巴黎文学地图
2007-09
华东师范大学出版社
BY工作室
333
无
把作品与作家奇闻轶事放进巴黎游览地图之中，会带来怎样的阅读体验？ 本书以十一位法国现当代文豪级作家和巴黎的关系为线索，把作品与作家的奇闻轶事放进巴黎的游览地图之中，提供了一种全新的游览视角，是对世界文学和旅游感兴趣的都市年轻人的休闲图文小品。 巴黎的浪漫之名与它的文学底子是分不开的，每个人的心中都有一个巴黎。本书提供的线索，是十一位法国现当代文豪级作家和这个城市的关系。由此展开的旅程，不仅有作品与作家的奇闻秩事，更重要的是提供了游览与欣赏这个美丽都会的全新的路线。
书的作者是个工作室----BY工作室。 BY是什么呢？ “by oneself 、 pass by……， ‘by’总是和时间、地点、人物相关，是种人生经历和生活态度，无论美好或者艰辛，都不能完全重复，因此都值得珍惜。” 工作室里包括了60年代、70年代、80年代、80年代后的人，可能在写字楼上班，“精神却在外面天马行空”。
自序波德莱尔和圣路易岛左拉和旧中央市场歇薇尼夫人和玛黑区雨果和孚日广场柯蕾特和王宫区乔治桑和大道区普鲁斯特和香榭丽舍巴尔扎克和拉丁区萨特波娃和圣日尔曼德普雷纪德和卢森堡公园后记
波德莱尔和圣路易岛(Ile St-Louis) 塞纳-马恩河蜿蜒流过巴黎市，市中心的河水有一处特别宽广，水中有两个迷你小岛，一个是西堤岛(Ile de la Cité)，一个是圣路易岛(Ile St-Louis)。这两座小岛以桥与左岸右岸相通，位于巴黎市心脏部位，今日游客蜂拥，游船“苍蝇船”(bateau mouche)在此穿梭交会，岛上充满闻名全世界的古迹，狭窄的小街、河岸带着古老的韵味，最适合体会巴黎历史的地方。 不过，波德莱尔在圣路易岛上落脚的那个时代，那里正经历没落的一段历史，岛上地狭路窄，不够贵族气派，加之河水时有泛滥，湿气阴潮，原本在这盖豪宅的贵族摒弃了这里，房租一落千丈，旅馆破旧，成为软囊羞涩的波德莱尔落脚的地方，从这里俯瞰巴黎屋顶，真是苍凉。《巴黎的忧郁》 (Spleen de Paris)就是在这里，对着巴黎屋顶写出来的。一个城市中心的小岛，无法扬帆远航，却又无法完全融入城市风景，诗人的一生也是一样的困境，无法挣脱，也无法流俗。 当然，今日的圣路易岛又回复十七世纪的光彩，成为游客的宝贝，巴黎的摇钱树。它的兴衰诚如波德莱尔的著作，当年潦倒今日腾达。一本《恶之花》 (Fleur du Mal) ，是诗人困顿的一生，也是一段巴黎的阴暗写实。 今日来圣路易岛的访客，大多是冲着小石板街两边林立的各式小店来的。时装、首饰、玩偶、画廊……诸多巴掌大的门面中，最神气的当属贝狄庸冰淇淋店(Berthillon，31r St-Louis-en-l’Ile)，因为这里有被誉为巴黎最好吃的冰淇淋。面对多达数十种风味的选择——从最寻常的巧克力一直到姜饼味或是怪怪的西番莲味——观光客全回到童年，人手一个卷筒。 但圣路易岛还是有文学的， 因为莎士比亚书店（Shakespear & Co. 37 rue de la B?cherie）就在这里。 歇薇尼夫人和玛黑区 （Marais） 沦陷在巴黎最历史也最年轻的沼泽里吧—— 从中央市场向东，就是玛黑区。 Marais在法文里的意思是沼泽，望文生义，当西堤岛上的居民依塞纳-马恩河而居的时候，这里还是芒草飘摇的河边沼泽，一片荒芜，只在风吹草低时偶尔看见牛羊。 