黄昏里的男孩
1999-07
新世界出版社
余华
无
1960年4月3日出生于浙江杭州，1984年开始写作。主要作品有《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》、《我能否相信自己》等，并被翻译成英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、荷兰文、日文、韩文等在国
外出版。其中《活着》荣获台湾《中国时报》十本好书奖、香港《博益》十五本好书奖、意大利格林扎纳・卡佛文学奖。
目录
自序
我没有自己的名字
黄昏里的男孩
为什么没有音乐
女人的胜利
阑尾
空中爆炸
在桥上
炎热的夏天
他们的儿子
蹦蹦跳跳的游戏
我为什么要结婚
朋友
无
余华的文字没有阅读障碍，这通常是职业小说家的一个冒险。你的文字到底是白居易般千锤百炼后老妪幼童皆懂，还是疏于锤炼的懒散状态，这一点，只有挑剔的读者，职业的评论家，同行和自己明白了。至少，在这个短文集里，我没有看到我眼中的“好文字”：“精准”或者其反面“画面感/想象力”。所以对语言，没有想多说的。
《我没有自己的名字》仍然是首屈一指的好故事，也几乎是这里唯一的好故事。结构精巧，多重寓意，高潮迭起，打破现实和幻想的界限，疯狂和正常的界限，值得一读再读。
原谅我的浅见，一直以为余华写农村题材，这本集子更多是在描写小镇生活，小镇生活中的婚姻生活。几个故事，只有他着力描写的平庸生活般平庸，缺乏他着力塑造的平庸生活中的荒谬感。而这种缺乏，窃以为这些短篇还是没有真正抓到日常生活的荒谬感，只是为了荒谬而荒谬，比如说《我为什么结婚》，《在桥上》，或许他在一开始交代的“这是习作”，可以作为开脱的借口吧。
是为了中外交流的慈善组织一月一度的读书会去读的这本书，选它的理由就是“好读”，这本书也有英译本。结果昨天聚会，来的人没有一个看过，遑论交流。或许这才是这个世界大部分阅读，以及大部分社交的真相，society is commonly too cheap，卢梭说着，毕竟还是一个人在瓦尔登湖更好些。
孙福在小男孩偷水果的情况下，以非人道的方式残忍地侮辱并践踏了男孩的尊严，使男孩过早的走上了凋零之路。但是余华在结尾解释了一切，让人明白了孙福的心理变态，更让人明白了苦难是为什么无穷无尽，延续下去的了。
李其刚在没被女明星喜欢之前，温红和黎萍这两个女人嘲笑他是个傻瓜，因为他心甘情愿做她们的“赞助商”。这两个女人不屑于同他交朋友，并说他是“蛤蟆想吃天鹅肉”。
李其刚在被女明星喜欢上之后，这两个女人又为了他而争风吃醋，为对方知道的关于他与女明星之间的事比自己多而不快，并认为他“还是很有风度的”。最后，这两个女人一个为作成了李其刚的女朋友而暗自欣喜，另一个为没有作成而气恼与嫉妒。
另外在文中，她们认为“红花”的脸太尖了，发型也没什么好，可听说“红花”要来，惊讶之余又争着要演唱会的门票。这其中原因，一是因为“红花"是大明星，二是因为这五十元一张的门票是可以免费得来的。
唉，这两个既虚伪又爱贪小便宜的女人啊！
余华的这篇文章作于上世纪九十年代初，“温红与黎萍”或许代表了当时社会上的一类人。那么现在呢？现在这类人还有吗？亦或现在又有了另一类人？
