新娘日记
2008-1
湖南文艺出版社
[法]卡特琳娜·罗伯-格里耶
499
余中先,赵丹霞,孙圣英
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一个日记作者每天都记她的日记。从1957年的某一天起，卡特琳娜就承诺，每天都写日记，写在一个漂亮的小本子上，红皮面，打上了她姓名的缩写字母，还用一把小小的锁锁住了她的秘密。 但是她美好的决心渐渐松散开来，日记的撰写很快就变得没什么规律，为了追回丢失的时间，为了填补空白，她被迫采用回头补写的方式，而那些回溯越来越多，越来越延伸，直到不得不成为片断，差点成为危险的杂技(相当“现代的”)，无论如何，她始终一再陷于困境之中。 接着这个漂亮的小日记本的，是四本普通的学生练习簿，在那里，她忽略通常的做法，毫不犹豫地在一个本子的末尾开始写一个句子，而在下一个本子的开头写完这个句子。 在这里，我们竭力维持句子的原样，而不寻求删减那些“空白处的注解”，不寻求尽可能软化那些被认为稍稍过于粗鲁的词汇或表达法。
为了阿兰·罗伯－格里耶的一本传记的需要，卡特琳娜，他的妻子，搜寻了她的旧记事本，同时找到了几本小学生用的笔记本，而她已经忘记了它们的存在。这些是她的日记，开始于1957年底，正值她的新婚旅行，没有预期地停止于1962年11月。她在日记中详述了日常琐事，她的家庭生活，罗伯～格里耶家族的生活，她数不清的或近或远的旅行，她的飞机事故，还有她与新小说作者们以及当时文学名流的会面，他们的争执和权力斗争。她在日记中记录了罗伯一格里耶与阿兰·雷乃合作的《去年在马里安巴德》的创作，罗伯一格里耶的第一部电影《不朽的女人》在伊斯坦布尔的拍摄，以及他的小说《在迷宫里》的写作等等。当然，日记中经常出现热罗姆·兰东、午夜出版社、阿尔及利亚战争、121人宣言，总体说来，透过她的主观性，这些构成了那个时代的现实。和所有的私人日记一样，她的日记从一开始就严格保持秘密状态（连她的丈夫都是决定出版时才知道的），她不设防地在其中记下她感情生活和性生活的外遇，还有，不谨慎地记下她对那些使她困扰、反感和忧虑的人的评价。她没有不舍得的任何人和事，甚至她的自私。
卡特琳娜·罗伯－格里耶，新小说作家阿兰·罗伯－格里耶的妻子，1930年生于巴黎，并在那里的一所教会学校（西昂修道院）完成了中学学业，然后完成了高等教育课程（巴黎高等商学院），做过戏剧、电影演员和内景摄影师，用让·德·贝格的名字出版了《图像》（午夜出版社，1956），用让娜·德·贝格的名字出版了《女人的盛典》（格拉塞出版社，1985）。 卡特琳娜曾随罗伯格里耶于1984年和1998年两次访问中国。
说明第一册 1957-1958第二册 1959-1960第三册 1960-1961第四册 1961第五册 1961-19622004年秋补记给新娘的一封信中文版编后记
第一册 1957-1958 1957年十一月1日礼拜五。巴黎。 阿兰像一个孩子心里充满了爱。到了35岁还这样可有些傻（或者不如说你自己感到傻；你认为别人就是这样看待你的）。在我们结婚前，阿兰倒是要谨慎得多。八天以来，他跟我玩就像是在跟一个玩具娃娃玩。按照我们私下的“契约”，他是我的主人，而我则永远是他可以支配的小女奴。但是，看来他自己倒越来越变成了一个奴隶：他满足我的任何意愿，像一条小狗那样跟着我从一个房间到另一个房间，窥视我的反应。他总能找到一个借口来亲吻我，来抚摩我。他有了一个新的玩具，可以碰，瞧，欣赏，开心地玩；他的顽念得以放大。他只想着这个。但是他远不如他向我宣称的那样是个虐待狂。想到他可以让我痛苦——只要他愿意——这一点对他就足够了，我相信。他既想折磨我，又想抚爱我。担心会弄坏玩具，或者担心会让它太不高兴，这也许使他有所收敛。 十一月2日礼拜六。巴黎。 逗孩子玩让我很开心。我不知道我是不是爱阿兰。我不认为。但是被爱着是那么的舒服，我对他还是心怀某种感激。无论我是乖乖的还是赌气了，他都会温和地对待我的每一个举动。我仿佛觉得自己就是世界的中心，能够随心所欲地操纵它。他知道这一点，并接受它，觉得这很完美。 有人指责阿兰，说他缺乏情感，说他敌视任何的情感文学，而我却从来没见过比他更有激情、更具感情的人。只不过，他隐藏得很好。
《新娘日记》(1657-1962)作为大作家妻子的"小女人"珍藏的文坛秘史。
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