沧海桑田，中古世纪时塞纳-马恩河泥沙日渐淤积，河道变窄，粘稠的沼泽在经年的日晒下变成干燥肥沃的黄土地，这块紧邻西堤岛的土地点石成金，成为黄金地段。教堂一座座矗立起来了，小路上铺了青石板，一栋栋深宅大院也在此兴建起来。 十七世纪风光的玛黑区，却在十八世纪黯淡下来，当太阳王路易十四兴建的凡尔赛宫终于竣工，大批皇室美眷要员正式搬迁过去，玛黑区就像下了堂的前妻，失了光彩。也幸好玛黑区黯淡了，被人遗忘了，才逃过十九世纪中奥斯曼(Haussmann)大刀阔斧的市区重建，以及二十世纪60年代的“现代化建筑”，保留了古老的小街小巷。 风水轮流转，转到二十世纪末二十一世纪初，玛黑区又熬出了头。人们依恋它古老的风貌，喜欢它古典式的豪宅，缅怀它充满历史的遗韵——因为怀旧，玛黑区又成了最时髦的去处。这一翻身，中间隔的是300年的沉寂。在历史中浮沉的玛黑再度成为时尚前卫的同义词。这也许是因为它被蓬皮杜艺术中心和毕加索纪念馆左右护持的缘故吧。 年轻风流的歇薇尼侯爵韵事不断，左右逢源，甚至为了一个情妇争风吃醋而在一场决斗中身亡——那是1651年，他27岁，夫人25岁。按照当时习俗，女人一旦守寡就得远离社交生活，最好是遁入空门，青灯木鱼，再不成也得移居乡野，闭门谢客，但是年纪轻轻，生性活泼的歇薇尼夫人一不可能皈依天主，二也舍不下花都繁华，就继续留在巴黎当个风流俏寡妇。 她在玛黑区租下卡纳瓦雷宅阺(H?tel Carnavalet)，古典式的华美建筑，雕花楼梯，法式花园，这里举办了多少媲美宫廷的晚宴！当寻常百姓为五斗米折腰，寻常寡妇青灯木鱼之时，歇薇尼夫人却可以被有身分、有教养、有学问的男子包围，更提升她的文学素养。当同时代的大作家拉辛(Racine)、高乃依(Corneille)、莫里哀(Molière)以悲喜剧名动一方之时，歇薇尼夫人以书信抒发内心所感。当时，一个女人要成为作家是不可思议的事，歇薇尼夫人也从没过发表作品文札的念头，只很单纯地落笔为文，寄给朋友、孩子们。也正因为没有发表的打算，这些信件毫无矫饰，充满真实的情感，细腻的描写，流露女性的文学特质。 以当时罕见的70高龄过世的歇薇尼夫人，身后留下数千封书简，其中却无只字词组提到她7年的婚姻生活，或是她早逝的薄幸丈夫。这些书简在1730年由后人结辑出版，成为十七世纪女性书写的见证，是一个时代的剪影，一个充满传奇的一生。
《巴黎文学地图》——十一个作家和一个城市 据2005年法国旅游部的统计，从中国来的游客在巴黎参观的三大重点，一是卢浮宫，二是艾菲尔铁塔，排名第三的竟是??“雨果之家”！ 这是他们的城市：雨果的浮日广场、巴尔扎克的拉丁区、普鲁斯特的香榭丽舍、纪德的卢森堡公园、乔治桑的大道区……十一个法国文学大师，十处巴黎特写。艺术滋养了一座城市，大师们的足迹遍布各处。《巴黎文学地图》从这个特殊的角度，让你穿过那些闻名的景致，穿过些光阴，回到那个时代。 你完全可以把这本书当做游记来看，每一章节的开始，都是一幅相对应的《巴黎地图》，剔除那些被明信片拍腻的大风景，也许你愿意驻足凝视一下大风景下的小局部。 那不是一个旅行者的眼睛，过度敏锐和匆忙。摄影师就居住在那里，耐心地陪着他的相机，记录下巴黎生活的点滴。也许是只美丽得让人惊叹的玻璃酒杯，也许是块风雨飘摇的路牌，也许是路边不起眼的旧书店，也许是拱门下刻花的吊灯，琐碎逼肖，正是这些局部和细节，酝酿发酵，筑就了这座城市。 