希区柯克悬念故事经典
2002-9
经济日报出版社
高大勇 编
416
320000
无
前言
借刀杀人
顶类高手
我永远是大老板
钻石与气味
邻家的秘密
小佛像
背叛
致命的信
私人侦探
风流韵事
监狱黑幕
密探
逍遥法外
倒计时
第二次机会
海滩之夜
惩罚
危险的旅行
第三者
不速之客
职业刺客
无人之境
谋杀1990
双重杀手
离婚协议
最后的安眠
第三种可能
邂逅
冰处女
空包弹
裸体艺术
谋杀艺术家
午夜追踪
百密一疏
假释的人
裸体女郎
梦的启示
致命的错误
“真实”的谎言
金蝉脱壳
被推迟的审判
多此一举
寻找米利肯大街
无
故事都很精典,包装一般.喜欢希老的可以看一下,但版本不适合收藏.
不好看，白话文一样，没有兴趣再读下去。。。。╮(╯﹏╰）╭
希区柯克短篇小说里有一则讲的是一个未来文明社会的故事，为了维持一个严格制衡的理想国度，政府通过关闭传播途径，摧毁前文明，建立机械化的规章准则以控制全人类的思想，行为。仅提供满足他们基本生存需求的条件。之后由于一个人类偷读了本前文明遗留的书籍，学会了一个当时并不存在于词典中的一个词汇:“谋杀"，同时产生了谋杀的念头，并最后被残酷地严惩以儆效尤，没人同情他。所以这是一个非常稳固的文明社会。
每本现代管理学书中都会提到基本的管理手段：计划，组织，领导，控制。按照当下某些企业、法团或者国家的管理者思路来看，管理手段其实只有一个最有效：控制--所有的计划，组织，领导都是围绕严格施行控制而产生的辅助手段。
比如说某些企业的管理手段和朝鲜金胖子的思路极其相似，管理者最害怕员工的抱团行为。因此控制成为了实现预期目标的唯一手段：严格控制外部创新思想的渗入，建立所谓不可动摇的内部“文化体系”，挑拨和谐的现状，让每个个体都逐渐进入角色达到互相撕咬的目的，还同时触发了激励机制（当然对外制造和谐假象很容易）。达到这个目的就衍生出了各种计划，组织，引导方法等等，至于人才培养将以打造和复制为主，并不推崇自由发挥。管理者可以在员工的互相争斗中掌握可靠信息，控制抱团组织推翻权利，获取最大利益。这是最便捷最直接最高效性价比最高的手段。
全世界都在同一个模式下生存，也有很多成功案例证实了它的可实现性。我们抱怨或者反抗只是利益角度不同罢了，成为一名称职的管理主体最重要的一点就是领悟管理手段,迅速转换个人角色,也就是从竞技演员到作为观众花钱进场的角色转换。
如果你是一名写作爱好者，正学着写小说的话，建议你从短篇开始写起。因为短篇是试验一个故事点子是否行之有效的好办法，如果短篇都写不下去，那更别说长篇；除此之外，如果你想尝试一种你没尝试过的新的写作手法，比如以第二人称说故事，比如以罪犯的口吻写犯罪小说，那么短篇也是个很好的选择。
而如果你想写短篇，那么个人认为希区柯克会是一位很好的导师。悬念是一个方面。虽然今时今日资讯如此发达，人们也越发见多识广，这样的悬念未必能骗到一部分读者，可是希胖子依旧会给人很多启发。在他笔下，一个图谋不轨的小贼下一秒就被人算计，一个企图报复前妻的丈夫莫名其妙地就栽进了对方手里。读他的书，或许你能隐约判断出谁是好人谁是坏人，可是却无法预测故事的走向。
事实上我们市面上所看到的这些《希区柯克故事集》并不完全是出自他笔下，有一部分是来自于由他女儿主编的杂志《希区柯克悬念故事》的投稿。可无论如何，总归是和希胖子的风格一脉相承的。
如果一位作者十分执着于某种体裁或风格，无论是惊悚、幽默还是荒诞，我更倾向于认为这是这位作家的本能。希胖子就是一个享受危机、喜欢刺激的人，他发呆的时候一定喜欢专注于别人的表情，如果这是他捕捉到一个眉毛上扬的讪笑或者闪过一丝惊恐的眼神，他便会运用到他的文字和镜头中去。
而希胖子的短篇另一个吸引人的地方，是因为他笔下的人物都有着某种强烈的动机，驱使他们去达到目的。是的，动机！动机很重要！如果不是和爱人偷情的动机十足强烈，那么美丽的女主不会在私奔的路上意外被杀，如果她不被杀害，那个无辜的警察也不会拼命地想要把罪犯绳之以法，从而卷入危险的调查中来。如果年轻的姑娘虚荣心不是那么强，那么想要过珠光宝气纸醉金迷的生活，她也不会铤而走险地去偷窃，而被另一个急于想找搭档的惯犯神偷盯上。E.M Foster曾经有过短篇小说的八条黄金定律，其中一条就是，要让你笔下的每个人物想要点什么，哪怕只是一杯水，也足以驱使他去行动。
而行动则是希胖子小说的另一个关键字。希胖子的短篇甚少看到形容词，但是动词却很多，并且都有具体的画面。比如关于威胁，他不会用“威胁”二字一笔带过，而说“他把她逼到了墙角”。而关于女贼行窃的段落，也有十分详细的细节描述：“她行窃，看起来像在变戏法：右手做障眼法，左手行窃。任何东西只要被她看重，她就会用小指头把皮包打开，那件东西便随着她弯着的手落入包里，然后她再用手很自然地一压，把皮包的搭扣扣上。”把文字画面化，也是吸引读者的一个重要手段。这大概也是为什么希胖子虽然没拿过一座奥斯卡奖，却被无数电影大师奉为鼻祖的缘故吧。
看完书我很唏嘘——看得实在是太晚了，如果是高中那会儿，我铁定会成被深深吸引，继而把他所有的作品都看完，然后成为老爷子的铁杆粉，一辈子。
可是现在，从第一个故事开始，我就很淡定，每天两三篇，看了有两个礼拜，这可不是着迷的节奏，真的遇上我喜欢的，废寝忘食谈不上，通宵达旦是肯定的。
一方面这说明我老了，激情少了。另一方面也是我书看多了，猎奇满足不了我了。
哎，恨不当初就逢卿，欲要痴迷不可得。
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谨慎杀手：自打《双城记》以后，我就对织毛衣的已婚妇女产生了深深地恐惧！！！
寡妇的故事：太无厘头了，我很喜欢。
海滩之夜：用一桩谋杀案成就的姻缘。最让我惊讶的是，连警长都妥协了！最后一句话好古怪：我得出了一条很有用处的经验：有时候，最好的办法是闭上嘴，保持沉默。
死亡寓言：这位吉普赛女郎太倒霉了，这技能很独特但太坑爹了。就算能预知死亡又如何，你改变不了任何东西，这故事让我很不舒服！！！
他是谁：我猜是死神，据说来自另一位面的生物是要受到本位面规则的约束。就像故事里的这位一定要经过允许才能进病房。不过这设定怎么这么吸血鬼啊！！！
虚幻的绿色：精神病发作时会做的事。最后一句话很有意思啊：安娜始终一言不发。嘎嘎，赞
谋杀：太有意思，居然看到了科幻背景，是克隆人吗，名字后面还跟着数字，那个社会让我联想到峰巢，白色的墙壁，房间，光线，还有白色着装，都不用破案，每人打一针自白剂，够直接有效！
看不见的线索：没啥新意的侦探小故事，除了提到毛姆，他的影响力好大呀！
眼药水的故事：一个平淡无奇的侦探故事
椰子糖：报仇不分年龄，天道好轮回，你看饶过谁！！！
移花接木：这可能么，怀疑……
错爱钻戒：目前为止，这本书里最长的一个故事，讲到一半，我就知道不对了，爱情小说里哪里会出现秃鹰！但杀人的理由这么轻浮，却让我很不爽，马力欧有恋母癖吧……
最佳舞伴：一开始我以为是童话故事，到最后成了现实小说，跨度真心大！！！
找错了人：居然是连环骗，这年头骗子都无法无天了。
裸体画像：最后一句话：每次想到这事，都感到一阵发凉，我希望自己是真病了。很奇怪，为什么？
奇怪信件：哈哈哈，自作孽不可活。
