吴昌硕篆刻及其章法
2000-2
西泠出版社
刘江
116
无
吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成，既有传统的继承，又有个人新的融铸。以他书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂，之规矩，而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面，都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。
一、吴昌硕篆刻章法简论二、章法构成的基本原则 （一）平而不板 1 平中寓奇 2 破除板滞 3 形块调整 4 虚实相救 5 留空通灵 6 疏密自然 （二）奇而不怪 1 有纵有收 2 开合在致 3 轻重相应 4 刚柔对比 5 对称不等 6 穿插成趣 （三）呼应有情 1 上下承应 2 左右顾应 3 对解呼应 4 多点照应 5 宾主团聚 6 直曲相顾 （四）对立统一 1 大小相参 2 轻重相济 3 长短相间 4 方圆相合 5 攲正相生 6 疏密相衬 (五)善用残损 1 助增气势 2 增强韵律 3 化板为活 4 益气增神 5 增虚助灵 6 调整节奏 (六)避免雷同 1 布局变化 2 字形变化 3 书体变化 4 情趣各异 5 边格形变 6 重文符号三、章法与边格 （一）边格在章法中的功能 1 整体团聚 2 主次有别 3 相衬相生 4 均衡力量 5 增气助势 6 对比面趣 （二）边格与章法的统一 1 气脉贯串 2 收放合度 3 迎让有礼 4 虚实相补 5 对比成趣 6 变化统一 （三）边格在章法中常用的手法 1 合分适宜 2 增损合度 ……四、章法与书体五、章法与结字六、章法与笔法七 章法与印形后记
书摘插图
后记 受西冷印社出版社邀请，我于前年撰写了一本《吴昌硕篆刻及其刀法》，因为受到广大读者欢迎，一版再版。因此，出版社希望能再写一本关于吴昌硕篆刻章法的图释本，以编成第二套《篆刻章法》的系列丛书之一，并望早日完稿。为此，我把其它尚可推迟的工作任务略向后推延，“见缝插针”地利用炎热的暑期将过去收集好的资料加以整理归类，添撰说明文字，补绘示意图例。经过紧张的四十余天，终于草成。 原来只觉得吴昌硕在篆刻章法上，有不少个人的创造发展，从而形成他独特的艺术风格。但具体撰写起来，确又感到难以下笔。因为有些印章作为某一章法的具体特点，很典型，在这一方面可以作为范例讲述，到另一题目又觉得还是此方最为典型，于是就重复使用，但这也有一点好处，就是可以从多角度来认识他某一件篆刻作品。其它印例，尤其是与他风格差距甚远的印章，虽收在他的《印影》中，没有边款也难以肯定，因此也不敢贸然选用，尽量避免重复。 我觉得吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成，既有传统的继承，又有个人新的融铸。以他书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂，之规矩，而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面，都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。我从中更进一步认识到，吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节上、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。 篆刻的章法构成，是与形式美构成因素相吻合的。因此章法的创新，都应从形式美的法则中去探求规律，吴昌硕当时并未提及形式美这一词与要求，但在吴昌硕的篆刻作品中，却无处不充满着形式美的构成法则，这也说明艺术的规律是相通的。事实雄辩地证明中国古老传统的篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏矿石，有待我们今天去深入开采，深入研究。我于此仅作了一点粗浅的尝试，谬误之处难免，尚望读者与同道、方家正之。 刘 江 1998年仲夏于杭州湖畔挥汗
受西冷印社出版社邀请，我于前年撰写了一本《吴昌硕篆刻及其刀法》，因为受到广大读者欢迎，一版再版。因此，出版社希望能再写一本关于吴昌硕篆刻章法的图释本，以编成第二套《篆刻章法》的系列丛书之一，并望早日完稿。为此，我把其它尚可推迟的工作任务略向后推延，“见缝插针”地利用炎热的暑期将过去收集好的资料加以整理归类，添撰说明文字，补绘示意图例。经过紧张的四十余天，终于草成。 原来只觉得吴昌硕在篆刻章法上，有不少个人的创造发展，从而形成他独特的艺术风格。 但具体撰写起来，确又感到难以下笔。因为有些印章作为某一章法的具体特点，很典型，在这一方面可以作为范例讲述，到另一题目又觉得还是此方最为典型，于是就重复使用，但这也有一点好处，就是可以从多角度来认识他某一件篆刻作品。其它印例，尤其是与他风格差距甚远的印章，虽收在他的《印影》中，没有边款也难以肯定，因此也不敢贸然选用，尽量避免重复。 