你对暧昧的理解。 林夕：单从王菲这首歌来说，可以是单方面的暗恋或者双方面还未表白，也可以说这个歌词就是暗恋而已。如果你问我对暧昧有什么想法，有时候太理智太清醒的人很难享受暧昧的好处。我往往觉得，有的东西你真的找不到一个方法、或者不能看清楚它真正面目的时候，你就让它保持在一种暧昧的状态吧。 2.鲤：如果让你定义暧昧，你会如何下定义？ 林夕：暧昧本身就是一种诱惑。它介乎于你很清楚地知道，以及你完全不知道之间——如果你完全无知、完全没有兴趣，你不会产生暧昧。暧昧就是你跟现实面目的本质有一个最美的距离。暧昧的距离感让你有一点看不清楚，也让你好像有点联想和幻想。而这个联想和幻想都是根据你的想象，你希望会是怎样，你往往会去引导自己的想法：如果我超越了这种距离以后，我可以清清楚楚地看到一个人或者某件事情。而暧昧的好处就在于，我难以看清，存在幻想。 3.鲤：谈到暧昧的时候，你脑海中浮现出来的形象是什么样的?林夕：眼神。人与人之间的那种眼神。 4.鲤：你刚才提到一个特别重要的定义：最美的距离。其实我们最早做这个专题的时候也是这样想的。暧昧就是人和人之间的一种微妙的距离。你是怎么看这样的距离呢？ 林夕：还是拿爱情来讲吧。爱情中，你还未表白，你在不断幻想和渴望：他也爱我。这个也是一个很好的过程。往往如果你表白得太快，可能会在策略上不成功，可能会吓怕人。第二个结果当然是最好的结果：其实呢，我也是爱你的。这或许是很幸福快乐的，可是如果你表白太快，你会牺牲掉这中间一段最美丽的距离。 中间的过程，你的心理活动是什么呢？这状态就是你可以不断地幻想你表白以后，他真的说：其实我也喜欢你很久了。光是这个幻想，你所获得的快感，就已经很值得回味。千万不要错过这个，太早表白不好，谈爱情是一个慢慢的过程。最美的距离，往往是两个人之间的那些交往的细节，比如一起看部电影，感觉两个人又拉近一点。可是等了一个星期，甚至一个月，两个人之间还是没有消息，距离就又拉远了。 5.鲤：对，我觉得所谓美感的距离来自于这种不确定性。换句话说是种可能性。 林夕：这种不确定性，你把它化成两条线的话，是波浪的，不是平的。会近一点，远一点。 6.鲤：我们在内地，如果说这两个人很暧昧，你了解是什么意思么？ 林夕：我知道。是说他们好像有一腿啊。 7.鲤：暗恋是暧昧的么？ 林夕：你在暗恋一个人的时候，还是希望有人说：他们有点暧昧。这样会产生另外一种感觉，这证明你跟真正的远景、跟她最终的渴望和目标好像也接近一点了。因为就连旁观者都发觉啦，我觉得这也是好玩的。 8.鲤：你一直在编一本书，叫做《林夕三百首》？ 林夕：（迟疑）这个名字是我几年前的想法。其实我的想法是，没有必要定在三百首吧。我只希望有一些好的歌词，不光是流行的，希望它们有持续性的文化流传的价值。所以过去的我有个目标，希望能够把一些写得比较好的歌词——也算是文学的一种，集结起来。现在没有那么执着了吧。我觉得好像文学不文学，根本没有固定的意义。 9.鲤：这也正是我想问的问题，现在你还有文学梦么？ 林夕：对我来讲，文学梦做做也是可以的，可是文学真的只是一个梦。文学的定义很暧昧，一般的文学，纯文学，它的受众量很小。而我觉得，文学存在于我们每一个人真正的生活之中。就算一个很简单的，写得很一般，修辞也不好的作品，只要它能够很好地表达了个人的心情，还是可以得到我们从前没有发觉的、旁人无法发觉的共鸣。我现在真的觉得一些成功的口号，比如广告文案，都不错。我觉得文学的功能在于升华人生的一些智慧，或者对整个世界的人情有一种够透彻的描述，以及更新的启发。 10.鲤：难道你不希望成为一个作家吗，写大部头的小说？有没有想过写小说，比如像托尔斯泰这样的。 