凡·高
2002-10
四川文艺出版社
[荷] 凡·高 著
平野 编译
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凡高不仅是一个绘画艺术的巨匠，也是一个驾驭文字的圣手。对一种具象艺术的透彻感悟，使他洞愁了从另一视角来把握语言文字的抽象性特点。他清楚绘画与文字的边界，所以他能理解语言表达的甘苦和奥秘，在他看来，用语言来描写，也是一种艺术， 有一堆野火。所以，我们阅读摘自他书信的图注文字，不仅能看到耀眼思想火花在闪动，也能听到想象的扑翅声，能感受到情感的湿润和观察的尖锐，对着一幅似乎已经一览无余的画作，他的寥寥数语为我们撩开了神秘的一角，让我们听到了意味深长的画外音、潜台词。但这并不妨碍我们在图画与图注文字的空隙之中，来直接有所思，有所感。 《凡高（插图本书信体自传）》是凡·高致提奥书信集英文版的选择。为配合读者的阅读，我们根据凡·高书信中提到的他的作品及一些画家和作家，插入了相关图画和照片二百四十余幅，并从大量美术史论著中节录了相应表作品六十余则排在边栏，还插入凡·高绘画代表作品彩版二十七幅，使《凡高（插图本书信体自传）》成为一部图文互补的，不可多得的经典文体。
1873年6月——1881年12月1881年12月——1883年9月1883年9月——1886年3月1886年3月——1890年7月
我买了一册卡萨奈的《论水彩画》，我现在正在研究这本书。即使我不画一幅水彩画，我也能够在这本书中找到许多有用的东西，例如，关于暗红墨水画与水墨画的知识。直到现在，我只画用钢笔勾勒的铅笔画，有时候则用芦苇秆做的蘸水笔来勾，可以画出较粗的笔道来。最近我所画的东西，需要我采取这种画法，而且要采用透视法来画，例如，画这儿乡村里的一些工场，一家打铁铺，一家木匠铺与一家做木靴的铺子。 雷巴德告诉我，他将要买卡萨奈所编的所有书籍。他对透视伤透脑筋，我对这个毛病也没有办法；如果我能够完全改掉这个毛病的话，我要感谢这些书。我把这些书里所包含的理论应用到实践中去。 还有另一件需要办的事。我的意思是指白色的安格尔牌的纸。不是绝对的白色，而是没有经过漂白的麻布颜色，但也不要太深的颜色。我从布鲁塞尔带来一些这种纸，在这种纸上画画真舒服，它很适宜于画钢笔画，尤其是用芦苇秆做的蘸水笔来画。 维列米安已经离开这里了，我感到很遗憾，她是一个很好的模特。 我画了一张有她与另外一个住在这里的女孩子的素描。我在这幅素描中画了一架缝纫机。如今没有纺车了，对画家来说，这实在是一件令人遗憾的事，可是别的东西代替了它的位置，它们也一样可以入画。 我发现，这里的一个园艺工人皮埃特·考夫曼是一个很好的模特。我以为最好是让他手里拿着铲子或者犁，或者类似这样的东西；不要在我的房间里画，而要在院子里，在他自己的家里，或者在田野里。可是叫一个人懂得怎样来摆姿势，是一件多么艰难的工作啊！他们在这一方面表现得非常固执，要他们让步是很困难的。他们只肯穿没有皱褶的星期天穿的服装，既看不出膝，也看不出肘，既看不出肩胛，也看不出身体的任何部分所形成的具有特点的凹凸。 你再一次来到我这里，并且在一起长谈每一件事，很使我高兴。你离开之后的第二天，我病在床上，我与凡根大夫谈了很久，他是一个聪明而有实际经验的人。并不是由于这种无关紧要的小毛病值得请大夫，而是由于不管有没有病，我都喜欢找一个大夫聊聊，为的是想知道我的身心正常。 我又用安格尔牌图画纸做了炭笔练习。直接写生比临摹巴格的画更使人兴奋，但我仍然要让自己反复临摹巴格的画，现在正在进行最后的临摹。在素描中只注意细节而忽略了整体，这是不对的。在我近来所画的素描中，这个毛病十分严重。因此我要一再学习巴格的画法（他只勾出主要的线条、形体，与简单的、轻淡的大体轮廓）。我将在秋天临完这画，那是一个最适于画画的时节。 我希望所有的人都有我逐渐得到的东西：在短时间内没有困难地阅读一本书，并有保持一种强烈印象的能力。读书正如看画一样，必须毫不怀疑与犹豫，心中有数地推崇美的东西。
凡·高给弟弟写的书信，令人惊叹地展现出凡·高激情悲壮的生命历程。它是画家一生的真实写照，这里没有描写天国的宁静，只是记述了画家渴望和绝望的一生——在一个冷酷无情的世界里，一位天才发疯和自杀的过程。这是一部充满忧伤和绝望的记录，但其字里行间却表现出无穷的忍耐力和永恒的艺术成就之美，放射出伟大的精神斗争的灿烂光辉。 [英]赫伯特·里德《艺术的真谛》
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