1 再后来，他们开始平静下来，像以往一样生活，于是几年时间很快就过去了。到了这一年的冬天，一个剃头匠挑着铺子来到了他们的门外，他的妻子就走了出去，坐在了剃头匠带来的椅子里，在阳光里闭上了眼睛，让剃头匠为她洗发、剪发，又让剃头匠为她掏去耳屎，还让剃失匠给她按摩了肩膀和手臂。她感到自己的身体从来没有像那天那样舒展，如同正在消失之中。因此她收拾起了自己的衣服，在天黑以后，离开了孙福，追随剃头匠而去了。
2 他说着把脸转过来，阳光在黑色的眼镜架上跳跃着闪亮。她感到他的目光像一把梯子似的架在她的头发上，如同越过了一个草坡，他的眼睛眺望了过去。她的身体离升了桥的栏杆，等着他说：
3 这时候他们的儿子可能听到了一首喜欢的流行歌曲，晃着脑袋也唱了起来。看着儿子摇头晃脑的模样，他们相视而笑了。以后的日子也许会越来越艰难，他们并不为此忧心忡忡，他们看到自己的儿子已经长大了。
4他说："给我一个面包。"
林德顺给了他一个面包，接过他手中的钱以后，林德顺问了他一句：
"孩子好吗？"
这时候他已经转过身去了，听到林德顺的话后，他一下子转回脸来，看着林德顺：
"孩子？"
他把林德顺看了一会后，轻声：
"孩子死了。"
然后他走到妻子面前，将面包给她：
"你吃一口。"
他的妻子低着头，像是看头自己的脚，披散下来的头发遮住了她的脸，她摇摇头说：
"我不想吃。"
"你还是吃一口吧。"她的丈夫继续这样说。
"我不吃。"她还是摇头，她说："你吃吧。"
他犹豫了一会后，笨拙地咬了一口面包，然后他向妻子伸过去了手，他的妻子顺从地将头靠到了他的肩上，他搂住了她的肩膀，两个人很慢很安静地向西走去。
林德顺看不到他们了，小店里的食品挡住了他的视线，他就继续看着对面医院的大门，他感到天空有些暗下来了，他抬了抬头，他知道快要下雨了。他不喜欢下雨，他就是在一个下雨的日子里倒楣的。一个很多年以前的晚上，在滴滴答答的雨声里，他抱着一件大衣，上楼去关上窗户，走到楼梯中间时突然腿一软，接着就是永久地瘫痪了。现在，他坐在轮椅上。
5
"喂，你有香烟吗？"
石刚没有回答，而是一动不动地站在那里，他盯着昆山。昆山的手开始拍打起石刚的衣袋，然后他的手伸进了石刚的口袋，摸出了石刚的香烟。我知道昆山是在挑衅，可是石刚仍然一动不动。昆山从石刚的香烟里抽出了一根，我心想昆山会将这一根香烟递给石刚，会将剩下的放进自己的口袋。然而我看到的情景却是昆山将那一根香烟叼在了自己嘴上，昆山看着石则，将剩下的还给了石刚。石刚接过自己的香烟，也从里面抽出一根叼在嘴上。接下去让我吃惊的情形出现了，石刚将剩下的香烟放进了昆山的口袋。我看到昆山笑了起来，他摸出了火柴，先给石刚点燃了香烟，又给自己点燃了。
这一天傍晚，他们两个人靠在了桥栏上，他们不断地说着什么，同时不断地笑着。我看到晚霞映红了他们的身体，一直看到黑暗笼罩了他们。他们一直靠在桥栏上，他们手里夹着的香烟不时地闪亮起来。这天晚上，我一直站在那里听着他们的声音，可是我什么话都没有听进去。在后来很长的一段时间里，我始终在回忆当初他们吸的是什么牌子的香烟，可是我总是同时回忆出四种牌子的香烟--前门、飞马、利群和西湖。
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他的文字依然很有亲临感，新奇的想象力让人往往感到惊喜
这本书像发黄的相籍，敲打着我的心房，回到过去的童年，那个时代的一切充斥着简陋和不发达，但是却仍能感受到每一次呼吸中空气的清新。。。