林夕：我已经是一个词作家了。你举的例子……压力也太大了吧。（抽烟）我想还是随缘吧。小说呢，我当然希望可以尝试下，但也是量力而为。写得不好的话，我宁肯不写。当然写书还是我以后倚重的目标之一，不光是一个词作家，同时也希望自己是一个可以写书的作家。书的类型有好几个还不够成熟的想法，我想还是等出版了以后再说。 11.鲤：你会创作到多少岁，会写歌到老么？ 林夕：我觉得如果还有人找我，而我又还能写出不会让自己惭愧的东西，我还会继续去写的。只是流行音乐的世界很残酷。你年纪大了，积累深厚了，这时候应该是最好的时期。可是你会觉得，年纪那么大了，对小孩子的心态了解吗？而你真正是个小孩的时候，却没有表达能力，没有对事情看得很通透的能力。所以我还是那句，随缘吧。有人找我，我不是勉强地去写，不是为了能继续在这个行业中生存而写，而是写的过程让我很快乐，我是享受这个创作过程的。还有，写出来，发现自己没有越写越糟，那么我还是会写下去的。 12.鲤：你最近在读哪些作家的书？ 林夕：我看书太杂了，好多哎。最近在看九把刀的《少林十八铜人》。前不久还看了李敖的《北京法源寺》——如果小说是这样子，哎我觉得也可以试试看啊。它的对白都不是真正的生活对白，是在讲道理的对白。 13.鲤：看《原来你非不快乐》这本书，是我第一次读你的散文，觉得你的散文随笔跟你的诗词不太一样。你自己怎么看？ 林夕：歌词大部分，我要迁就歌手的口吻。因为音乐毕竟是很感性的。如果不认识我真人的话，会很容易误会我是一个很感性的忧郁书生，看到一场雪就会感慨。其实我完全不伤春悲秋。下雨的时候如果雨太大我就担心贫民区的那些人会很惨，刮风呢我就会想他们会不会有人命的危险啊，老人家不会不方便啊。我是真的，比较理性的。所以这本书很不一样，这个才是真正的我，或者说真正现在的我，理性很强的我。 14.鲤：你这本书的名字叫做《原来你非不快乐》，其实后面还有一句：只你一人未发觉。那你觉得暧昧是快乐多一点，还是不快乐会多一点呢？ 林夕：（抽烟）这要看你是否能从暧昧中得到享受——暧昧就是一种最安全最美丽的距离。快乐还是不快乐，要看一个人的内心。有的暧昧让你很辛苦，因为停留在暧昧里，看到的是一个美好的、充满期望的、想象中的世界。你不用付出太多。但是如果长时间停留在暧昧里，你就会渴望走近一点，渴望得到一个答案，渴望进入那个想象世界，这种渴望越强烈，压力就会越大。于是你又开始担心，万一这个世界的真面目是你所不能承受的怎么办呢，于是最后你依然只是长时间地停留在暧昧里。 15.鲤：现在许多人说香港是一座暧昧的城市，你这样看吗？ 林夕：是一座暧昧的城市？才没那么美呢~休想。香港是两极化的。比如说文化，一端是极高端的，现在的歌剧票价都很贵，而其他还有一些我们称之为艺术的表演就很廉价。那些新诗能够卖出一百本，能够在一些小型书店里面被摆上架就已经很不错了。 16.鲤：你下一本书是？ 林夕：《曾经》和《我所爱的香港》。我愿意游移文化中间，我不愿意把自己锁定于主文化次文化啊什么的。我所爱的香港，很多毛病都是从前播下的种子。比如说高地价的政策，令生意很难做，很大的连锁店才能生存下来。所以我们那儿很少有地摊，很少有具有个人特色的店能够生存下去，因为租金太贵了。还有情绪的问题，现在人们承受压力的能力越来越低。我希望人们还是像曾经那样，对成功的定义更宽广一些，更宽阔地去了解这个世界，而不是一味地追逐名利。你心里所期盼的事情实现了，其实你就已经成功了，你就应该感到快乐。 17.鲤：你最喜欢去香港的哪条街道，哪个地方？你去哪里写词？ 林夕：写词当然在家里了。最喜欢的地点是书店、家具店……都喜欢，不固定。我很喜欢去那些二层书店。