异国杀手：怎么有点黑色幽默，这年头，杀手还要懂天文哪！
小三之死：完全出乎意料，一场庭审，被告和律师设个圈套，法官钻了进去，扯出了凶手。
狗嘴妙用：哈哈哈，天网恢恢，疏而不漏
重新活过：囧囧囧，太黑色幽默了，是在讽刺婚姻。
第三个电话：猛然读到这么个温情的故事，完全不适应了。。。
双双出轨：这俩货其实多配啊，看，老天爷都不舍得他们分开→_→
剑与锤：挺好，看你还敢做坏事，杀人者人恒杀之。
罗宾汉的故事：明明是行侠仗义，大快人心的故事，结局也好，为什么我一点感觉也没有→_→
百密一疏：想杀人还抱怨老天爷不帮忙？
两个老头：年纪八十，生活所迫去抢银行，怎么听都行还是一个悲惨的故事。可为什么这么喜感呢，俩活宝么这是。还有，真得存钱+投资，不然30年后我拿什么养活自己？？？
甩卖清仓：有一种对谋杀的看法是谋杀并非都是蓄意，杀人者也并非穷凶极恶，甚至可能是公认的大好人，只是有了那么一个契机，比如棺材清仓大甩卖，谋杀就发生了。
如此出狱：还以为会越狱呢，不过这死法够恶心人的。
我看得不是这本，但是也差不多
希区柯克的专业也是电影，这里的短片更像是他的构思，未完成的电影作品的点子。
能让我拿起这本书看的原因，是前言
希区柯克的特点是制造恐怖紧张的效果。
他对悬念的理解是。
如果一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一个炸弹在桌子地下爆炸了，这不叫悬念。只是一个突发事件。因为它无法使得观众持续紧张， 如果你想让观众持续的处于紧张的状态，那你就应该让故事中的人物总处在一种危险的状态之中，
如果你在打牌开始之前，提前在桌子下面装上定时炸弹，这样观众就会随着秒针走动的声音越来越紧张
还有
所谓悬疑，就是透过剧中角色陷入危机的情节来推动情节发炸，但观众无法得知这些角色与危险是谁造成的，给人一种危险又紧张的气氛。
角色的行为都在观众面前，但是角色之间的错综复杂的的关系，使得观众无法推测下一步到底会发生什么事情，以及结局。
他的作品往往有复杂性和多义性。
举例 故事 爱情与投资
1. 镜头1， 三人喝下午茶，
这似乎是希区柯克经常用的开头，用一个镜头，表现一组人物，刻画环境和气氛。
2，没有一桩投资时不冒风险的。
这是全文角色的第一句话，这一句话就能吸走你全部的注意力，主要是你care， 更何况他是个双重否定，你知道接下去的故事一定值得
3. 有些投资所带来的分先是令人难以承受的，比如，感情。
金钱和感情，加上风险，大概是最好的话题了。
4，接着为了剧情流畅，加上一些不痛不痒的配合。然后回到主题，爱情怎么投资
5. 揭示人类投资的所经历的几种感情 恐惧 贪婪 期待 不安 空虚 满足 失望等感情。
这七个情绪不是白写的，下面能拖住观众
,6，女主角出场，鲜花插在牛粪上，大家更想知道秘方
7，事情都非常常理，女主角为钱嫁给男主角，男主感情投资，经过以上7种感情爆发。
8，炸弹来了，男主角如何扭转局势。
带女主和情夫飙车，威胁情夫跳车。 这是生死时速嘛。
9. 解释情感投资，投资看上去，男主像是为女主去死，而情夫不能为女主去死，所以女主死心塌地。
10，解释男主实际冷酷无情，的理论，但是作为风险承担着，他的确做好了死的准备。
这个故事绝的的地方在于，你担心车子会车祸，女主会另选他人，然而都在最后一秒改变了结局，甚至你认为男主痴情，但是男主最后的答案是非常简短明快的。
例子2 扒手。
1. 还是镜头，女贼偷东西。
我觉得不管是偷和被偷人的身份，都是关键，若是男人，这个故事没有那么顺理成章
2，男主作为第一人称，抓到了女贼，但是言语暧昧，让人怀疑。
3 女贼狡辩，但是铁证如山 ，女贼各种借口逃避惩罚，男主顺水推舟。
其实到这里，似乎一切正常，以为男主只是个老好人保安。
4. 一转头，实际男主是个老偷，他想下手的富翁被女贼偷了，所以他打劫女贼。
这里实际上最后的转折时因为，用第一人称方式，隐藏了身份，使得两个主角之间的关系发生了翻转。
例子3 报复
1. 报复这个词其实很重，而且开头就写 25年来，加上第一人称自白，你无法想象仇有多深重。
2，你迫不及待的等待复仇，羹何况似乎更爱情相关。
3， 最后竟然就是骗人多吃蛋糕，直到吃成胖子。
其实他用夸张的手法渲染了情绪，时间，有很强的紧迫感。实际上这些都是相对的。
其实在希区柯克的叙述中，他经常会偷换掉一些概念，或是某些元素做过度的放大，时间的替换等等。 这些在小说中出现的一些元素，实际上是一种镜头元素。而人物的身份以及关系，是可以填补的，但是希区柯克用多义性，给出多种填补的可能，当你发现有另一种可能存在的时候，就难免惊叹了。
短片小说看来长处并不在结构，而是在要素的处理上
悬念大师希区柯克
什么是悬念？
希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：
如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。
其实，希区柯克的作品并非只靠悬念吸引人，其内涵要深刻得多。
希区柯克对人类的心理世界有着深刻的体悟。
作为一个大师级的人物，希区柯克对人性的看法是相当冷静的，甚至可以说是非常冷酷的，他毫不留情地指出了现代社会的荒谬。
他作品中的人物大都有些变态，备受焦虑、内疚、仇恨或情欲的折磨，希区柯克对变态心理学有着持久的兴趣。
希区柯克对杀人狂的一段评论，很典型地表明了他对这类人的态度，他说：“人们常常认为，罪犯与普通人是大不相同的。但就我个人的经验而言，罪犯通常都是相当平庸的人，而且非常乏味，他们比我们日常生活中遇到的那些遵纪守法的老百姓更无特色，更引不起人们的兴趣。罪犯实际上是一些相当笨的人，他们的动机也常常很简单、很俗气”。
希区柯克认为人是非常脆弱的，他们经不起诱惑。
约翰?阿登在评论中产阶级时说：“他们那种光明磊落和仁爱厚道的天赋品质从未经受过严格的考验。一旦他们经受考验，就土崩瓦解了”。
希区柯克也这样认为：人们的正派和善良的品质可能是天赋的，但常常经受不住严格的考验。
于是我们在希区柯克的作品中，看到一个个受到诱惑的灵魂，逐步地脱去人性的外衣，滑向罪恶的深渊，越陷越深，难以自拔，最终是害人害己。
希区柯克的作品结构巧妙，这是为世人公认的，以致形成了一种“希区柯克模式”：故事的结尾曲折惊险，出人意外，其中不乏黑色幽默式的场面。
阿尔弗莱德.希区柯克是举世公认的“悬念大师”。他生于伦敦，1925年开始独立执导电影。1939年应邀去好莱坞，次年拍摄了《蝴蝶梦》，获该年度奥斯卡最佳影片金像奖，从此定居美国直到逝世。为了表彰他对电影艺术作出的突出贡献，1979年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖。1980年，英国女王伊丽莎白二世封他为爵士。希区柯克是一位对人类精神世界高度关怀的艺术家，他一生导演监制了59部电影，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜，令人拍案叫绝。