最后一篇很有意思了，今天的流氓是不会选择这么体面的决斗的，盗亦有道算是吧，那个时代的人愚昧、无知，但是也纯朴，我们怀念的就是这种纯朴。
虽然说是已经远去的年代，很多东西已经流失了，但是很多东西还是没有改变，婚姻生活、父母与孩子，中国社会在不断注入新的东西，但是老东西依然部分存在，随着时间，在底层沉淀的越来越厚实。
一个黄昏后，一个汉子问另一个汉子
“喂，你有香烟吗？”
相逢一笑泯恩仇，一切仅在一句话中
余华的短篇小说集，收录12篇，都是写日常生活的，比较接地气。
12篇中，《空中爆炸》《为什么没有音乐》《我为什么要结婚》《在桥上》《女人的胜利》5篇写到了婚姻，还有《炎热的夏天》写到了男女之情。这些小说里的婚姻和感情都充斥着束缚、虚伪和欺骗，似乎作者对于婚姻是不信任的。其他的，《蹦蹦跳跳的游戏》写了人世无常，《阑尾》写了迷信之害人，《我没有自己的名字》充满了人性的丑恶，《他们的儿子》是关于为人父母的辛酸，《黄昏里的男孩》则是典型的余华式的残酷。上面这些都是负面的，读过之后让人心情沉重。作者的几篇著名的长篇作品给人的感觉也大抵如此。唯一一个有些喜剧色彩的是最后一篇《朋友》，写到了两个男人之间的不打不相识。编辑把唯一有些温情的故事放在最后，让全书不至于沉重到底，许是刻意为之吧。
这是余华自己选的集子，我最喜欢最后一篇，《朋友》。高中时买的，就看了第一篇和最后一篇，第一篇是《我没有自己的名字》，一个傻子的故事。书是在家附近的一家曾经的大型超市买的，它早就不卖书了，并且濒临倒闭。也许，朋友之间也是如此，从互相看不顺眼开始，甚至要打架，然后莫名其妙的某一天，因为一个共同的敌人或朋友，而改善了关系，聊了几句发现，这家伙不赖啊，于是便成了朋友，称兄道弟，出入无间。再然后，也是随便的几句话或一件事，却酿成大错，从此形同路人。那不是看待陌生人的陌生眼神，那是一种责问，你他妈的，怎么就走在这条路上了？
我挺喜欢这种叙述风格。这类型的短篇小说看着没什么内容，也不存在所谓的批判，它的任务并非讲述一个故事，继而告诉我们某个道理。 这本短篇集里绝大多数都是生活中的琐碎，人物就是你走在路上看到的每个平头百姓，他们的故事不值得你围炉夜话，值得的是关注他们的内心。 我也常这样揣测从我身边路过的提着菜篮的主妇，坐在小摊前张望的老板，某个形色匆忙的路人，他们经历着什么样的故事，心情又该如何。而不论怎样的揣测，唯一不用浮想的是：他们总会继续生活。 这里没有余华惯用的残酷，多了份中年男人的悲凉。毕竟，生活摧残了所有人。
这本书是我远方的好友送给我的，我如获至宝。这里每个短篇我都认真读过，并铭记在心。在此之前，我只读过《许三观卖血记》。
他用幽默、哀伤体恤着人性。在这个短篇小说集里，他的细腻，他的回忆，他对现实的关怀，都让我深切的感受到他毫无修饰的诗意。这也让我想起了另外两位我非常喜欢的导演和画家：贾樟柯和刘小东。
70年代，作者指向的时间段。
说实话看余华的中短篇还是要有一点心理准备的，如果那本“胆小如鼠”给我的感觉是“囧”的话，这本书给我的感觉只能是“雷”，而我相信，其他的几本，大概也都能用这两个概括。
这个70年代是真实的，虽然依然让我大失所望。面对目前（21世纪10年代）的种种不公与社会现实，大部分人总在感叹着怎样人心不古，怎样的奸臣当道，怎样的在人生中一直被不公平所伤害，而这些又怎样造成着社会阶层的无助绝望，从而怀念着70和80年代的人心单纯的年代。