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2007年以来，80后作家办杂志蔚然成风，从郭敬明、hansey到张悦然，紧接着是蔡骏和孙睿。张悦然的《鲤》最近推出了新一辑《暧昧》。昨天，张悦然接受采访时用“还行”来形容《鲤》的业绩，称其处于上升状态。她表示，自己不会像郭敬明那样以杂志为平台发现并包装新人，从而逐渐变成一个富有的出版商。主题：“暧昧”词义现在很狭窄在《鲤》陆续推出孤独、嫉妒、谎言主题后，最新出版的第四期将视角聚焦到“暧昧”这一主题上。在《鲤·暧昧》中，张悦然和她的“80后”女作家团队用各种文体讨论“如何用暧昧去丈量从我到你的距离究竟有多远，那份节制，那份止步不前，又是因为什么”。于是我们看到，香港中文大学博士葛亮，带领读者回到上世纪40年代，看看那时在港大念书的张爱玲对于香港的暧昧；透过摄影师廖伟棠的镜头，可见香港年轻的艺术工作者是如何在暧昧的空气里生活并创作；通过对词人林夕的独家专访，看这位“最懂暧昧的人”如何袒露心扉来解释“暧昧”。此外，朱天文的《巫言》、日本“阴翳”大师谷崎润一郎的《细雪》这两部作品，透过文本向读者传达了“暧昧”这种独特而微妙的含混之美。张悦然说，选定“暧昧”做主题，是因为它也是一个描述情绪、情感状态的词，与每个人相关，和以往的主题相同。“不同的一点是，暧昧这个词，是一个词义发生了很大变化的词。对于现在的人来说，它更多的是在描述情感关系，变得很狭窄。其实暧昧从前所指的那种迂回、含蓄，是东方文化很重要的一个特质。我们选择这个主题，是希望把暧昧这个词经历的变化表现出来。”形式：年轻人的文学交流平台总结已经出版的几辑《鲤》，张悦然表示目前《鲤》是让她感到满意的，当然，还不是最理想的样子。“在我的想象中，它应该是一个属于年轻人的文学交流平台，在形式上可能也应该更多样。比如相关的读书沙龙，还有和海外年轻作家的交流活动。我们已经做了一期读书沙龙，反响很不错。英国有一本著名的文学刊物，叫做《granta》，也许和我理想中的《鲤》很接近。它给读者列出的‘英国最好的十位青年小说家’和‘美国最好的十位青年小说家’，是非常权威和值得信赖的。”风格：过于阴柔缘于男作者少有读者认为，《鲤》创刊以来，其作者大多为写作风格相近的女性作者，这就使得作品风格日渐趋同，且整体呈现的气氛过于阴柔。对此，张悦然坦言，也许是因为作者团队都是女孩子，而且话题都比较感性，所以会给人这样的印象。“不过，坦白说，我们选择作者，还是从文章优劣方面考虑，也许我们还没能发现足够多的男作者吧。文章的质量、作者的才华是《鲤》选择稿件的最高标准，我们不愿意动摇这个标准，去迎合任何人。”目的：推荐好小说不是推新人前年以来，80后作家办杂志蔚然成风，郭敬明的《最小说》、hansey的《爱丽丝》、蔡骏的《悬疑志》和孙睿的《逗》，相继面世。发展到今天，这些杂志中有的逆市而上获得不俗业绩，有的惨淡经营面临倒闭境地。对此，张悦然表示，《鲤》的销售状况“还行”。面对众多竞争者，她却表示自己并未感到太大压力：“也许是因为从《鲤》第一期到现在，不断有新的作者加入，给我们很多支持，让我觉得，它会越来越好。我曾经的压力，是担心找不到好的作者，没有足够多的好小说。至于其他刊物的出现和兴衰，与《鲤》没有什么关系，因为它们的读者群各不相同，各有特色，不能互相比较。”她还表示，自己不会像郭敬明那样以《最小说》为平台去发现并包装推出新人，从而使自己逐渐变成一个富有的出版商。“我办杂志的最大心愿就是把自己喜欢的小说推荐给大家看，至于发现新人，并不觉得特别迫切，因为我不是出版人，不是经纪人。我所要做的，只是看到它们，然后通过《鲤》让大家也看到它们。”办杂志至今，张悦然坦言最大的收获是强化了自己的责任感，“老实说，现在的我比之前有了一些责任感，觉得我有责任把更多的好小说推荐给大家，而不仅仅是我自己的。”