希区柯克对杀人狂的一段评论，很典型地表明了他对这类人的态度，他说：“人们常常认为，罪犯与普通人是大不相同的。但就我个人的经验而言，罪犯通常都是相当平庸的人，而且非常乏味，他们比我们日常生活中遇到的那些遵纪守法的老百姓更无特色，更引不起人们的兴趣。罪犯实际上是一些相当笨的人，他们的动机也常常很简单、很俗气”。
希区柯克认为人是非常脆弱的，他们经不起诱惑。
借刀杀人
我们来到路卡前时，已经快半夜了。大雨下个不停，在卡车车灯的照射之下，像玻璃纸一样发亮。
警察把路卡设在离转处大约五十码的地方，所以你在远处看不见，只有绕过这个转弯后才能看见它。两辆警车成V形朝北停着，正对着我们，还有两辆在二十码外，成V形朝南停着。四辆警车都开着车灯，在潮湿、黑暗的夜空下，车灯像探照灯一样互相交叉着。在四辆警车中央，放置着两个巨大的木制临时路障，上面的红灯一闪一闪的。
我轻轻地一踩刹车，我们的卡车慢了下来，那孩子从座位上探过身，恶狠狠地用猎刀顶住我的肋骨，低声说：“听着！你要是敢乱说～句话，我就宰了你！他们会抓住我，但我会先捅死你！”
我扭头瞥了他一眼，在路卡昏暗的灯光下，他脸色苍白，腮帮和下巴上胡子拉碴的，有三四天没刮了。实际上，他并不是一个孩子，但给人的印象却像个孩子。他长得高大、瘦削，一绺黑发垂在前额，上身穿着一件皮夹克，下面是一条沾满泥巴的粗布斜纹裤子，脚下蹬着一双高统靴，看来像是从货车上跳下来的。
十五分钟前，在距此BC镇四英里的地方，他劫持了我。大雨已经持续了三天，路面非常糟糕，有一段三百码的路段，积水达二三英尺深，我不得不放慢车速，缓缓通过。就在这时，卡车乘客座位那边的门猛地被拉开，这孩子跳上车，右手握着猎刀，喝令我不许声张，继续开车。
我别无选择，只能继续以四十公里的时速慢慢穿越那段积水区，我在心里揣摩，这孩子为什么要劫持我和卡车呢？他犯了什么罪？他是从哪里逃来的？他眼中的神情很古怪，我可不想惹他用猎刀捅我。
现在，我把卡车停在离警车十码的地方，右边有一小片空地，你可以在检查完后倒车，但是，一位穿黑雨衣的警察正站在那里，双手插在雨衣里，我认为他手里正端着枪，不禁紧张得呼吸都困难了。
一辆警车的前门开了，两位穿着同样雨衣的警察下了车，朝卡车走来。一个走到车灯光线之外，站在黑暗中监视着我们；另一个圆脸的走到我的车窗前，手里拿着一个小手电筒。
我摇下车窗玻璃，他打开手电照着车厢，我在灯光下眯起眼睛，装出一副迷惑不解的样子。
“警官，出什么事了？”声音很不自然。
“你们去哪儿？”他很严肃地问。
“去桑诺。”我说。
“这么晚了，到那儿干吗？”
“我去接我太太，她的火车半夜才到，她妈妈上星期病了，她去照顾她妈妈
去了。”
他点点头：“你叫什么名字？”
“麦克。”
“带驾驶执照了吗？”
“当然带了。”我说。我从屁股口袋里掏出皮夹打开，高高举起。他用手电照了一下，点点头，然后把手电光照在那孩子身上，那孩子紧张地抿着嘴，把刀藏在右腿和车门之间看不见的地方。
警察问：“这是谁？”
“我侄子杰里。”我立即回答。
“他也住在格兰吉路吗？”
“和我们住在一起。”
“格兰吉在BC镇的郊区，是吗？”
“是的。”
“你们今晚出发后，有没有碰到什么人？”
“你是指什么呢？”
“有没有看见人在路上游荡或是要搭便车的？”
我吸了口气，“没看见。”我对他说。这时，我脑子里产生了一个念头，但一想到它，我就浑身冒汗。虽然这样，我还是准备试试，我不停地想起那孩子手中的刀。
我的左手本来是在我的肚子上的，现在，我开始慢慢地向车门把移去，每次一寸。我努力装出很平静地样子，问：“警官，为什么要设路卡？发生什么事了？”
“大约三小时前，有人在BC镇抢劫，”警察回答说，“抢劫了一位从芝加哥来的钻石推销员，抢走了价值两万元以上、未切割的钻石。那个抢劫犯一定知道推销员的行程，或者可能从芝加哥就一直跟踪他。”
“你知道那个抢劫犯是谁吗？”
“还不知道，”警察说，“但我们知道是一个男人，单独一人，开着一辆偷来的车，那车停在推销员住的旅馆后面，他用一根灌铅的棍子击倒推销员，但活儿干得不利落，推销员苏醒过来，开始大叫，叫声引来旅馆的经理和几位旅客，歹徒从后门逃走了，没人看清他，连推销员本人都没看清。”
现在，我的小指已摸到门把手上了，我得让警察继续说话。“嗯，如果这位强盗开的是偷来的汽车，那你们为什么要拦住我们这种普通的车辆呢？”
“他不开那辆车了，”警察说，“他逃离旅馆二十分钟后，我们发现汽车被扔在一片树丛中，那里没有房屋，什么也没有，所以我们知道他至少要徒步走一会儿。但他也可能再偷一辆车，或者假装搭车而劫车。”
“天哪！”我轻轻地呼了一口气，但是我可以感到我的肌肉紧张地抽紧了，我整个左手都落在那个门把上，我的手指紧紧地扣住它。我只要向下按就行了，但是，我不知道那孩子的刀有多快，我意识到，在我和警察谈话时，他一直紧盯着我。
“叔叔，我们该走了，”那孩子突然开口道，他的声音充满了紧张不安。“我是说，如果警察先生放行的话，我们得去接婶婶 ”
他没有说完，因为他说话时，视线从我身上移到警察那里，看看警察对他说话的反应，我需要的正是这一空当。我按下门把，使尽全身力量冲下去。门猛地向外打开，把警察撞倒在雨地上。我左肩着地，顺势在地上打了几个滚，嘴里大声喊道：“就是他！他就是你们要找的人！他拿刀上了我的车！就是他！”
我滚离路面，翻滚过路基，停了下来，转回头看那卡车。那小孩正从车门出来，手里握着猎刀，那个圆脸警察侧身躺在路上，伸手从雨衣里往外掏枪，同时另一只手打开手电筒。接着，又有两个手电筒亮了起来，警车的门也猛地打开，人们在大雨中奔跑、大叫。
那孩子终于跳了出来，站在卡车旁边，恶狠狠地四处张望，手里挥舞着猎刀。圆脸警察开了两枪，另一个警察开了第三枪，那孩子倒下，不动了。
我深深地吸了一口气，慢慢站起身，警察们围在那孩子身边，低头看着他，我也走过去，站到那个圆脸警察身旁。我用颤抖的声音说：“我在几里外的积水区慢慢开车时，他冲上我的汽车，拿刀对着我，不许我声张，他的眼神非常古怪。”
圆脸警察严肃地点点头。“麦克先生，你刚才很勇敢，”他一手搭在我肩膀上，'“他很容易伤害你。”
“从他的眼神看，他过一会儿就会动手的，”我说，“我觉得，最好还是在这里冒险拼一下。”
一位警察跪在那孩子身边搜索。“什么也没有，连皮夹也没有，口袋里干干净净的，更不用说钻石了。”
圆脸警察说：“吉尔，到卡车上瞧瞧，”然后他问我：“他跳上车时，有没有带什么东西？”“没有。”
叫吉尔的那个警察用手电筒照照卡车，然后摇着头回来了。圆脸警察问我：“你记得他劫持你的确切地点吗？”
“当然记得，”我说。我告诉了他那位置。
“那么，他一定是把钻石放到那里的某个地方了，雨小点后，我们派人去搜索一下。”
他们从一辆警车上拿来一条毛毯，盖住那孩子，然后用无线对讲机通知BC镇的警察局，说他们已经抓到抢劫钻石的人，要他们派辆救护车来。
圆脸警察和我上了他的巡逻车，他录了一份我的口供，我签了字后，说：“我可以现在去桑诺吗？我太太一定已经等急了。另外，我也需要一杯酒，镇定一下。”
“当然可以，”他说，“我们需要你的话，会跟你联系的。”
我向他道别，上了卡车，慢慢转过路卡。然后驶入大雨滂沱的雨夜中。过了五里路后，我的呼吸才渐渐正常，不那么紧张了。
我仍然不敢相信自己就这么逃脱了。