其实从这几本书看来，70年代作为文化大革命后期，才进入相对稳定的年代，这样的时代除了造就了社会中大部分人的胆小怕事和碌碌无为外，更是有一批惹是生非胆大妄为的“顽主”存在，这些人凭着那种无赖和不要脸的精神，自以为是的欺负弱小、耍赖骗取单位福利，成为无为平民看热闹的主角以外还成为着当时孩儿的榜样。
再看社会中无聊的众生，其实和现在也一样，绝大部分的人并没有他们自以为是的什么理想和抱负，整天所关注和不断寻找的不过是自己或他人家庭中的背叛与斗争，碌碌无为中寻找着动物最原始的刺激而已。
由此看来，估计人性在各个年代并无什么太大的差距，“乌合之众”永远都适用与劳苦大众，包括我自己。
另：除了作品中“恶人”对弱小极尽能事的欺凌外、朋友夫妻背叛疏远留下的印象外，《阑尾》一文中那种及其雷人的事件也让我无语，我看来，也许这个故事作者想表达，不过是那个年代父母的爱依然，多大的事，对于无知孩子来说，父母一句话也就过了，谁叫是咱孩子呢？
最喜欢《他们的儿子》这一篇。作者用了大笔墨来形容父母挤公交车的辛苦，读来很亲切，因为我们每一天就是这样挤着车上班下班的。步入社会后，也体会到了当年父母的艰辛与生活的不容易……
每个人都会长大，这是光阴赋予我们的本领。当我们日渐成长，精神上愈见清明，回头去看那无知懵懂的童年时代，有时候会惊讶于那时的天真烂漫，因此脸上露出会心的微笑，有时又会为当年那小小的执着而感动，仿佛那为单纯理想而坚持的少年，还站在家门前楼下的黄昏里，从来也不曾远离。
在余华小说集《黄昏里的男孩》中，有这样一篇小小的故事：《阑尾》。小说中的两个男孩，父亲是医生，曾经给他们讲过一个英国医生的故事：在一个小岛上，英国医生得了阑尾炎，因为当地没有其他医生，所以只能找来一面镜子，给自己动手术。父亲的本意是为了刻画一下医生的英雄形象，而他的故事很好的达到了这个效果，这两个男孩子听完故事热血沸腾，有了足够的自信四处去吹嘘父亲能够自己给自己动手术。结果有一天，当这个父亲自己在房间里因为阑尾的疼痛呼唤儿子时，两个男孩简直喜出望外，认为父亲证明自己的伟大时刻到来了，他们并没有去医院找医生，而是费尽力气找来了一个手术包，以及一面大镜子……
当我读完这篇小说，心里油然而生一种很复杂的情感，我并没有简单的为了小说里那两个男孩的天真而觉得好笑，而是在微笑之余从字里行间品尝到了一种淡淡的苦涩，很显然作者的意图也不仅仅是为了用他的笔来嘲笑他们，作者说：“我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”亲切自不待言，童年的岁月里每个人都有过层出不穷的笑料，让长辈们在历经多少年之后还总在嘴里念叨，回忆凭借时光的朦胧获得特别的美。可是，为什么会不安呢？我想，我所体会到的这种苦涩，大概是对逝去童真的向往和怀念。每个人都曾经有渴望长大的时候，在年少时节，穿风衣戴墨镜故作深沉。而当我们在岁月风尘中被磨砺得越来越沧桑，满身疲惫的时候，却又开始频繁的梦见童年的场景，渴望回到那无忧无虑的童蒙时代。
蒋捷有词：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
叹几句沧桑，便成迟暮。当漂泊天涯的向往已经成为过去，童年时代的温暖韵味就这样一点一点浮泛开来，汇集成河流。
我们的父辈，是否也曾经为我们的天真无知而苦恼，就像故事里的那个父亲向他的妻子埋怨道：“说起来你给我生了两个儿子，其实你是生了两条阑尾，平日里一点用都没有，到了紧要关头害得我差点丢了命。”