三月的时候，樱花也提前开放了，看着照片，一簇簇的，像是绯红的云彩。四月初的时候，拿到《鲤暧昧》。看着封面，素雅的颜色让我想起暧昧的感觉，其实，暧昧于我心底，只是一场粉色恋，并不深入的，就浅浅的，宛若女子动情时却未深爱的脸颊。依旧喜欢悦然，翻到她所写的文章处，没看到小说有点失望，看她的散文时已失去了高中那时看《沉和》时的暖暖心境。这么多年，暧昧都变深情了。成长先是任性的暧昧，然后才是理智的选择，再者还不是对暧昧到底的人任性到死，我便是这样的人，自制力不好，难以掌控随心所欲的心情。情感太谨慎而得来内省，情感泛滥而得来恶俗的人格。就这样，在半收敛和半泛滥间，我宁愿选择暧昧。很多的人，更宁愿称它为“随和”。但我知道，随和并不是一种暧昧。整本书翻阅过去，看完悦然的《自残》便看林夕的访谈。仍然留恋在他的那句词上——“还没有热恋已相恋。”我们彼此认识，流光过，然后时间长，诉衷情，说爱你，便相恋，没有一丝挣扎或是思考的余地，是一颗寂寞的心，酝酿了一场内心滋生的粉色恋。可是，未等大红的颜色出现，便被一抹斜阳刺破虚荣景象。看完《无人会跳华尔兹》，仍留在一句——“她故意说，我可不是个随随便便的人噢。”即使是一句对话，但仍然露出了浅浅的暧昧。生涩而内心丰厚的女子，自然懂得情爱的咫尺。仍然看不懂《钻石天空》，短短的，未等高潮已结束。或许每一个生活的瞬间，放在现实里都是暧昧的感觉。“她”未曾突破内心却已被尴尬地发现，那心事宛若粉色的云朵，被墨汁泼过，感觉是那般丑陋。“她”也显得不知所措，或许暧昧的心，已被单车后坐所取代。很多描绘香港的文字，记忆里的浮光掠影，灯红酒绿的瞬间，男子与女子的暧昧接触，挑逗的眼神，将银幕跳动得耀耀生辉。那座城自然是不知城，未曾到达那一片绯红的浮光处，却已盛起一片粉色的云朵，我的内心充满无限的渴望，渴望是想与你靠近的心，宛若是与他她它的暧昧接触。心跳的感觉，或许永远只有自己知道。可是眼神却是会一直出卖自己的东西。悦然与嘉宁的对话，很随意，像是MSN上的聊天，但是却那么精辟，她们都是我从初中看到大学，然后到现在毕业的作家。最初因为悦然喜欢上嘉宁，到后来，看《夏天在倒塌》的时候，那些小男孩与小女孩间暧昧的淡淡情事，在那年台风肆虐的夏天过去后，依然淡淡的存在脑子里。每次看到她的文字，就像是当时的心跳。扑通扑通，很有节奏，很随意。那是暧昧的声音。喜欢“小电影”栏目里的那些突然。对85页那张一大片绿的照片很有印象，女子携带的行李箱的状态，那般好看，像是要装进过去的所有决心，去找寻山顶的那朵浮云。那朵云里，有属于她的粉色恋爱。每个人都是找寻生活的旅人，提着一辈子积累的情感。偶尔叛卖暧昧，积累爱情，盛放云彩，蓝色黑色紫色黄色红色，但是最初的模样，都像是婴孩脸颊的那朵粉色的云彩。淡淡的，那么真，那么好看。单恋是一场危险的暧昧。热恋是一场任性的暧昧。失恋是一场失去热恋的暧昧。如果可以，我许给自己一场粉色的恋爱，就算是你也好。反正我们从不缺乏暧昧。只是，未曾盛开。——2009/4/3by鬼然然