你也可以把这本书当作法国文学家漫谈来看。书中记录十位著名的法国文学家的生平小传，慢笔轻刻，写得十分俏皮易读。还写了每个作家的“私房小故事”，小小的趣闻逸事，令人会心。拿它当作文学普及读物，真是赏心悦目。读完之后，也许你会突然想去品尝一下那种叫马德兰的小蛋糕，《追忆似水年华》中用3页多惊人的篇幅细细描绘，它要就着红茶吃，吃毕让人幸福快乐得“无以名状，不知所以”。 还有，那关于墓园的描写，那是和中国文化里很不同的一种概念— 但千万别想当然地把乌漆麻黑的蒙巴纳斯塔和人潮涌动的蒙巴纳斯塔火车站也算进去。最终为此地保留了骄傲与尊重的，是蒙巴纳斯墓园（le cimetière du Montparnasse）。与娇美的卢森堡公园相比，拉丁区的学生们都认为，还是到这里来呼吸新鲜空气更酷。 作为巴黎第二大墓园，自1824年至今，这里已埋葬了30万人，但现在还数得着的墓地，只有3万5千个。萨特和波娃、波德莱尔、莫泊桑……都在一起了。 这就是文学的缩影，也是巴黎的缩影——忘了是谁说谁的，反正，在这儿，“有傲慢、恶和天才”。巴黎和文学，对我们而言，忽远忽近。 全书在设计上没有啰里啰唆的小装饰，而致力于营造大块面的和谐。听说工作室的主持者极其爱好厨艺，所以可以体会到其对于文字和图片的敏感与挑剔丝毫不亚于她对食品原材料的要求，色彩诱人、滋味新鲜。 这本书让人犹如面对丰盛的筵席，垂涎欲滴。悠闲的行人、沉思的老者，乃至门环、窗棱、喷泉、路面......交织成这个著名都市的场景和氛围。图说巴黎是文字的延伸，大气的设计和经过推敲的美感非常适合巴黎这个城市的品味。 谈作家、写巴黎。离了巴黎的作家就少了历史和背景；缺少作家的巴黎则流于大都会的浮光掠影。于是，作者找到一个两者皆备、巧妙融合的方式——一个区一个作家，绘制巴黎的文学地图。 因为有了一个中心人物，陌生的区域都随之生动起来。究竟是从作家的故事来展现巴黎的历史变迁、人文掌故，还是以巴黎来丰富作家的生平背景，两个角度都取决于读者选择的位置。但最后，你会发现，这两者是不可分离的，到底谁为谁赋予了魅力、增添了光彩，是难以区分、难以言说的。这是十一个作家和一个城市共同演绎的故事。一次独特的文学旅游、一本独特的旅游文学。 学院派研究的训练让人缚手缚脚，写什么都像教科书。这只是撰文者的自谦。读完此书之后，十一个耳熟能详却面目模糊的作家忽然眉眼生动起来，好像刚刚和他们坐下喝过一杯咖啡，耳畔还能捕捉笑谈余音。如果这是教科书，那就只有梁实秋写《英国文学史》的春秋笔法可以比拟了。要跳脱大量的资料，能凌驾之上其实是非常有难度的写作。 看过了一个城市的生动、繁华、伟大和琐碎之后，唯一不能忘记的倒是自序中一句类似公案的话：“巴黎在这里也是一个象征”。这层领悟，却在书外。 《巴黎文学地图》——文学巴黎，“高知”们的巴黎！ 不做“小资”做“高知”。——据说，此书刚出炉之际，看见的人都习惯性地欢呼：绝对小资啊！原因是一本和文学有关的书如此地时髦，而一本关于巴黎的书又可以这样优雅。而此书的作者们却坚决地排斥这样的一顶帽子，还言之凿凿：小资已经过时，我们是高知——有高品位、高品味的知识分子。 封面上黑白调性的路边咖啡馆和红色的圆桌，加上特殊的印刷工艺，亚光和油亮，毛面和凹凸——营造出某种电影场景——那个摩登的、流光溢彩的、但又是文人们、思想者的巴黎跃然纸上。