可是，我的母亲曾经略带怅惘的说：当你不再惹我生气的时候，我发现我已经老了。
的确，在时光中渐行渐远的童蒙时代，永远是带着无数小小的温馨的烦恼，却又凭借它的美好，让人在许多年之后还念念不忘。
写实的手法让我们贴近了另一个刚刚离开不久的时代。它和我们现今的时代有着一种荒诞的反差和奇异的吻合，感觉微妙，正如作者所言，亲切又不安。
情人节那天我正和王伦有一搭没一搭闲扯的时候，老板打来电话了。
我说，你一定要送她玫瑰花。至少要九朵。
王伦说，九朵得多少钱啊。
我说，至少要一百块吧。
王伦说，靠，一星期伙食了。
王伦说，还是买一盒巧克力算了。还能吃吃。
这时候，老板来电话了。老板在电话中让我去师妹那儿拿点资料。
我说，王伦，老板找我有点事，我先出去了。
我说，你要是送巧克力的话，说不定你们就吹了。
师妹是一个脸蛋还行，胸部也不错的女孩。
我24岁的时候还没谈过恋爱，更为要命的是，校园生活马上就要结束了——我已经呆了六年了。
在这个六年中的后两年，我的诸多日常生活片断都与这个小我一岁的师妹连接在了一起。当她像一个忘记关的水龙头一样向我喋喋不休地诉说生活琐事时，我就想像，如果和这样一个女孩过一辈子将是一个无比冗长的刑罚。就这样，在那两年里，我一直在充当那个失禁的水龙头下的水缸。我最常能回忆的一个场景是这样的。
师妹说，我和刘东又吵架了。
这个时候，我的脑袋瞬间就塞满了一大团棉花。
我说，你又提分手啦。
师妹说，他太过分了。他...
在接下的时间里，我把脑袋里的棉花揉了又揉搓了又搓，然后再把棉花扔给师妹。
我说，你们还是分手吧。
我说，还是不分的好，都五六年了，多不容易啊。
师妹说，你到底在说什么啊。
我说，你自己看着办吧。
在研二下学期行将开始的时候，由于上课不方便，我决定搬到校外去住。在我满校园找电线杆子贴广告招合租的时候接到了王伦的电话。他的简单和朴实让我们的合租协议达成得十分顺利。一直以来，这个和女生说两句话就脸红的“实验室男”的生活都像一部黑白默片。而李小溪让这部电影出现了一些丰富的色彩，同时也发出了一些悦耳的立体声。
事实上，自从师妹听从了我的建议，坚决和刘东分手后，我充当水缸的频率就成倍放大了。
师妹说，你知道吗，刘东小气得要命。有一次我们一起吃饭...
师妹说，你知道吗，刘东很会装。有一次我叫他一起去逛街...
师妹说，你知道吗，刘东很粗心。有一次我参加英语培训回来，都很晚了...
我说，恩。恩。恩。
我说，师妹，你赶快恋爱吧。
还没走到十二号楼门口的时候，看楼的阿姨就已经朝我笑了。
阿姨说，又找你师妹啊。
我说，恩。
阿姨说，正好你把这束花带给她。刚才一个小伙子送过来的，他说花里的纸条上写着他的名字。我正准备打电话让你师妹下来取的，你正好顺手带给她吧。
我说，好。
就这样，我捧着一朵别人送给别人的玫瑰花穿梭在女生宿舍的楼梯间。
走到二楼拐角处的时候，我把那个纸条打开看了看。上面写着“你知道我是谁”。
我知道你妈的头，我心里想，到底是哪个啊。
来到师妹宿舍门口的时候，我仍没想出会是哪个。
接下来，我显然能猜得出师妹打开门后的表情。
在看到她面部表情及眼神的复杂组合后，我决心把这个迷底推迟揭晓。
我说，哈哈，没想到吧。
师妹还在那儿发愣，一句话不说。
我说，不至于吧，不就一束花嘛。
这时师妹说话了，确切来说是两个字，你们...