首先，我打那个推销员打得不够狠，他醒来后尖叫。其次，那辆该死的轿车出了问题，我不得不扔掉它。最后，我来到一家农舍，绑住那位真正的麦克，塞住他的嘴，偷走他的皮夹和卡车，接着，半路杀出了那个傻小子。
我不知道他是怎么回事，但现在这已经无关紧要了。我确信不疑的是，他迟早会向我动刀子的，所似我才要借刀杀人，在路卡边冒险，正如我向那个圆脸警察所说的那样，最好在那里冒险拼一下。
价值两万元的钻石就系在我的腰间。
警官的副业
那时的曼哈顿，妇女们都不戴真的珠宝首饰。她们要么戴廉价的仿制品，要么干脆什么都不戴，因为担心在从舞会或宴会回家的路上，遭到抢劫。所以，那天晚上我在华都饭店休息室打量那些参加慈善舞会的客人时，并没有指望发现什么真的珠宝。
突然，我的眼睛一亮，一位美丽的女士从旋转门走了进来，她雍容华贵，光彩照人。她穿着一件金色的晚礼服，就像梦中的女神一样，令人神魂颠倒。然而，引起我注意的，不是那可爱的脸庞，或诱人的身材，而是她美丽脖颈上的钻石项链。我已经多年没有见过这么美丽的钻石了。
我马上认出那是真钻石。她不是那种戴假钻石的人，她已经够漂亮了，无需借助钻石的光芒。既然她戴那项链参加舞会，那就一定是真的。
见到猎物后，我立刻离开休息室，同时心中已经想好了下一步的行动计划。经验告诉我，这种慈善舞会一般都在午夜前结束，到那时，我已经万事俱备了。
回到公寓，找出手枪，装上八字胡和假鼻子，在这种场合，我总是这样打扮的。我本想一个人干，不要山姆或其他人来帮忙，但是，在这么一位可爱的女人面前，她身边的护花使者可能会充当英雄，那样的话，就可能会闹出人命。
于是，我决定带山姆一起前往，这样至少在我下手取钻石项链时，他可以看住那个男的。这样我就要多花一千元，但为了万无一失，也只能这样了。 ·收起全部<<
真的有点看不下去。不是因为写得不好，而是因为年代太过久远而悬疑故事的发展又太快，已经不符合我对这类故事的审美了。因此，只看了前12个故事。其实这些故事与其说是悬疑，不如说成“意外结局”更加准确。下面说点自己的小想法。
1.在《救生员》这个故事里，我突然发现没有“突然”这个词反而更能营造出突如其来的气氛。这个写作方法，我现在知道了。
2.还是《救生员》。其实我挺同情男一号的。这12个故事里面，就这个故事印象最深刻，个人认为也是写得最好的。
3.《你怕什么呀，弗莱德》的双线索叙事方法和电影《记忆碎片》有点类似，而且都是最关键、在时间点上处于中间位置的事件放到最后说。
PS。这里面的翻译太差了，外语句式太明显了，有的时候同一个人名的具体用字还不统一。
前段时间发现网上有epub的全8套的电子书，就用上下班时间拜读了一下。
不得不说有点失望。
故事的水平参差不齐，有亮点的短篇为数不多。当然最让人不能接受的莫过于悬念故事毫无悬念，大多作品构思太过简单，伏笔也不够隐晦，读到一半就知道故事要怎么收场，这对于以悬念为卖点的小说无疑是致命伤。
反倒是几篇没什么悬念的悬念的故事让人印象比较深刻，比如有一篇说一个在孤岛上以狩猎人类为乐的贵族与男主角斗智斗勇的故事写的不错。
所以我很有兴致想要了解下到底是那几篇短文能吸引这么多读者？
我想我是不会再看第二遍的，和那些伟大作品比如福尔摩斯侦探集不同，该作品整篇充斥着人性中的恶，几乎没有光明的角色，到处是随心所欲的、其动机让人毛骨悚然匪夷所思的谋杀和犯罪。老实说看得很压抑，除了制造悬念本身这个技巧运用很娴熟外，看不出有什么可取之处，也很难让人有什么深刻的印象。
也许我小时候有看过希区柯克的电影吧，我不记得了。我对于恐怖电影一向没什么兴趣，但是比较喜欢悬疑的东西。电脑里翻出了希区柯克的小说集，加上这两天我家没有信号，上不了网，于是就开始看起小说来。
大 概看了三分之一多一些。每次翻到一篇新的，我就一边看一边猜想，谁是罪犯，谁会死，这人的心态是受害者还是犯罪者，诸如此类。大半部分都猜得很准。一来希 区柯克毕竟已经是多年前的事了，他的经典桥段想必也被大家用过很多次了，所以这些剧情已经不算新鲜。二来嘛，我自己也是个喜欢胡思乱想的人，也曾经故弄玄 虚地写那种让人在最后才恍然大悟的微型小说，所以对于写作者的心态，我也算是有小小揣摩了。不得不说，灵感这种东西，有时候要从结局往前推。
看到现在为止，有两篇文章让我觉得与众不同。
第一篇是罗马惊艳。http://yifan.net/novels/zhentan/xiqukeke/xiqukeke10.html
我 想希区柯克这篇罗马惊艳用第一人称来完成是有道理的。首先，题目已经暗示了，这是一次发生在罗马的惊艳。或许还有一夜情。喜欢看悬疑小说的人，几乎都是猎 奇心态严重的人。对于这样的读者，一夜情是个很好切入点。既然是猎奇，自然不能从猎物的角度来写，最好连猎物的心理啊来历啊什么的都不要暴露，单单从猎人 的视角来看待猎物，以猎人的心态来揣摩这次艳遇，那么这样一来，第一人称与第三人称就没有太大分别了。
其次就是，一般说来，用第一人称写 作，会给读者带来强烈的代入感。这也是为什么现在网络文学大热的文章几乎有一半以上都是第一人称的。当读者感同身受的时候，自然容易引起共鸣，然后会觉得 这篇文章写得真是实在真是好，就算不好也至少狗血得贴心，是自己那杯茶。——我走题了orz
第三是我自己的深切感受。这篇文章花了很多笔墨 在周围环境描写上。大概作者刚去过罗马，的确想表达他在罗马的那种欣喜之情，所以这篇不像其他那些专注于情节的文章，而是真正架构了一个惊艳的环境来衬托 “我”的惊艳之旅。所以如果使用第三人称，难免不容易将人物融入环境，甚至会让读者觉得无趣。用“我”的视角与心理，至少能够转移读者的视线，放下隔阂去 切身体会那种在深夜无人的街道上遇见一位美丽女子的感觉。
第四其实是无稽之谈。用“我”就不用起名字了。这也是我的陋习orz起名字是件很讨厌的事情啊远目
说一说我看的时候的感想吧。
前 面说了，我看希区柯克的小说时，总爱不断揣摩故事里的人物谁是罪犯谁是受害者。“我”偶遇一位美丽女子，她邀请“我”去她家作客。这样的事情就算在生活中 遇见我也会产生怀疑，更不要说在这本悬疑故事集里了。所以我就跟文章里的“我”一起想：嗯，这个女子另有所图？她是想谋财害命？这样的好事不太可能吧？而 那位女子一遍遍地重复“我知道这样冒昧”“我明白你猜疑”，如此坦诚，到仿佛我们的戒心太过小人。更何况身为读者的我知道，希区柯克里的罪犯不会这么明目 张胆，就像日本动画片柯南一样，最无辜的反而是罪犯，像这种一开始就有嫌疑的反而最没可能是罪犯。
所以我姑且将想象力大胆往另一个方向延伸。前面看过几篇第一人称“我”犯罪的故事。于是我开始猜测，这个“我”大概才是真正有问题的人吧？最后“我”是不是杀了那个女子？还是说，这两个人都心怀秘密，最后狼狈为奸或者互相残杀？
接着看，接着看，看到几乎倒数第五段，只剩下一百来个字了，貌似还没发生什么啊？然后啪地一声，到了最后结尾。
实在是想不到。这次的题材很科幻啊……虽然最后那个结尾让我笑了半天。虽然对于今日的人们来说已经不是什么新鲜话题了，可是混在一堆杀人啊抢劫啊的故事里，这样的结尾可以说实在是与众不同，也难怪我猜了那么久结果什么也没猜出来了。
第二篇是罗宾汉的故事。http://yifan.net/novels/zhentan/xiqukeke/xiqukeke28.html