距离正式毕业的日子已经没有几天，一些似有似无的小情绪也在不知不觉悄悄滋生，想去问候一些人，又觉得过于突兀：大家是朋友吗？但似乎从未向对方敞开心扉进一步了解对方的想法；只是认识的人而已吗？又仿佛从不认为彼此仅是点头之交那样简单。对于这份交情的理解介于清楚地知道和全然不知之间，是一种被人们谓为暧昧的安全距离，不是亲友，不是情人，然而若是偶然在大街上撞见对方就会发自内心地微笑，恍然大悟自己一直抱怨着的生活原来在生命中留下了这么多容易被岁月遗忘、却不会被轻易抹去的微妙细节，那是一种连亲密关系都无法给予的心安。过去的很长时间里，我曾一度曲解了暧昧的含义，想当然地把这两个字与奇情、香艳小说里轻佻浮夸的酒色之徒联系在一起，认为暧昧无非是无所倚重的游乐，与其相关的故事永远充斥着狡猾的、对立的、相互颠覆的的片断，故事的结局永远是不明确的胜负抑或各说各话式的输赢。而年轻的心总渴求更为强烈、奔放与张狂的事物，憧憬着人类对情感的沉溺、执意与占有，所以，我曾那样厌恶着暧昧的若有似无和轻浮。事实诚如《鲤·暧昧》的卷首语中所言，“暧昧其实并非是模糊的信手涂鸦，它是非常精确和微妙的。”我误解的暧昧与现在沿街贩卖的暧昧一样，是一种低档的暧昧。随着与人之间交集的深入，你会渐渐发现，在这个看似暧昧不清的年代里，人们追求着的实际往往却是与暧昧背离的、更为确切与实在的东西，就像黎戈和于是在《鲤》中写到的，人们用“电邮代替鸿雁，电话代替语音，激情代替慢热和猜心”，“到了人们不再疯狂写信的时代，暧昧反倒成了一种让人珍惜的情感”。模特的身高，体重，三围，专家的鉴赏与评论——人们渴求着那些最为确切的标准，等待着被那些不容质疑的标准答案和权威支配以及审判。老师和学生因为懒惰而忙碌着，在教室里一本正经地重复一些不容置疑的标准与数据，哪怕这样的努力已经不是一种前进，而是阻碍新的探索，哪怕得出的结论只是老师和学生都烦得要命、含糊其辞的说法；在夜的温存和被灯光点缀的恍惚情调中，饮食男女的暧昧其实是建立在身体、金钱和各种欲望纠缠之上的亲密交易和各取所需。这种谓之为暧昧的亲密，是一种随着彼此潜在厉害交叠、当共识成为不可能双方就剑拔弩张的紧张关系。一旦涉入这种亲密，所有的事情就会不可逆转地变得不能被任何一个动词抑或形容词来叙述，而只与“过去式”有关，它是一种消逝，会在不知不觉之中让人甘心沉溺，从此之后冷的、痛的、灼的、热的都将被抹杀，甚至是非对错，也会成为一种无法感知的微弱。理解，或者不理解，从此将会成为一种基于绵密事理和曲折人情的决策，每一个决定都是出于故意，包含着从忠于原本转向对听众负责的虚伪。如同我们把城市看做政治和经济的领地，城市就成了技术与官僚的栖身之所，街道的设计为的是容纳车辆，人行道是为了商业的便利，土地和房屋是为了满足经济与房地产商的投机，倘若人与人之间的情感与互动被设定成了盛载欲望的容器，亲密，大概也就变成了比暧昧更危险的东西。出乎意料，读完以如此沉重的暧昧为主题的《鲤》，我竟有长长舒了一口气的轻松。因为无论是《把爱情都献给墨水》的狂乱与热情，还是《无人会跳华尔兹》的优雅与矜持，又或者是那些关于青春的《自残》和低吟，都能让我知道，世界各处仍同时上演着不同卻生动的暧昧故事。面对亲密与暧昧的困惑，有人迟疑着拒绝长大，有人果断地迅速同化，但同样也有《鲤》的那些作者，他们和我一样，在保有自我与适应世界的矛盾中，不断地因为这份暧昧困扰着自己。在这样的困扰中期盼、邂逅、错过和遗憾，在那些模糊的片段满盈愉悦，微微惆怅，却也正因如此，生活才会永远有一片未知的世界，充满诱惑，不忍止息。
张悦然的文字，我一直很喜欢，爱屋及乌，所以她的鲤系列的书一直购买，一直在阅读。其中的小说部分，有一些伤感，有一些疏离，很有味道，但我还是喜欢前面的部分，用星座介绍一些作家，谈谈自己对于暧昧的感悟，一直很喜欢林夕先生写的歌词，所以看到他的加入，也有一丝欣喜，每一册书都能给我带来这样那样的感动，相信朋友们，如果你们买了也一定不会后悔的!