我疑惑了，我们？还有谁？
我下意识地扭过头，发现果然是我们：我和王伦。
王伦拿着一盒巧克力站在我后面。
面对王伦奇怪的表情，我马上意识到这个捉迷藏的游戏应该打住了。
我说王伦你误会了，我是来找师妹拿资料的，这花不是我送的。
我说，你不信问一下小溪。
小溪看着我们一句话不说。显然，她表现出一幅极其无辜的样子。
我忽然意识到问小溪是不对的。因为她根本不知道。
这时我想起纸条来了，我说，王伦，不信你看纸条。
把纸条递给他之后，我意识到纸条起不到什么作用。
王伦看了纸条后，说了第一句话，我早就知道。
我说，你知道什么啊，你知道是谁啊。
王伦说，我知道是你。
我说，王伦你误会了。我是她师兄，怎么会是我呢？
王伦说，怎么会你是？当初你把小溪介绍给我的时候，我就很疑惑。现在我终于明白了。
王伦说，你真无耻。
我说，没有的事。
王伦说，你们太过分了。
我知道这个时候已经没有办法解释了。我也不可能说我不喜欢小溪，小溪也不会爱上我。反正都这样了，就错下去吧。
我说，好吧，是我。
我说，王伦你丫到底喜欢不喜欢小溪？你丫到底会不会谈恋爱啊？你们谈了也快半年了吧，你从来就不约她看看电影，出去走走什么的，你就知道打打电话，吃吃食堂。你说你好意思吗，约人家女孩子吃饭老往食堂跑，再说你每个月的实验室津贴也有几大百。再说，她喜欢什么你到底知不知道啊？我给你说过几次了，你丫从来都记不住。她喜欢喝百事，你每次买回来的都是可口，她喜欢嚼益达，而你每次买回来的都是绿箭。她过马路时希望你能牵着她的手，你丫从来都是一个人慢吞吞地走在后面。她说最近要减肥，不想吃太多甜食。你说说，今天情人节，你只带一盒巧克力来小溪心里怎么想？
我说完了。这时，小溪脸上的表情就进一步的复杂了。听了我的话，她显然有些激动，我注意她脸上开始有些潮红了。
我真的不知道为什么我能一口气说出关于小溪那么多的嗜好及细节。那一瞬间，在我脑海里小溪所有婆婆妈妈的场景都遁去无踪了。
王伦沉默了许久，最后，终于挤出来几个字，你们谈吧，祝你们幸福。然后就转身走开了。
过了许久，小溪终于说了那天下午完整的一句话：我就猜到你会送花来的，还打电话骗我说来拿资料。
2005年的情人节，我猜到了王伦和李小溪可能会分手，但是我怎么也猜不到我为什么要恋爱。
有一些句子生来就是令人不安的。
如果这部短篇小说集里的十二个故事发生在同一时间，
那它就成为了一部躁动的电影。
想到这里我摇起了头，我摇了很长时间的头，摇完了头，我对自己说：“以后有谁叫我来发，我都不会答应了。”
“我这辈子最恨的就是小偷。”他看到有人在点头，他继续说：“现在锁上门以后，还要再加一道锁，为什么？就因为这些小偷，我这辈子最恨的就是小偷。”
马儿停顿了一下后又说：“到了关键的时候，我还是动的。”
她的手从李汉林身上松开，她的嘴也从李汉林嘴上移开，然后她微笑地对李汉林说：“我们回家吧。”
我们说：“爸爸，你快自己给自己动手术。”
他们三个人也马上明白了我的意思，他们说：“对，我们不忙着回家。”
她说：“老朋友来了。”
这时黎萍挽着李其刚转过身去了，他们走了两步，黎萍回过脸来对温红说：“温红，我们走了，你常来玩。”
他们的儿子说着坐回到沙发里，补充道：“我以后坐自己买的车。”
母亲说：“你踩不着，你踩不着……”
儿子说：“我能踩着，我能踩着……”
她又问我在想些什么，我对她说：“我觉得自己是一个先知。”
我听到昆山声音响亮地说：“喂，你有香烟吗？”
在一个下午把余华的《黄昏里的男孩》看完，下午有点压抑的氛围与这本书所描述的世界很契合，下午忙碌庸常的人们在过着象书中那些人的生活，一切如常。