这 一篇让我印象深刻的不是它的故事情节，而是作者透过这篇文章想要表达的那种意愿——如果我没有理解错的话。按我现在的感想来说，其实这是一篇很温情的童话 传奇。又是第一人称，主角有三个，一开始就直达主题，介绍说他们三人属于某个“除恶社团”。顾名思义，惩奸除恶，定是做一些狭义之事吧。接下来就看见三人 在讨论案情，这一段的对话与动作描写得栩栩如生。我不谈论什么写作技巧啊文笔啊什么的——外国翻译作品不说文笔，而希区柯克又不是作家出身，也不谈技巧什 么的。单是从对话我们就能看出露易丝的顽皮机灵，吉姆的嫉恶如仇，“我”的深谋远虑。看完他们三人对案情的简介及评论，习惯性yy的我不禁想：这三人到底 是真的想要除暴安良，还是借着虚伪的名号，实则做着黑吃黑的勾当？
而作者也总是欲言又止话中有话。我挑着每行字词看，既怀疑他们三人那种匡扶正义的真实性，又沉溺于他们筹谋划策的精彩刺激中。
中间一大段的乔装打扮就像在看便衣警察破案，既惊险又好笑，斗智斗勇都用上了，其中还有个细节，就是提到了“‘社团’提供的警察证”。这个地方让我又小小地停顿了一下，觉得这是犯法行为，又不知道他们这样做究竟是另有目的还是仅仅为了尽快结案。
三个人分头行动，露易丝诈死这里又是一个小高潮，这个顽皮的女孩将另外两位主角都骗过了。读者绝对会为他们的聪明机智而激动不已，至少我在这里就会心一笑。
故 事到了这里差不多该结束了。我心急地想知道他们的真实身份，于是匆匆翻到结尾。在看到吉姆拿起电话的地方，我又紧张了一下——看过希区柯克其他作品的人应 该知道，至少他有两篇小说是在结尾的那个电话中将整个剧情颠覆了。所以我仔细看吉姆对着电话所说的那一番话，企图找出些真相大白的证据。
可是单单这段话，似乎没什么特殊。理解成他向黑帮上司反馈情况也行，理解成他向手下传述命令也行，理解成他向警方报案也行。哎，我混乱了。究竟是什么？
直到最后第二句话：
——他顿一顿，又说：“我是谁？”他笑着说，“就说是罗宾汉好了。”
水落石出。我捂着小心肝儿笑了。所以说前面一大堆我的怀疑纯粹是庸人自扰么？作者一开始就说他们是“除恶团体”，他这次可没有故弄玄虚啊。不按常理出牌的次数多了，偶尔一次正常的写作就让读者我担忧成这样，不得不说，希区柯克实在是熟练掌握了人的心理。
于 是我又重新看了一次这篇文章。我说了，我的感想是，这是一篇温情的童话传说式的故事。主角们将自己想象成侠骨义胆的罗宾汉，做好事不留名，从不同于警察的 另一个渠道为民众们讨回一个公道。如果说这是作者的幻想，不如说是作者的期望，或者说是我这个读者充满希望地以为这才是作者的写作意图。
还有一篇文章，我想是希区柯克的写作源头吧？谋杀艺术家。http://yifan.net/novels/zhentan/xiqukeke/xiqukeke47.html
这篇文章的开头很引人注目。至少是悬疑小说家必须知道的：现今最好也是最刺激的侦探小说当数那些重在揭示罪犯为什么犯罪的小说。至少‘为什么’与是‘谁’，‘如何’犯罪是同等重要的。
希 区柯克认为犯罪者通常不像人们所以为的那样异于常人。实际上大部分犯罪者都是普通人，而犯罪也大多不是精心预谋的。曾经有人说过，最难破解的案情是那些临 时起意的杀人案。只不过我们现在看的电影多了，出现在我们面前的总是一些高智商的罪犯。如果希区柯克还在的话，定要竖根手指头摇晃道：普通人犯罪才容易大 隐隐于市啊！（好吧以上纯属我个人yy）
前段日子看了一部恐怖片，片子不怎么样，不过里面有个理念倒是很值得注意。它说，罪犯其实平常就是个很普通的人，然而在某种契机下，比如一个场景，一首音乐，像开关一样触发了罪犯的潜意识，那么普通人就会变身杀人狂。
所 以这又是关于潜意识和人类心理的问题，按下不提。只说说希区柯克的原则。据说他在电影里总是安排一些普通得不能再普通的场景来凑成一部犯罪心路。而看着他 的小说，总有一种内心斗争提心吊胆的感受，即，是不是表面凶狠的人才是普通人？表面平静的人总埋有秘密？一个人平常说话时是不是总会隐含深意？一个人平常 做事时是不是总有目的？每看完一篇我总会感叹：世界好复杂，人心好叵测。
不过小说是小说，回到真实世界里，我还是直来直往得比较轻松。
大师的悬念故事集能被翻译成这样，不得不佩服编译出版社。 味同嚼蜡的故事集，只是在看的过程中不断提醒自己——这是希区柯克的精彩悬念故事！ 似乎没有了灯光、音乐、表情，光用语言就不能包装出一个精美的悬念来。缺乏诚意的书。
最近读了本希区柯克的小说集，其中最吸引我的就是那篇《谋杀1990》，假若你没时间去读传说中的三大反乌托邦小说的话，不妨就来欣赏一下这个小短篇，品味一下美丽新世界之中的反乌托邦逻辑。
故事是主人公叫做保罗2473，敏感的人一看到人名后面带数字编码，就立刻会联想到一个由机器控制的非人性的世界。在这样的一个美妙的新世界中，通过儿童时期的教育训练与社会的机器控制，人的基本欲望基本上都被消除了，最多只能在工作的间隙感到一点空虚无聊，也就不再有旧世界中的那些肮脏的犯罪现象。他们的罪只有两种，一种是比较严重的叛国罪，包括破坏、暴动等颠覆活动；另一种是比较轻微的懒惰罪，包括不完成额定工作量、不参加会议、不保持精神和肉体健康。可见，当原先的犯罪大都消失之后，犯罪的标准就被减弱了，甚至连不保持个人健康这样的私事也成了一种罪过。
保罗2473的问题在于碰巧发现了一本书，对此“他从小接受的教育就是，与过去文明有关的东西，是既有价值又很危险的。他无权毁掉那本书，也无权阅读那本书。”你也许会猜想这是一本宣扬什么主义之类小册子，然而书名却是《谋杀的艺术》，应该说是一本商业性的通俗读物了。然而，对于那些被清洗得异常纯洁的心灵来说，这就已经构成了一种诱惑，他非常想知道谋杀到底是什么意思。在好奇心的驱使下，他开始偷偷阅读这本书，还准备把其中的思想告诉他心爱的女孩卡洛尔7427。
即使儿时的训练再完备，社会机器设计得再精致，有一种本能欲望却是无法完全消除的，那就是男女之间的爱。尽管新世界也做了一些努力，让年轻人结对进爱抚屋，等他们成年之后，再通过机器的科学配对产生一个五年期的短暂结合。然而，保罗2473喜欢的卡洛尔7427被配给了理查德3833，而他却只能和厌恶的劳拉6356过上五年，只要除掉理查德3833与劳拉6356，那么失去伴侣的保罗2473与卡洛尔7427就可以重新结合。谋杀的念头就这么简单的产生了，由于机器控制剥夺了同情之类的人类感情，他并不觉得谋杀是一种罪过，唯一考虑是则是怎样才能不受惩罚。幸运的是，这个美妙的新世界并没有专门为谋杀定罪，他甚至幻想着政府即使发现这样的行为也会变得无所适从。
他漂亮的完成了谋杀行动，但却未想到上面会一个个的用吐真药进行排查，在药物的作用下说出了实情。最后，政府毫不犹豫就给他定了叛国罪，理由是“肆无忌惮地破坏了两个国家财产，理查德3833和劳拉6356”。