而整本书的设计，同样遵循了黑白彩色混合的调性，历史和文学的纯色安静和今天巴黎的华丽片断不断交错，和文字的夹叙夹议呼应。 平面设计上十分大气现代，仔细地看，每个细节都力臻完美，版式上非常舒服，——用设计师的话来说，让眼睛舒服其实是美学的最高境界。可以想见，所谓高品位，是包括了美学品位，也是生活品味。 “十一个作家和一个城市：香榭丽舍找不到普鲁斯特；萨特波娃的小广场今天大卖咖啡；中央广场比左拉现实；波德莱尔的梦里没有花朵；还有跳舞的乔治桑不想回家??”这是此书海报上的广告语——和通常的图书海报大不相同，没有什么畅销背景，或者名家作序，或者人文学术……那些跳跃生动的意象却深深地抓住了读者。这可能也是作者想要表达的某种有别于传统概念的文人知识分子的姿态。 书的“剪裁”也很有特点，单色和彩色的混合，让人同时享有安静阅读和美学欣赏，文字与图片都相对保持独立性，免去了阅读时目不暇接的困惑。令读者完全沉浸于这一主题——文学的巴黎和巴黎的文学。 千万不要因为书的名字就以为这本书是泛泛之作，因为似乎现在市面上叫做“地图”的书实在太多，且大多是所谓主题类的旅游书，其中还不乏投机取巧者。 所以，据说BY工作室一度想要改掉书名，令其更具个性化些。但经过再三考虑仍然保留了现在的“巴黎文学地图”。原因是关于这个主题，确实是撰文者严慧莹当初写作的初衷，全书的结构非常的直接明晰。 而一本具有精致美学品位的主题图文书，就成为制作的主旨。 文字是全书的重中之重，撰文严慧莹有多年写作经验，是移居巴黎的台湾籍作家，有极其丰富的写作技巧，当初写作此书，缘于其在巴黎的寓所正在乔治桑旧居对面，常看着旅游团进进出出，由此在某天突发感慨，住在花都的人常常还发牢骚，抱怨物价昂贵、效率拖沓等等，而如果想想，你的对面或者所住的房子常离那些影响过一个时代的重要人物，或者思想家、文学巨匠一步之遥，又或者实际上你坐过他们曾经挥洒智慧的咖啡桌的时候，也许会从那些琐碎的生活场景中跳出来，重新体会到巴黎的细节、巴黎的意义。 而要让读者避免重新学习文学史的尴尬，就要在一万多字里浓缩那些文学大师级的生平、与所在区域的关系，以及那个区域在巴黎的特点，文字还要深入浅出，这并不是一件容易的事情。这都得归功于其细致的资料收集、考证，和老到的写作技巧。 工作室为此还特别邀请了文学编辑，是旅法三年的媒体从事者，从时尚、现代的角度补充了关于巴黎十个区域今天的摩登片断。 而在图片的选择上，也特别邀请了巴黎当地的摄影师，从场景、场地，到人物，到生活细节，前后拍摄了数十次，从大约两三千张图片中选择出现有的三百余张图片，十分具有现场感和生活气息。 包括黑白图片在内，每一张图片都有具体的要求，每一组图片都严格根据行文的主题，按照巴黎的十个区域和十一个作家的生活线索实地拍摄，连一盏路灯、一张咖啡椅都没有“张冠李戴”。工作室的想法就是绝不把大道区的栏杆安到孚日区。比之市面上的图文书，常看到意大利的咖啡馆场景却标注是法国的之类，本书的图片在追求艺术表现力的同时，异常地严谨。 用工作室主持人的话来说，——这就是品质，我们面对的是那些眼光和眼界都很高的读者，是不容许被糊弄的。 平面设计上也有与众不同的思路，由一种非常鲜明的破题方式一以贯之。每个作家都从一个单色的巴黎地图（作家所在，所关联的区域地图）和一个艳丽的数字符号开始。 而“今天”部分，则有饱和色和白色进入摩登版块。也标示着全彩页的开始，连续性的大图，或者拼贴图，都集中在这个版块，而饱和色的线条则强化了篇章感。