第一次接触余华的短篇小说，感觉是与其他中长篇是不同的，中长篇描绘的是有点超于现实的沉重的生命体验，一个个不一样的生命在不同环境不同时期的状态，而这本短篇小说集却着重体现了小人物的日常生活，以及婚姻家庭中压抑的个体的生活和精神状态，这些人或许就是你，我，他，也或许就是现在的生活，是我们将来要面对的生活。
余华说这十二篇作品是他所有中短篇小说中与显示最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的，现实生活给予我们最基本的感受就是亲切同时又让人不安的。
亲切又让人不安，这些小人物的思想与行为与我们如此接近，他们的困难与迷惑，就是我们的困难与迷惑，小事中的焦灼与不安贯穿全书，余氏写法让这些短篇小说拥有着穿透人心看透世俗的力量。
印象最深的是《阑尾》和《他们的儿子》，笔触随意而深刻，把家庭中父母与儿女中的矛盾体现得淋漓尽致，《阑尾》中最后外科医生父亲埋怨母亲，生了两个儿子，其实就是生了两条没有用的阑尾，平时什么用也没有，到紧要关头就害得他差点丢了命。父辈对子辈的认识从一件看来是有点戏谑的小事中得到深化。《他们的儿子》围绕父母为省钱而挤拥挤的公共汽车，而儿子则舍得把钱花在坐出租车上，父母与儿子的矛盾最终在儿子的一句“我们班很多同学经常坐出租车”得到表面的和解，父母想给儿女好的生活，却没有能力，只能背地里自己吃苦节省来维持孩子表面的风光，很多家庭都这样地生活着，子女似乎永远是父母的债务。另外余华主要还是把目光集中在婚姻中丈夫与妻子的关系上，围城中的矛盾各自不同，又趋于相同。
《黄昏里的男孩》在余华所有的作品中并不算著名，不如《活着》与《许三观卖血记》等等，但是却让我们看到余华的另一面，真诚的生活观察家。曾经看《现实一种》为之崩溃，今天看《黄昏里的男孩》同样为之崩溃。
不曾看过这本书，但是我相信在７０年代曾经发生过人性的质变，因为人们在此时曾经一夜之间失去了信仰。内心的空虚无以代替，只能转向追逐金钱这种物质的看得见的东西。
因为傻，所以才有信仰
说的没错，其实也就是物欲的爆发
我也很喜欢，被感动到了。
这个阑尾，确实感觉是作者指向比较模糊的一篇。
在我看来，孩子带来的不安，或者应该是“言中后果”，做父母的，也就是“没什么用，关键时刻差点要了我的命”这么一句话而已。谁叫他们是咱们孩子呢。
陈年累月的浮沉使我常忘记一些读过的书，做过的事，以及来去匆匆的人。
你很牛，看你的評論跟看故事一樣，哈哈。
嘿嘿嘿,,浪男啊!!写的不错
谢谢诸位支持....
哈哈, 不错
故事有悬念，不错
有意思，多写啊
有意思！～
算你狠啊
留言支持~
这一篇很黄昏~
=.,-
写的真不错！！！
原来恋爱可以这样开始，写得很有意思，可以出小说了/
哥们挺有才啊
您开创了“余华体”哦
哈哈 我为什么要恋爱 模仿到了 我为什么要结婚的 精髓啊 蛮巧妙的
我有个弱弱的问题。。。花是谁送的？
不是我送的
我很喜欢这一篇。
好吧，无论如何，这篇评论够牛。
不是王伦么，那个王小刚是怎么回事？
@张昭 不好意思，是笔误，已更改。
wow很不错嘛，对语言的剪辑很赞
恩。。。我只看了“我们不忙着回家”。和“你踩不着。你踩不着。。。”
有必要抽空一气儿读完。
“以后有谁叫我来发，我都不会答应了”
第二次看这篇，从叙述的角度去看的。但是读完这句还是哭袅！
与许三观、活着、细雨相比，离我们的生活更近
为什么要对小男孩那么残忍呢？
看到他想到自己的儿子，再由儿子想到自己的妻子，并将失去儿子的苦感和妻子同理发师出走的愤怒转嫁到他身上吗？
还是因为什么原因？可以一起探讨一下吗？
我读黄昏那篇也一样疑问，将完未完，若有隐寓是什么呢？
手断的时候心疼了一下