暧昧是一场野蛮游戏,需要耐心,一件昂贵的奢侈品.因为没有后果,所以暧昧是消耗品,像肥皂泡或是烟火,要的就是那么一瞬的心领神会和短暂的昙花一现.我们的人生会遇见很多场暧昧,若被一场微小的暧昧拖下水,人生可谓狼狈..
暧昧是一场好玩的游戏.
你会希冀旁人发现你和他之间有的没的暧昧情愫,想听见"他们有点暧昧"这样的话语,意图透过旁人让ta知道你对ta是有感觉的,从而让ta了解到你愿意把你们之间的距离拉近点,如果ta也愿意的话..
一个人的时候也可以制造一些小暧昧.比如:点一根香烟,深吸一口,慢慢地吐出,看烟雾逐渐弥漫眼前的视线,朦胧的感觉经营了一个暧昧的场景.
前段时间在邮政办了一张储蓄卡,当时有些许困惑,为什么现在邮政还能存在?当下,手机、QQ、MSN让一切都变得简单方便快捷的时候,谁还会愿意感受等待来信时候的那段焦灼,谁还能够体会到听不到声音,见不着面,只是干涩的信纸上缠绵的文字的浪漫情怀?距离不是问题,等待找不到意义,情话亦不煽情,故现在的谈恋爱是弹练爱.没有静谧缓慢的时光,也没有细水长流的情谊,来的快、去的快、复原的更快,情书成为了时代的弃儿,邮票显然只成了收集的古董.书信年代的爱情有股手工的味道.
然而邮政仍存在,只因人们网上购物、邮递包裹收发方便.其实我们可以慢一点、再慢一点的.
暧昧是个暖色调,承载着想象.一个动作、一个眼神、乃至一个人都留给了你广阔的遐想空间,之所以愿意保持着这么一份暧昧是因为所幻想的感觉都是那么的美妙.
我认为酒吧是个暧昧气场浓厚的地方.暧昧的人用暧昧的语言、肢体营造一个暧昧的氛围.一个暧昧的挑逗让人局促不已.接下去尚未发生的事,那些依然在揣摩的场景,成了感情的慰藉.不过度挖掘,只留在从我到你这最美的距离.
第一眼的看到一个人的时候,我并不能感觉到暧昧的气场.可是也许他某个笑容,某个眼神,其实某一瞬得感觉就可以打开我暧昧情绪的开关.
暧昧没有限定的保鲜期.暧昧过后,有的成了哥儿们,有的成了一辈子也不再有联系的陌生人.或长或短,但都过去了.let bygones be bygones.
我想,会让我觉得心动的安全距离是彼此间已建立了默契,有了表白的冲动却撑死隐忍的时候.有时候,会想要一个喜欢自己的人陪在身边,希望他永远不要告白却会永远陪在身边的那一段暧昧.不愿打破这段暧昧的距离只因害怕以后会永远失去他.不管是以何种方式失去.
在暧昧中而没有修成正果并之后分道扬镳的,以后若重逢,也不要为当初没在一起的不甘心而尝试在一起,因为走近了就会发现当时其实只是自己一厢情愿的幻想.我们只是爱那些在想象里面的浪漫,爱电影里诠释虚幻景象的方式,爱那些描述爱情的甜蜜文字.只不过代价就是永远不能和自己喜欢的人在一起,并要忍受知道ta和别人在一起后的伤心.
那些在我人生中过路的男孩们,大多都变成了我的哥儿们.我们虽然不是男女朋友,但我们之间的感情仍然温暖.我们小心翼翼地维护我们之间的情感,唯唯诺诺地避开暧昧的尴尬,保持着最干净的色彩.