对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。他的主要作品有《房客》、《一个知道太多的人》、《三十九级台阶》、《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》、《后窗》、《眩晕》、《西北偏北》、《精神病患者》、《群鸟》、《狂凶记》等。1968年美国艺术与科学学院授予希区柯克一项特别荣誉奖欧文·撒尔伯格奖，1979年美国电影研究院为他颁发“终身成就奖”，1980年英国女王伊丽莎白二世晋封希区柯克为爵士。许多导演认为：“希区柯克就像是一本语法书，书中包括了所有你将要学习的东西。”总之，他是世界上对电影这门艺术影响最大的少数几位导演之一。
悬念设计是写作的基本功，无论是论说文还是小说、随笔，悬念设置得不好，就无法抓住读者跟随作者一路走下去。一个电影，如果开场10分钟不能给我强烈的悬念，也没看到美女，那我还有什么理由继续看下去呢？希区柯克的确不负“悬念大师”的名头，虽然他写的故事全都是杀人、抢劫一类的，他的技巧可能并不适用于所有类型的写作，不过还是值得我们仔细揣摩一下的。
《美梦之屋》是这本故事集里的一个短篇，悬念设置得十分柔和、巧妙，整个故事甚至带有一点诗意，是我最喜欢的一篇。我把它贴在这里，希望你也能喜欢。
我最好从头叙述--可是何时算是头呢？
我想应该从我同意买麦尔肯农场南面的那亩地开始。那一天我心里想找件有意义的事做做，所以下班以后我在警局办公室里多呆了个把小时，我就是这样滑稽的人，没事找事。当我无聊的时候，总是去看电影电视消磨时光，片中那些贼眉鼠眼、大腹便便的人有时候吐口水侮辱人有时候打无辜的人开心。每当看那类情节，总会使我热血沸腾。
我结婚二十多年，去年妻子去世。我所不解的是，为什么二十多年不美满的婚姻结束后，我有一种茫然失落的感觉，就像人在大雾或沙漠中迷失方向一样。一个人无牵无挂，应该自在才对，但是，年纪越大--我已四十八岁了--对生活越不理解。
还是言归正传吧！这一天，当我回乔治太太的家时，我在那儿租了房子，在路上遇到麦尔肯。我原本有幢房子，妻子去世后，听朋友和亲人的劝告给卖掉了。让我给你一个忠告：永远别听人家的忠告，自己要有主见。他们说房子我一个人住太大了。唔，我们这小镇上没有公寓出租，后来就租了乔治太太的房子，虽然房间很大，但我总觉得小，因为我心中有股抑郁的感觉。假如你现在还年轻，因为你有的是时间，有未知的前途，所以你可以尽情享受生活。
但到了我这般年纪，你有的只是现在，生活中缺乏了可贵的未来，而且未来逐渐黯淡、茫然。
麦尔肯是全镇上最春风得意的人，他是位成功的农场主；他在镇上还开有一家农具代理店，在一八0公路这一段上还拥有一家唯一的加油站，每件生意都很赚钱。虽然他很有钱，但不嚣张，为人友善，对镇上贡献不校所以当他提议一道去喝杯啤酒吃顿饭时，我欣然前往。
谈话中他很快明白了我的心情，说我是个傻子，不该听别人的话把房子匆匆卖掉。随后他又安慰了我一下，说可以帮我解决这个问题，虽然他可以有点好处，但这不是他帮我的初衷。事情是这样的：他有一块一亩大的土地，地面上是林子，地点就在他农场南面，在他的土地与郡省土地之间；那块地据他所知，政府还没有什么计划。我可以在那个理想的地方建所房子然后重新开始生活。
我说我光棍一个要房子有什么用呢？"找个女人。"他坦白地说。
我觉得脸红，问他："可以找谁？""镇上漂亮的女人多得是。"
"举个例子。""约瑟芬。"
天黑前我们一起到那儿去看那块地。那地方很美，有一点点像小山丘，从路面向西有一个微微的斜坡，地面上长满橡树和野蔷蔽，只有正中间有一小块空地。我屈膝跪下来，抓捧起一把土，让土从指缝间缓缓落下，我嗅到了泥土的芬芳，春的气息，还有我无穷的希望。我知道为了那块地我愿付出任何代价。
"说个合理的价格，我就买下它。"我说。
麦尔肯说出个合理的数目，我们握手成交了。
约瑟芬和她丈夫比尔在离警局半条街远的地方开有一家小杂货店。他们店里的东西很全，日用杂品应有尽有。他们的店不是餐馆也不是卖快餐的小吃铺，但你可以在那儿弄到早餐吃，早上在大多数镇民起床前，他们的店就开始挤了。
在寒冬的早晨，大约五点钟的时候，你会看到店楼上的电灯亮了，随后楼下的电灯也跟着亮起来，那样你就知道，他们--或者可以说是她--正在把水倒进大咖啡壶里。那情景在寒冬里会给人一种亲切的温暖感，尤其是你值通宵的夜班，或者巡逻通宵之后。
当比尔还在镇上的时候，他们从早上六点卖咖啡，一直到八点半，除咖啡外还卖奶油面包或小饼一类的点心。我说过，看见他们店里的灯光会有种亲切温暖感，但是比尔可不是一位亲切友善的人，他又高又壮，宽宽的肩膀，长相还可以，但从不笑，脸上总是一种乖戾的表情。
当他开口说话时，话一点也不友善。也许他厌恶站在柜台后面为不比他强的人服务；或者仅靠那爿店生活过得不怎么样。不管怎样，依我判断，他是令人讨厌的，更不用说做生意了，和气生财嘛。
有些人说他打他妻子--约瑟芬，有一阵子她不在店里倒是事实，可是他打她了吗？安东尼说，有一大夜里他经过那儿时，听见约瑟芬的尖叫声，所以下车去敲他们的门，经过好一阵，比尔才开门，安东尼问他发生了什么事，比尔说没有。安东尼说想和约瑟芬谈谈，比尔说她已经睡了，然后他脸上有种异样的表情说："好，上楼吧。"他们一起到楼上卧室，看见她坐在床上，身上裹着床罩。
她问："什么事？"而安东尼说："我以为听到你的尖叫声。她回答道："你听到了，我做了一个噩梦。"这样一说，安东尼只好走开了，还能做什么呢？
安东尼告诉我此事后，有很长一段日子，我想像约瑟芬坐在床上，身上裹着床罩的样子。她是个美丽的女人，一个男人怎么能像比尔那样虐待一个女人？而且她是一个很好的人，乐观、善良、热心，和她外在的漂亮一样。有时候我到她那儿去买烟或者其他的东西，甚至我妻子还活着的时候我也常去看她，心中想（上帝原谅我），假如我有像她那样的妻子该多好。
然而有一天晚上，比尔不辞而别离家出走了，再也没有回来。
别人都认为她会高兴，也替她高兴。但她似乎过了好一段日子才习惯丈夫弃她而去。我记得安东尼说，她可能不相信发生的事吧！
那时候我还不理解这件事，不过现在，我是一个活见证人，当一桩不美满的婚姻结束后，事情不可能马上好转，这需要一个过程。
但是过了一段时间后，约瑟芬重新振作起来，她把店铺收拾得整整齐齐，早餐除了面包外，又新添了腌肉和蛋，因此，我和许多镇民都习惯到她那儿吃早点。
不用麦尔肯告诉我，我也知道她很漂亮，但是他没有对我提她之前，我从没有想她会不会成为我的妻子。一想到我可以在那块地上建一幢房子，似乎一切看法都改变了。我想像她在那幢新房里，做我的妻子，细心地为我做腌肉和蛋，全然忘记了店铺里的事。
有趣的是，对麦尔肯的话，我最初的反应是好一阵子不去约瑟芬的那家店。我没有仔细考虑原因，不过可能是我潜意识中，不愿看见她在侍候一群陌生人。
有一天，我徒步经过那家店时，发现里面一个人也没有，只有约瑟芬一个人，所以我走进去对她说："现在你和我单独在这儿，我的意思是，我们现在都是单身，我想请你吃晚饭。"她很高兴地答应了我带她到附近约克镇的红磨坊酒店吃饭，我并不想隐蔽什么，只想带她到一个好的地方，那儿不会碰到什么熟人，我们可以放松地聊天增进了解。第一次之后，我们的约会多半到那儿，有时候也到普洛餐厅吃饭，后者不及红磨坊档次高，但是朴实、淡雅、安静，那儿的客人不多。我不知道普洛餐厅何以维持经营下去，不过事情也轮不到我操心。身为警察，总会认为每件事都和你有关。
