与古同游
2013-3
中国美术学院出版社
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《与古同游:项元汴书画鉴藏研究》是对明代收藏家项元汴的个案研究,全文分上、下两部分。上编为论文主体,分别从家系、社会网络、鉴藏三方面对项元汴进行综合研究;下编为《项元汴年谱》,力图提供一份以项氏为中心的明代书画鉴藏史基础性研究成果。
本书是作者的美术史博士学位论文。导师范景中教授。
作者现任教于江西师范大学美术学院。
导言/1 上编与古同游 第一章家系/13 一先辈/15 二 兄长/20 三六子/33 第二章天籁阁的主人/72 一关于天籁阁/72 二资产、身份/79 三交游/86 第三章收藏与鉴赏/149 一递藏链一一以安国为例/149 二文氏父子一一趣味的传播/158 三购买往昔/180 简短的结语/237 附表一/240 附表二/241 参考文献/242 下编项元汴年谱 凡例/260 上卷(1525—1590)/261 下卷(1590后)/410 附录/467 引用文献/481 致谢/490
版权页: 插图: 哪怕在写下洋洋十余万字之后,因为史料的匮乏,我亦不敢妄作定论——但那些高质量的书画,又无法让人轻视他的能量。 项元汴的收藏体现了明代复古主义理论下的主流鉴藏观,复古主义的派生概念是古物,但它并非简单的时间理念,它总是有所限定的,对古物的诠释往往与“古雅”、“古法”等词汇联系在一起;“浙派”则被看作缺乏古法的恶浊产物,在主流鉴藏家的眼中毫无地位,虽有王世贞等人的青眼,其落花流水之势已无可挽回。在复古思想的影响下,新兴的艺术风格并不被鉴藏家注意,同样处于极为尴尬的境况之中。 自明代中晚期以来,宋元画风的争议日渐激烈。但历史地进行分析,无论是“拥宋”的王世贞,还是“拥元”的何良俊,他们实际上都对宋元作品采取了兼收并蓄的态度,虽然各有倾向和偏爱,然宋元之间绝非冰炭不容。元画风格是艺术家日常实践的基本语汇,宋画则是他们远眺悠久往昔的窗口,是矫正元画流弊的重要手段。没有发现项元汴在宋元画风讨论中所作出的文字阐述,但他宏富的藏品已告诉了我们他的基本立场。在复古主义的旗帜下,宋元之间的争论被整合为同一概念而看作学古的合理途径,赵孟頫平衡了二者的矛盾,充当了最为理想的学习范本。在这一背景下,绘画之间的宋元之争虽然此消彼长,然对于书法,以二王为正宗的法度概念深入人心,几乎是众口一词的普遍真理,对赵孟頫的学习便成为对二王学习的最佳过渡。 随着藏品的聚集,建构艺术史谱系的努力已逐渐展开,但项元汴等收藏家在这一过程中毫无贡献。《宣和书谱》、《图绘宝鉴》等著作的写作体例,深深影响着他们的思维方式,可以说,中国明清以来的主流鉴藏家对这一问题都没有形成起码的意识,真伪才是他们考虑的核心。
《与古同游:项元汴书画鉴藏研究》由中国美术学院出版社出版。
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是近些年来研究项元汴的书里面最好的一本,作者也非常用功,以侦探破案的笔法,将项元汴研究做得非常好看。