感谢这群教会我长大的男孩..
喜欢张悦然，所以一直买《鲤》，这本是我目前最喜欢的，说不出什么原因，可能是氤氲着暧昧的气息吧。刚开始收到书，不是很喜欢封面，可是到后来，越看越有感觉，那凛冽的红，刺痛了我的眼
悦然的"鲤"我都买了,"暧昧"的封面和插画是我最喜欢的.喜欢"暧昧"封面的红色还有笔触间淡淡的湿也许爱它是因为那时的我也正处于"模棱两可"的阶段吧,它更好的阐述了那些难以启齿或者莫可名状的情绪，所以便产生了强大的共鸣
喜欢鲤系列的书，永远那么犀利和让人深思。暧昧是一种捉摸不透的心情。大家都暧昧过，这本书把暧昧写的更动人了
读了一半，暧昧却怎么也说不清，也道不明。我与暧昧之间的关系亦是暧昧的。暧昧这个词，或许我能尝试给它作一些注脚，而这里边至少有慢、耐心、精致、丰富、模糊等词汇。它的慢是旋律的流畅，正如一个个音符跳跃着依附歌词串成好听的音乐；它有耐心，同样需要我们耐心地去体味和品尝，正如茶道，仔细用心才能探出甘甜与芳香；它很精致，带着一种与生俱来的高贵，精致到我们不敢伸手去触碰，高贵得我们悉心去呵护；它的丰富与模糊 连在一起，因为想象充满魅力，也可以说，因为它的内容丰富，含义深远，所以它变得模糊不清，难以捉摸，而模糊背后同时蕴藏着丰富的内涵。有些人，总是暧昧的。暧昧是文化的元素，是一个有文化的人生活的养料。
这本书就一个字,让我感觉到暖...我们的青春经历多少暧昧,距离很远,却可以用文字敲出暧昧的字眼,我想你,爱你之类的话,明知道永远错过对方.....
暧昧这个主题，自己喜欢。很有共鸣。很喜欢林夕采访录那一段。还有些各式各样的小故事。都很有感觉。
在懵懂的年纪，那些懵懂记忆中的友好的对象就是暧昧的；如今那些与我们有着比朋友多一点感觉的人，也是暧昧的；还有恋人不挑明的寓意，只要我懂，一样是暧昧的……这是生活的情趣……
特别是女孩子吧 总是喜欢东想西想 一点点的暗示慢慢的就发展成了暧昧的氛围
虽然我不喜欢长时间的拉锯战似的暧昧 但短暂的还是令人欢喜
每天那一点点的小心思 曾经是最好的慰藉
只是 越过那条线 是攻城还是防守
都会原形毕露
各种人对暧昧的解读。很喜欢这种风格，我会继续支持这本书的。
白色的封皮，氤氲的红色暧昧字迹。一贯美丽简约的风格，依旧是我喜欢的样子。这一系列的书，尽管词汇阴暗，却直抵人的灵魂深处。那些不见阳光的情绪如今被摆在书中放在字里行间，好像就能够更见看穿自己的阴暗。
真的很好看～暧昧～是一个有些朦胧的话题而他却也贯穿人的一生～暧昧有时让人可以保持若有若无的关系有时又让人捉摸不透倍生苦恼
暧昧，是因为不够爱，
一个想要爱，一个想要未来。
暧昧让人受尽委屈
看不穿你的眼，暧昧的氛围无处不在
美丽的装帧文字，印象，片段。张悦然的《鲤》，是每一个温软的午后。片刻的安宁，一页书，一杯茶~
我是因为看了《鲤。嫉妒》才决定买这本的，觉得相当不错，值得推荐给所有喜欢张悦然得读者····
新概念时喜欢上张悦然和郭敬明，但是郭敬明的风格变了太多，不再那么单纯透明，而张悦然继续着之前我一直欣赏的风格，所以她的书必须买。
总觉得张悦然不应该拿来和是韩寒郭敬明他们放在一起她就是不一样
亲 不可以错过任何一本 鲤 最值的书 对于爱他的人
最爱鲤。
一直很爱张悦然的文字，她可以把你心里的小小情绪放大再放大，让自己了解清楚。
一直很喜欢张悦然的书总回有种真实的痛的感觉她的文字让人很喜欢里面其实都是相关这一主题的文值得看下
鲤中最喜欢的一本~没事的时候翻一会很有感触的~
目前已经买了三期的鲤系列了，每次都有新鲜感，整个书做的都很精致，里面的文章恰到好处，既不是现下那种无病呻吟的烂俗疼痛青春文，也不会老生常谈的令人厌烦，每次看完都有意犹未尽的感觉，很期待下一期，真是现时代难得的好书系列。强烈推荐
喜欢张悦然的这套书
在火车上大体翻了翻
真的很不错
我喜欢张悦然这一个系列的书
很有味道
张悦然的好几本书都看过了。我中意~！
喜欢鲤的内容.编辑.排版.里面的话.文字.以及所要表达的主题.所有所有都喜欢.支持到底!