作为警察，我喜欢直率，心中有什么就说什么，所以很快我问约瑟芬是不是和比尔离婚啦？她告诉我，正在申请之中。
两个礼拜后，我就肯定不管发生什么事，我都要娶她。我向她求婚，她并没有露出害羞的样子或是推倭，只是有点惊讶，然后说好。
那真是一个美妙、难忘的时刻。
对于我将要为她建造新房，还有橡树、野蔷薇，我对她只字未提，我想给她一个惊喜，另外还要确定一下她嫁的是我而不是我的财产。我希望她有一种朴实感。
我想你该知道她长什么样子。她的个子在女子中不算矮，刚好到我肩肿，身材苗条有曲线；长而发亮、褐色带红的头发；奶油色的皮肤；眼睛清澈大而明亮。
我向她求婚，她答应后，泪水沿面颊落下。"你为什么哭？""我快乐。"
我伸手过去抓住她的手，"我要你永远快乐。"
随着春天的到来，白天渐渐长了起来。当约瑟芬不在我身边而无聊时，我习惯在黄昏前后去看看那块地。野蔷薇的花蕾开始慢慢长大，而橡树看来好像冬天永远不会过去一样。
五月一日，我向麦尔肯祖了一部开路机，当我到那块地时，发现他早就把它送到了，而且照我的意思开到空地的旁边，没有伤及任何一棵树，只是断了一些枝权而已。不过我们必须开一条车道直通外面公路，所以断一些树枝也无所谓。第二天是约瑟芬的生日．我计划给她一个惊喜。
我照平常时间接她，问她是否喜欢到红磨坊或者别的地方。
她说随我的意思。我说不行，我在征求她的意见。她说，红磨坊好了。然后问我，我往哪儿开，因为红磨坊在相反的方向。我告诉她，我要带她去看样东西，那东西是我送给她的。她的双眼顿时亮了许多，开始微笑。我开玩笑说："我想你是想在一个"、红盒里找条小手链那类东西，是不是？"
她摇头。"我不知道自己想找什么，什么也不想，我现在已经很满足了。"
"你就会更快乐了，"我说，"我给你一块土地并建幢房子。"
"你……什么！"她张口惊视，两眼闪动，"你做了什么事？"
"我买了一块方圆二十里内最美丽的土地，你我要在那块土地上建一个家。"
她双臂抱住我，吻我的耳朵，没有问我为什么。"嘿！"我说，"嘿，我在开车！"
她放开手臂坐正，但是我注意到她还留一只手轻搭在我的肩上，好像怕我跑了一样。经过一会儿，她问："它在哪儿？""你就会看见。""那是什么样子？"
"美丽，全是橡树和野蔷蔽。至少有一百棵野蔷蔽含苞欲放。
方圆二十里内唯一真正的林地，风景优美。"
她没有再间我地在哪儿，我想她可以从行车的方向看出。一分钟后，她放下搭在我肩上的手，兀自坐在她那边注视窗外，生怕我看见她的脸。
一会儿，我停车关掉马达。她说："你看那儿有一部开路机。"
她的声音怪怪的，说话的样子和她是比尔太太时一样，压抑着。
我下车，绕过车，为她开车门。"你要做什么？"她问我。
"来吧！"我说，我有些烦躁，"我们到开路机那边，那儿就是我们要造房子的地方，就在那个小空地的中央。假如你不想砍树的话，我们一棵也不要动。那会像是一座小小的私人城堡。"我伸出手，先是这一边然后是另一边说道："一边是麦尔肯的农场，另一边是官方的土地。我们是这一片土地的主人。"
然后她下车，站在我身边。在树荫下，她的脸色看起来很苍白，还有她的眼睛--我永远忘不了她的那双眼睛--好大，好难解。我执起她的手、"你的手在发抖。""这一切太突然了。她说。"这儿很美，不是吗？"
她深吸一口气，"我很感激你。"
"走吧！我们开始踏上开路机压过的矮树丛，正当我们差不多接近空地时，她在我的身旁瘫软下来，我的第一个想法是，她被树根绊倒了，但她不是突然倒下，而是慢慢倒下去。她跪在地上，头勾下来。我在她的身旁弯下，摸她的额头，湿湿的，冷冷的。她喃喃地念着什么。我慌忙问她在说些什么。"对不起、对不起。"
"没什么。""我破坏了你的兴致。""没有关系。""不，不。"
"你病啦？"我关切地问。"你最好带我回家。"
我很担心她，可是她坚持不让我上楼。她说，直接上床，明早就好。她还说，一整天都觉得怪怪的，但没有理由，可能是生日的缘故吧！
我向她道晚安，但是心中仍不安。我甚至怀疑她可能怀孕，这是一个什么感觉！年过半百要做父亲！晤，有何不可？她说她已经取得离婚证，所以我们只要快一点结婚，就不会落下什么笑柄了。我在乎什么呢？我心想，我只是担心她而已。
第二天最糟的是，我没有时间给她打电话，因为镇上唯一的中学，发生了暴力事件，而且情况严重，校长大发雷霆，我不能责怪他。
到了晚上九点钟，我才得空去她的住所。一到那儿，看见灯全黑着，所以我想还是不要打扰她了。可是我仍然担心，假如她那么早上床休息的话，那不正说明她的身体还没有康复吗。明早会好的。
早晨，店门紧闭没开灯。我猛敲一阵门，然后又深怕太招摇了，便悻悻而去。那天时间过得真慢，一位老妇人被殴打致死，钱财被劫，陈尸于小镇的路上，也就是我和约瑟芬常去红磨坊的路上。那天驾车走在那条路上，心中十分痛苦，我知道，今后除了公务我再也不会开车走这条路了。
下班后回到住的地方，约瑟芬的信在等我。
"我的心已碎，"她写道，"我只希望你不会太难过。我已经走了，不愿回来。那与你无关，平生没有人待我这样好过，可是，那不会有结果的。我不能再说什么啦。请把冰箱里的食品--牛奶、鸡蛋和半条大香肠--在没有坏之前送给穷人，你可以送到镇上的修女院，她们会知道如何处理。我的请求，希望你不要介意，我会永远爱你。"
最后一句话打动了我的心，它像诗一样，但我相信她说的是真话。我哽咽了，说不出话来，只是一遍一遍念她的名字。
一直到天亮，我都没合眼，然后我驾车出去到那块该诅咒的土地上。我爬上开路机，开始在空地上撞来撞去，好像要挖一个地下室一样。我来回开了二十六次--我没在意我一直在数一一然后，我看见一样东西，于是我把那东西推回坑里，爬下开路机，前去仔细看。
一根大腿从土里伸了出来，那不是马的骨头，不是狗的骨头，也不是林中某种野生动物的骨。那是比尔的！
我爬回开路机，把土坑边的泥土全部扒回去，把坑填平，那似乎花费了我很长时间。然后再把矮树和树叶铺上。在做这些事的那段时间里，我觉得很冷静，心中充满了恨意和怜悯。但是，约瑟芬对他的恨更强烈些，否则她不会出此下策。
然后我把开路机开上公路再折回开我的汽车。
我想野蔷薇已经盛开，但我没有回去看看，还有橡树落叶时我也没回去。我要把那块地怎么办呢？我不能出售，因为别人也会挖那地方，上帝知道他们会挖出什么。我猜想是一个有子弹洞的头骨。
至于我自己，我没有再去看那地方。
我告诉麦尔肯，对造房子的事，我改变主意了。"真是遗憾，"他摇头叹息说，"那是个美丽的地方。"
但不是一个快乐的地方。
最近在做两件事情。
一件是：阅读“破译山海经”。此举是为寻找人类文明的纪年足迹，出于和所有人一样的对好奇，无可言说。
二件是：看希区柯克电影全集。实在说，看书更有意思。电影的情节很直接，一点也不舍得浪费。不过，一直很喜欢动心去思索一些事情的，无论是案件，还是变化莫测的心理曲线。
一个故事,让我认识了一个人.希区柯克. 尼罗河上的惨案,东方列车谋杀案,足迹....与日本悬疑故事最大的区别:欧美的悬疑少了份灰色的凝重,只是让你单纯的只剩下了思考. 那种推理的过程很好,既不会过于程式化,也不会过于艺术化.仿佛就是身边发生的真实事件. 我喜欢思考,推理故事带来的刺激与震惊.过程其间,妙趣横生. 有兴趣也不妨读读吧.读读希区柯克笔下的故事,一点,一点的....拉动你思维的轴轮.