我觉得吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成，既有传统的继承，又有个人新的融铸。以他书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂，之规矩，而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面，都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。我从中更进一步认识到，吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节上、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。 篆刻的章法构成，是与形式美构成因素相吻合的。因此章法的创新，都应从形式美的法则中去探求规律，吴昌硕当时并未提及形式美这一词与要求，但在吴昌硕的篆刻作品中，却无处不充满着形式美的构成法则，这也说明艺术的规律是相通的。事实雄辩地证明中国古老传统的篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏矿石，有待我们今天去深入开采，深入研究。我于此仅作了一点粗浅的尝试，谬误之处难免，尚望读者与同道、方家正之。
无
吴昌硕篆刻越品味越感慨其手法的精湛。
吴昌硕，篆刻大家
此书不错，适合喜欢吴昌硕的初学者，主要讲解其篆刻技法
好书。
除了介绍吴昌硕篆刻，技法占了主要篇幅，特别强调了篆刻美学。
他的篆刻是从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人的影响。成为一代宗师。他的画起大落，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。他的篆书个性极强，印中的字饶有笔意，刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。篆刻方面吴昌硕上取鼎彝，下挹秦汉，创造性地以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。所以他的篆刻作品，能在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，往往在不经意中见功力。
书不错，在研究当中。吴昌硕不愧是大家
书的质地不错，内容也很丰富，对学习篆刻很有帮助
篆刻学习的好资料
与一般的篆刻集不同，该书更浅显！
对篆刻了解不多，认真学习
内容很好，对篆刻的学习很有帮助。
学习吴老的篆刻， 希望有所提高
还是吴让之好。
不错的，西泠印社的，很棒
这是一本很有学习价值的好书，赞！
书的质量不错，内容也很好，印刷精美，虽说nala不会刻章，除了橡皮章，而且多年没动这方面手了。但依然很喜欢这些书-。-手艺什么的最有爱了
书籍的印刷质量一般，但是内容还可以
了解印章很好的书,值得学习
学习钢琴很实用的
凡是印章，俱是红色，很有味儿。
内容详实 很喜欢
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书籍纸质不错，印刷效果挺好。
这本书超经常，推荐
这次书买的很多，都不错的
讲的不错，能学到大师的多少皮毛，就看个人悟性了，呵呵
评析得透彻
这是一本好书，讲解得很清楚，值得购买。
实用，也可收藏
正学刻章呢，很管用
此书印刷精致，讲解详细，很好
还没开始用,先收着以后学习
书写的很详细，对得起大师的作品
很棒的一本书，值得学习
将的比较全面，有利于初学者
很好~很喜欢，爱不释手！！！
好好学习ok,值得一度,.OK书还可以,
不错哦，初学者还比较受用呢
东西很好，很喜欢，物超所值，值得推荐。
很便宜，应该都是正版的
是这方面好书，值得收藏
写的不错，值得收藏的一本专业书籍！
从小就喜欢啊
对学习篆刻帮助很大
很全面，但是一些解释感觉比较牵强
内容简练扼要，学习用书。
文字和图 印刷一般
时候初学者，觉得学习好这本书 应该能打下很深的基础 书中理论方法也不错
感觉很不错啊 看起来很好
书中有讲解，而且让人感觉是图文结合，很值得学习
学学 还很有意思 不错 准得推荐
很好的一本书，学习之
恩，不错....
内容大致翻了一下，还可以，就是书有点薄了，还以为是厚厚的一本呢。
好书,实用,作为学书法的人,手边应当有这样一本书,不时地向大师致敬.
书都发霉了
内容尚可,有一定的实用价值.但是印刷粗糙,看着象D版
拿到后，纸有点发皱，像是被水泡过的（其实没有），而且纸很薄。
( ^_^ )不错嘛，值得看看。
讲解深入细致，性价比很高的篆刻学习书，就是印红稍微有些浅。
很好，适合初学者，有这么一本学习更踏实了。也是好的资料
很好，清晰，耐用，很好
图很好 内容详细，不过其中有重叠的地方
老公订的，据说内容杂乱，毫无章法。
买书的时候看到作者是刘江就觉着应该不错。
书皮完好，纸质偏黄，印刷清楚，扉页很次，裁剪有毛刺，总体满意。
评论太模式化，总是那两句。技术有点不透。
对吴昌硕的篆刻章法讲解到位，是学习吴派篆刻的入门书籍。