一直关注鲤，喜欢文字与图片
鲤系列都很好
买了一系列的鲤，受益匪浅
一如既往支持鲤
鲤系列的书每本都有买，非常喜欢！
这是我买的第一本《鲤》，令我惊讶的是里面居然有林夕的访谈录。当时就坚定了要购买的念头。内容很好。
还未热恋已相恋
我宁愿你能将我微笑地忘记，
也远远胜似你把我悲伤地记起。
很喜欢这句话
封皮特别漂亮~
感觉还不错。。。挺小资的 喜欢那个调查问卷 不是很喜欢小说 《自残》值得一看
非常优质的书型杂志。装帧设计很小资，也彰显了一定的品味，个人很喜欢。每期都有一个明确的主题词，然后围绕展开，展开的内容不论是对话、对谈，亦或是主题故事专栏写作，都不是言之无物的泛滥情调。文字有一定深度，且显示了编辑及策划的能力与眼界。这些80后的“文字名人”，个人觉得，有着另人称奇的眼界与思想厚度，赞。建议，其他主题的一系列杂志都可以比较阅读。
里面采访林夕的写的很不错很有道理
书中的文章总是提到别的书籍，经过介绍会让我对那些书有浓厚的兴趣，像是吉本芭娜娜，村上春树等日本作家。
很早期的书了，还能买到这么新的真不容易，很不错~~~（虽然一不小心买重复了。。QAQ）
喜欢这种风格的书。装帧也很好。
喜欢书的名字和封面，让人看到的时候就忍不住想要把它拿起来，翻开看看里面的故事~
因为前面三本都买了，所以不想错过其他的。总是可以找到些自己想要的东西。
这书的内容还不错，比我想象中的要好。。
书的质量很好，设计也很好，很喜欢货到付款的方式，真的有点惊喜~
之前老忙着恋爱和考学了，现在把这些该读的都补回来，
书很不错，读了一点，可以慢慢静下心来！
纸张、封面、包装都很好现在正在阅读中，感觉很不错
就是感觉，这本书很唯美。
这个系列都很推荐
拿到后就特别喜欢，书皮是有着花蔓的底纹。无论书的纸品还是内容，都是蛮喜欢的~
比较新哦……
期待买到的书~~~
很幸运买到了
喜欢 从未热恋已相恋 这句话
包装好，发货速度快，书本质量有保证，很卡通
书很好 很满意
是正版书，很喜欢的
如题~觉得很值
悦然的书 一概支持。
帮别人买的，应该挺好的！
这次买书体验不错，很喜欢~
共鸣
不错，一如既往的好~
慢好的
蛮好的应该
唯美的哀伤
dddddd
封面很漂亮，内容也很好看
看着让人想经曾经的时光
买了很多这个系列的书，喜欢啊。。。。
很多内容很经典
这一系列的书我都买了,文字很好
书也很漂亮~
运过来的时候边角有点被压到.有些不平整,但是不影响书的质量,本身内容是好的,!!
一如既往很喜欢
现在正在看,书很好.
我老婆非常喜歡嘻嘻
不用说这个书系真的很棒
比那什么什么ISLAND不知道要好上多少倍~~
很棒的一本书，不管是文字还是图片张氏味十足
帮朋友买的应该还不错吧
还没看，书的布局还不错
每期都买的
书很精美内容也好
一直在支持
正版很赞 包装也不错，值得入手