记得最清楚的就是那个著名的定义：
【如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。】
——距第一次看这老头的作品快十年了。就是《人类的天性》《倒计时》《第三种可能》一套的那个，借的。今天在书店看到软精装，老实说排版不如记忆中的3本一套。本着怀旧的心态翻看，正好翻到《复仇》。
不足500字的短篇。当场拿给朋友，等着听她在结尾处噗出来。
结果很灵。
那是只属于他的邪恶，永远能丢出令人意外的底牌。这老头的狡猾太妙了。
就算他又秃又胖又矮，我还是好爱他。
核对了书的目录，其实就是把希区柯克悬念故事集1-3《《人类的天性》》。《《倒计时》》，《《第三者可能》》，三本并一本，出了个软精装，价格貌似是68元，这书已重新包装了N次了还要拿出来卖。。。内容其实是很不错的，我买的是98年-99年的1版1刷。。。
Portraits of Murder: 47 Short Stories Chosen by the Master of Suspense (Alfred Hitchcock Mysteries)
目录
Shattered Rainbow 1 (18)
Edward D. Hoch
Wonderful, Wonderful Violence 18 (8)
Donald Honig
The Most Unusual Snatch 26 (10)
Lawrence Block
A Murder is Arranged 36 (4)
Nedra Tyre
The Poisoned Pawn 40 (7)
Henry Slesar
The Lifesaver 47 (17)
Don Tothe
What Frightened You, Fred? 64 (6)
Jack Ritchie
Doctor's Dilemma 70 (12)
Harold Q. Masur
Money to Burn 82 (10)
Clark Howard
The House Guest 92 (6)
Babs H. Deal
The Man in the Lobby 98 (7)
William Link
Richard Levinson
Family Code 105(9)
Lawrence Treat
To Kill an Angel 114(27)
William Bankier
That Monday Night 141(19)
Pauline C. Smith
The Waiting Room 160(6)
Charles W. Runyon
The Keeper 166(13)
Clark Howard
The Jade Figurine 179(21)
Bill Pronzini
The Volunteers 200(7)
Reynold Junker
Arbiter of Uncertainties 207(10)
Edward D. Hoch
Variations on an Episode 217(18)
Fletcher Flora
Finders-Killers 235(8)
Ed Lacy
The Pearls of Li Pong 243(5)
W. E. Dan Ross
Who? 248(9)
Michael Collins
A Quiet Backwater 257(9)
Stanley Abbott
Murder, Anyone? 266(11)
Phil Davis
The Island 277(9)
William Jeffrey
Room to Let 286(4)
Hal Ellson
The One Who Got Away 290(4)
Al Nussbaum
Unidentified and Dead 294(15)
Bryce Walton
The Lure and the Clue 309(10)
Edwin P. Hicks
The Big Bajoor 319(8)
Borden Deal
The Operator 327(21)
Jack Ritchie
The Souvenir 348(8)
Donald Olson
Speak Well for the Dead 356(11)
Nancy Schachterle
The Girl in Gold 367(18)
Jonathan Craig
Minutes of Terror 385(10)
Donald Honig
Puddle 395(3)
Arthur Porges
When This Man Dies 398(7)
Lawrence Block
Public Office 405(10)
Elijah Ellis
The Beast Within 415(12)
Margaret B. Maron
Murder in Mind 427(15)
C. B. Gilford
The Invisible Tomb 442(4)
Arthur Porges
Just Curious 446(9)
James H. Schmitz
The Girl Who Found Things 455(19)
Henry Slesar
Death Trance 474(9)
Clayton Matthews
The Healer 483(14)
George C. Chesbro
Murder by Dream 497
Patrick O'Keeffe
只认识其中的四位。
一直不喜欢比较暴力的东西，所以有人送了这本书给我，好多年都没看过，主要是被封面的血腥吓着了。
有次搬家，想丢掉它时，随手一翻，才发现是这样棒的一本书！兴奋得两眼发光，一连看了十来篇。
经典！除了这个词我想不出其他的评语。这里的故事据说都写在近百年以前了，那时的娱乐业和图书业还远没现在的发达，而故事的情节、节奏、顺序都设计得出乎想象又合情合理，有些故事甚至让人不由得吸一口冷气。这么多的故事，没有雷同、没有定式，每篇都是不同的，让人又想看，还又怕完，惊险、恐怖、压抑、有点儿让人疯狂的感觉。
推荐给二十五岁以上的人看，太小了看容易被吓着，呵呵。
最后一句话，詹姆士说：“你想，一个男人会在这个餐厅喝杯酒吗？”
这句话搞不懂。。。。。。。。。。。。一个中国餐厅。。。。
爱上Hitchcock
Hitchcock与悬念之间是有一个被公认的公式的。不必理会那些异议，反正我持相同意见。
从8月开始，隔周二我都会从有点凌乱的图书馆带回家一本Hitchcock的悬念集。从第六集看起，第三集，现在在看第八集。这套书一共八集，象图书馆内所有的书一样，我总是在被动等待中心怀期待，能够在每次还书的那一天，仍然可以借到其他还没有看过的Hitchcock其中的一本，借书成了一个系于我心的小小悬念，继而在大师的文字与氛围中得以完美融汇与释放。运气还算不错，总是能够在最后一刻又柳暗花明，于不起眼处觅得一本。
与其说爱上Hitchcock精心营造出的悬念，倒不如说爱上Hitchcock对人性精辟而独到的体悟来得更为准确。Hitchcock认为：人们的正派和善良的品质可能是天赋的，但常常经受不住严格的考验。《草籽茶》中诡计多端的律师菲比弄巧成拙，《患难夫妻》中得志猖狂的杰克和多疑阴险的琼，《姑妈》中为财不择手段的贝克和朱莉。。。。。。Hitchcock都用一种冷静的语气审视人性脆弱而奇怪的侧面，平实的语言中透着作者对人性的叹喟以及“对人生的恐惧感”。
有评者认为Hitchcock内心具有一种无时不在的偏执的疑惧。可偏偏就是这种与生具来的孤僻的性格与他对人生的的奇怪的恐惧感，造就了Hitchcock在艺术上的别居一格与出神入化。Hitchcock是一个难以捉摸的人，甚至被人认为是一个厌世者。但是，《亡命猎手》中枭勇机智的雷夫德独闯龙潭，《龙卷风》中勇敢聪慧的凯伦智擒凶犯，还有《两个老人》中蓄谋抢劫却阴差阳错得到政府奖金的两位有点傻，又有点可爱的老人。。。。。。Hitchcock的文字从心流淌而出，刻划出一个个生动的对生命充满敬意的形象，那是阳光为生命做的注脚。
只爱Hitchcock的文字是不完整的，你也一定会爱上他的电影。那些正在或者曾经揪住你心曲折离奇的情节，仿若Hitchcock内心的代言，向世众传达与表现，阐释与演绎，暗示与启迪，想象与思考。电影成为一种手段与语言，Hitchcock得以更为自由与广阔的交流与展示。于观众，则有了更直观，更随心的承载。毕竟，Hitchcock影片中还有美丽的英格丽褒曼和格雷斯凯丽。
正看完这一则，看完后发现是一则短篇科幻
读后感。老早读过了，有些都记不起来了。
建议看中央编译出版社版本的
垃圾 你该吃药了
我看了 罗马惊艳 和 复仇 印象很深刻 然后记住了他的名字 爱上他的文章了 然后那些文章的衔接是看不了的。。。。
为什么标题是 谋杀1990？求解释
这篇让我想起《发条橙》。 人类就是这个社会化大机器上一个可悲的零件么？
我也喜欢这篇。最后还有一个特别的情节，保罗被抓后，他喜欢的人整治他的次数最多。这个恶搞情节令孩子们感到兴奋。
我猜那本书是1990年的。
我也觉得这篇很有意思，反复看了很多遍
你喜欢这篇故事哪个地方？
很简单的故事，但是通过作者非常娴熟的叙述技巧使得它很有吸引力，很自然、柔和。情节很严谨，只有一个巧合。结尾有点淡淡哀伤，又有些诗意。如果找几个实力派演员，拍成电影也会很精彩。
LZ。。。我要说的是。。。希区柯克悬念故事集里的故事其实都不是希区柯克写的 只是希区柯克授权两个书商主办的一本挂他名字的悬疑杂志里选出来的故事而已
哦，原来是这样啊，还真没看出来。
无良书商害人……
本来就是啊；我在学校里淘到特价的；高兴坏啦；
所以就买了；
我记得是高中的时候看的 不过也确实被吓着 呵呵
同问！
Hitchcock 的这本悬念集不是他写的啊，全是他采编的...
真想看他写的...
楼主写的不错。。
看了楼上的话，很是吃惊，自己一直以为这些故事是希区柯克写的。。。。