等到你看到另一张单色地图和另一个颜色的数字，就知道要进入另一个文学大师的巴黎了。 文字部分的留白恰到好处，据说这个留白，包括行文的字距行距都是被仔细推敲出来的，在平面设计工作开始的初两周，每天的实验就是在计算留白的多寡和文字的间距，务必要做到阅读上的某种极致。 这样的一种诉求，在今天急功近利的出版界，未免成本太高，但也正因此，作者们要标榜的就是“高知”时代的需求，——小资已然过时，有阅历、有思想、有见地，有美学口味的“高知”正当道。
巴黎的浪漫之名与它的文学底子是分不开的，每个人的心中都有一个巴黎。本书提供的线索，是十一位法国现当代文豪级作家和这个城市的关系。由此展开的旅程，不仅有作品与作家的奇闻秩事，更重要的是提供了游览与欣赏这个美丽都会的全新的路线。
无
拿在手里就感觉喜欢，不过看了以后又多少有些失望，这样的感觉不是第一次了。书很漂亮，全彩印，插图很精美，像一本画册，图片和文字搭配得也很精彩，目录也很诱人，品味很高，第一次看到这样的书时还是十多年前，那时就是三十几元的价格，需要狠下决心才能买下来。不过每次见到我都会下决心的。不过回到家看看图也就罢了，权当是收藏。本以为这是国内出版社急功近利的做法，后来在一次书展上，看到很多港版书，印刷真是漂亮，虽然打折，还是比我们这的书贵，但是还是狠心买了很多，回家依旧是比较失望。总觉得书里面的文章，配不上精美的包装。再后来因为盲目崇拜西方，又花了不少钱，买了几本如画册一般精美的翻译作品，每本都有上百元，拿在手里感觉好极了，可惜看完了还是同样的感觉。
用现在的话讲，这些书都是一次精美的策划，从主题到形式到内容，邀请各个方面的高手，用几个月，甚至不到几个月的时间，攒出来一本漂亮的“书”，直观上就让人爱不释手，想来销量也一定不会错。
搜索书影的时候，依旧是上当当网，顺便看了一眼寥寥无几的读者评论。和我的观点到都差不多，其中一个读者还很认真的提了一个建议，说“图片要是能给多些说明,并且给出摄影者的名字(以充分尊重摄影者的版权)就更好了。”呵呵，其实我想书里面的照片，多数应该不是作者拍的，很大可能是来自互联网络，所以给不出说明，更没有版权。
这样书写的内容都离我们的生活比较远，这样轻描淡写，不那么具体也不会有人挑拣，毕竟大家也都不太熟悉。
不过前言中那段故事挺动人的，说一个女孩从事着挺普通的工作，过着挺平凡的日子，却没有道理的痴迷于巴黎，通过各种媒介去了解这个城市，最后把这个城市都印在了脑子里。那些想要去巴黎的人都去请教没去过巴黎的她，到巴黎都怎么走怎么玩，怎么才能不错过巴黎的精彩。不过看完了后面的文章，就感觉怎么这个动人的故事也有点假。
终于看完了，当然，如果现在有人问我详细内容的话我绝对答不上来。属于从脑袋里面过了一遍没留下痕迹的那类书。太多的地名和人名，除了看到熟悉的几个作家小激动一下以外，对这书没有多少爱。
简单易懂，没有晦涩的文字，在加上精致的图片，是很适合在娱乐休息时看的图书。虽然说是娱乐，却也让人收获了许多信息，尤其是一些类似“野史”的信息，增添了趣味性和生动性。
巴黎文学地图 书名给出的信息还是比较隐晦的 。巴黎 是法国的代表，文学 就是介绍法国国籍的一些著名作家，地图 ，也就 是很多有代表性的图片还有一些人的故居肖像和一些历史变迁。 波德莱尔和圣路易岛 ， 像波德莱尔 ，不用说了，这么一个赋予个性的作家，虽然很浪荡，虽然内心很折腾。他的《恶之花》，褒贬不一的作品，在历史里翻滚起一波巨浪。也许他就是那种问题作家吧。 左拉和旧中央市场 左拉，《卢贡—马卡尔家族的命运》。书中是介绍了这部作品。这部作品虽然没有具体去看过，但是里面的巨大力量有点冲击。还有中央市场，现在多繁华。 普鲁斯特和香榭丽舍 ， 这位追忆似水年华的作者，这个美丽的香榭丽舍，有很美丽的街边树，有很繁杂的人群，也有很富情调的咖啡馆，美丽的名字，美丽的历史，美丽的文学。 纪德和卢森堡公园 雨 果和孚日广场 ， 雨果，法国的一座丰碑，旗帜。他的高度不是这么容易企及的。不多说了。昔日的孚日广场 ，现在繁华起来，成为著名的旅游景点咯。 萨特、波娃和圣日耳曼德普雷 。 好出名的左岸咖啡~~多少与萨特有点关系吧 文学渊源这种事情说不清楚~ 多好的文字，多亲切的感觉，多精致的历史。
老实说，我是被这本书的题目吸引住了。巴黎，这个地方，让我想起的是令人窒息的人文魅力，就像是一个梦。
事实上，我不能要求一个名不见经传的作者写出多么精致深刻的巴黎底蕴出来。但是，这本色彩斑斓的书没有给人留下任何关于巴黎的印象，我们看见的是一个流光溢彩的画面，一个梦，一个太朦胧的梦。
而我们就像是梦游者。
其实我没想过要去巴黎，我想去非洲来的。
真不好意思我不爱巴黎。巴黎的人太多，我还是去有故事没人讲的地方慢慢生活，享受很大的孤独好。那么大的天和地，住在半岛小丘陵上的自己很想看。而且什么都没被写尽，可以不受干涉的说“要有光”……
题外啦。
我看了这本书还是想去巴黎。那么多熟悉的名字被提起，我的雨果和你的普鲁斯特还有她的波德莱尔，让我们想念，同时被想念的还有关于楼顶阳光下的一本存了长头发的书。而在这书里，这些都有了经纬的框架，有了一座建筑或者一条道路，那些衣香鬓影，蓦然鲜活，就好象我们回过头忽然不认识了自己的爱人，叫文学的法国爱人。她那么新鲜，那么明亮，我们分分钟就要把她忘记，只好分分钟回头重新和她相见，惊奇在我们的血里象塞纳河一样流。
对了，有一张照片是塞纳河边的阳光，就是它让我想去巴黎。岸上是晒太阳的人，每个人怀抱一个故事坐在那里。每个人的故事，都可以在太阳底下好好的摊开晒的打卷。里面有个小姑娘，穿着白衣服，裸着脚，我突然就想起了越南那个少女，离开那天，把脚踏在船栏杆上，我记得那么清楚。
那一刻，我觉得她们都是认识的。我们都是认识的。在巴黎里面。
那时候我一下子就爱上了巴黎，象爱一个名字。我在同学聚会上闷坐着，想，这里不属于我。属于我的地方太遥远。我跟人说我毕生都在找一个王国。有人跟我说他毕生都是在旅行。我们都在等着回去。
那一刻，我觉得巴黎就是我要回去的地方。
可是真是这样么？真是这样的话，这些作家写什么呢？如果到了巴黎就是到了故乡，他们又何必靠写作一点点接近属于自己的美丽新世界。
真的，到不了的都叫做远方，回不去的名字叫故乡。
其实还是O2的推荐好：去巴黎么？还是读巴黎吧。
故乡在巴黎之外。不过我们在关于巴黎的这本书里，或许会比在巴黎更接近它一点。
找回之前写的BLOG,看的过程中的感受:
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by工作室,一群人的火花.看了很想去巴黎,有很多书想买想看,很多画想瞻仰,左拉的旧中心广场,雨果的悲惨世界,普鲁斯特的追忆似水年华,歇薇尼夫人的信笺,码黑区.只看了第一部分,还有半本没看完.
小抱怨一下,法国人写的书总是那么长,厚厚几大本,大学的时候极其想买,因为价钱只能放弃,现在可以选择一下了,俺这心态雷同人民终于翻身做主人,可以挥霍一下金钱了,小小的挥霍,充实一下我的嫁妆,如果我能嫁出去的话.
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读完了，反倒没那么想去巴黎了，可能人文景观没有自然景观对我的诱惑大.
书的作者是个工作室----BY工作室。
BY是什么呢？
“by oneself 、 pass by……， ‘by’总是和时间、地点、人物相关，是种人生经历和生活态度，无论美好或者艰辛，都不能完全重复，因此都值得珍惜。”
工作室里包括了60年代、70年代、80年代、80年代后的人，可能在写字楼上班，“精神却在外面天马行空”。
工作室的主持人可以说是从小就在媒体界、文化界长大，但却是一个精神上有“洁癖”的人。其实从小写作，也曾在媒体上开辟很著名的专栏，但从来都不肯用真名，喜欢用各种奇怪的笔名，她的理由是如果我很有名，去这个世界上的任何一个咖啡馆，别人也不会因此给我打折。
二十多岁，大作已经在北京三联出版，要知道，北京三联曾经是一代中国文人的终极梦想。当然出书的时候，编辑并不知道此作者的真实年龄，那本书也在海外出版。不是小说，是准人文类书。她甚至曾经在国家电视台工作，参与了一众知名栏目，但在认识了一个四海为家的欧洲摄影师后彻底改变了生活观念。再不以“圈内人”，或者文人，或者知识分子自居，于是辞了职，开始做一条“海里游泳的鱼”，“自由寂寞和危险”。
工作室里的室员分散在世界各地，都是你我周围看上去面目模糊的都市累人。他们的梦想，也许就是一张令人惆怅的美图，一些属于自己的文字，和更多的人分享真切体悟。
听上去很小，做起来很难，需要一点点的不妥协，与现实中的自己做着微痛地角力。这些书就是汇集了这些小小的梦想。
巴黎的摄影师平时在做网页，在巴黎很艰难地奋斗了六七年，现在也拥有了自己的很多客户；而卡夫卡的摄影师是一对，先后离开了大名鼎鼎的奥美广告，都成了“海里游泳的鱼”，每一年都会放弃所有事情，两个人去一个地方深度旅行一个月。
在工作室很快要出的新书系列中，文字作者平时在金融公司上班，但写作是多年不变的爱好，甚至会给自己命题，写武侠，写亭子间爱情故事；还有一个是漂泊了大半个中国的策划人。每个人写属于自己的故事。
他们常常在咖啡馆上班，带着电脑，一坐一天，那一杯海阔天空的咖啡是他么的精神归宿。
……
从独特的文学视角游历巴黎。
如果你去过巴黎，也许熟悉的照片会带你重温并阅读她文学的一面；
如果你从未去过，看这本图文书倒也是不错的精神旅行。
巴黎巴黎，十一个作家和一个城市，很喜欢此书的宣传语——香榭丽舍找不到普鲁斯特；萨特和波娃的小广场今天大卖咖啡；中央广场比左拉现实；波德莱尔的梦里没有花朵；还有跳舞的乔治桑不想回家⋯⋯
不要因为“地图”两个字就以为这是一本很普通的书，文字很耐读，排版也大气，也有两种纸张混合，非常好。
我是从图书馆借的
2个小时就仔细看完了
人文、自然，都是我的所爱
倒是看了林达的《带一本书去巴黎》，于是有着绝然不同的体会。
作者是中国人吧？
这样华而不实的书居然也有人叫好
无法苟同楼上人的观点.
喜欢序里讲的 那个故事
事实上还没地图有用，这么肤浅造作的书……