黄色房间的秘密
2004-5
译林出版社
勒鲁,Gaston Leroux
287
邱玉珍
无
科学家桑杰及其女儿往在法国巴黎附近的葛龙迪椰城堡内，某一天，教授的女儿独自在房间里，发现惊人的喊救声，赶来救助的教授与助手不得其门而入（别忘了这是上锁的房间），只听到房内传来枪响，另一边赶来救助的仆人则发现窗户也是从内锁上的，等到他们合力破门而入，教授的女儿已倒在血泊之中，房间里却没有任何凶手的身影…… 卡斯顿·勒鲁（1868－1927） 20世纪初法国著名的记者，剧作家，小说家，著有许多神秘，冒险，侦探类小说。 勒鲁深具报道犯罪的经历，曾担任战时特派员及律师，这些都丰富了他创作侦探小说和冒险故事的背景。后来以创造“胡尔达必”“亲爱比比”为主角的系列侦探小说广受读者欢迎。其热爱生命，是财场里的豪客，然而具有严肃的思维和恣肆的想像力。 勒鲁的作品内容融合了爱与恐怖情节，故事发生的地点经常为具有庄严气氛的处所，如歌剧院，学院，历史悠久的城堡等等，行文通俗易懂，然而其名法，叙述方式的联结，善于牵引读者浸淫书中世界的技巧，以及他独特的“小说蒙太奇”，使他堪称一位侦探文学大家。他的作品在默片时代经常搬上银幕，而享誉全球的音乐剧《歌剧魅影》即改编自他最著名的同名作品。
“谋杀专门店”这部丛书,就是想从“侦探推理与犯罪解谜”的一百五十年小说传统里,精选细译其中经典,注入华文读书界之中,向往能将名家与杰作再让读者认识。 读书的前因当然是为了寻找一位言谈有趣的朋友,希望“读小说”仍然可以在当今之世维持一个古典娱乐的格局。“推理小说”由于百年来一流心智的投入,它的意义早已不止如此;不管是作为“解密破案”的心智游戏,还是作为“社会控诉”的浮世观察,“犯罪与推理”都有很大的成就,如今我们把这些经典的“密室谋杀”纳于一爿专门店中,但愿能给读者多一点阅读的乐趣。
“谋杀专门店”这部丛书,就是想从“侦探推理与犯罪解谜”的一百五十年小说传统里,精选细译其中经典,注入华文读书界之中,向往能将名家与杰作再让读者认识。 读书的前因当然是为了寻找一位言谈有趣的朋友,希望“读小说”仍然可以在当今之世维持一个古典娱乐的格局。“推理小说”由于百年来一流心智的投入,它的意义早已不止如此;不管是作为“解密破案”的心智游戏,还是作为“社会控诉”的浮世观察,“犯罪与推理”都有很大的成就,如今我们把这些经典的“密室谋杀”纳于一爿专门店中,但愿能给读者多一点阅读的乐趣。
无
贵族Raoul在和老夫人Giry的竞价中赢得一只奇巧玲珑的八音盒后，拍卖师又将一个很大的物体推到了众人面前——那是在几十年前的“幽灵”事件中摔得支离破碎的水晶大吊灯。接着镜头一转，时间转换，灯火通明的歌剧院中响起了舒缓沉郁的古典音乐，一对男女正忙碌地站在舞台上为随后的演出做着准备——怎么样？这个场景是不是很熟悉？是不是想起了某出音乐剧或某部电影？没错，这就是《歌剧魅影》，以音乐剧唱响世界各地剧院、以电影被一般人铭记喜爱的《歌剧魅影》。歌剧由《歌剧幽灵》改编而来，小说作者是法国著名记者、剧作家、小说家卡斯顿·勒鲁，而勒鲁以小说家的身份被人所称道的，则是因为他创作的两篇侦探小说《黄色房间的秘密》和《黑衣女子的香气》。生活于19、20世纪之交的勒鲁所创作的侦探小说，尽管还不能划到黄金时期的范畴，但他的这两部作品基本上已经具有了讲求诡计以及完美犯罪的特征。事实上，在上世纪80年代由多位作家、评论家进行的世界十大密室侦探小说票选中，《黄色房间的秘密》就仅次于《三口棺材》与《地狱之缘》排名第三，超过了排名第五的《犹大之窗》等，不得不叫人刮目相看。因此我们不禁要问，是什么原因让本书排位如此之高呢？
午夜之时，马蒂尔德小姐在和父亲斯坦森教授做完实验后独自回到黄色房间休息，不久之后枪响和惨叫声传来，隔壁的斯坦森教授和助手杰克大叔立即前去救援。然后黄室房间紧闭，马蒂尔德的尖叫声仍未停息，看门人绕到屋外证实窗户是完全关上了的。等到众人齐心合力撞破房门进去之后，就只看到倒在倾倒桌椅之间地板上的马蒂尔德小姐血流满身，而留下血手印与泥脚印的凶手竟然在密室状态下消失无踪！几日之后，凶手在尽头都有人看守的走廊上被众人围追堵截却在拐过走廊后离奇不见！马蒂尔德小姐的追求者、嫌疑人达尔扎克教授态度暧昧不明，马蒂尔德小姐本人也对事件三缄其口，真相越发看起来悖于常理，难道真的是魔鬼犯下的“完美犯罪”？比较新奇的是，案件调查由警察局请来的官方侦探拉桑和任职小报的年轻记者胡尔达必两人共同独立进行，这打破了以往侦探小说只有一个侦探或者一个侦探一个助手的模式。当然，两个侦探得出的结论也是相差甚远，这不但增加了一定的趣味性，而且揭开了勒鲁在小说中设置这么一个创新的必要性之谜——相信看过这部小说的人，会对我的这句话相视一笑。
那么，《黄色房间的秘密》的密室强悍在哪呢？很不凑巧的是，榜单上的十大侦探小说虽然鼓吹密室，但很多都与真正的密室差距较大，又或者出现了“别看我宣传的是密室，其实我完全不是密室”这样的讽刺现象，可惜本书也不例外。卡尔推崇《黄色房间的秘密》为“有史以来最好的侦探小说”，横沟正史在《本阵杀人案》称其是“永远的杰作”，还有阿加莎·克里斯蒂因为本书而受到启发，实际上是承认了《黄色房间的秘密》在密室侦探小说发展进程中起到的一种可以称之为“转折”性的作用，而不是感叹于勒鲁创造的这个黄室本身到底有多“密室”。换句话说，勒鲁的创新在于对物理机械密室的打破，而发明了一种叫“心理密室+偶然巧合”的东西，这是一种相当讨巧的模式，在当时来说可能是革命性的改动，但在现代读者的眼里实在是不值一哂。偶然性过多，利用时间错位造成假象构筑出来的是一种勉强为之的密室，即便读者对通过用线拉门锁等粗糙方式建造出来的机械密室已经失去了口味。勒鲁的这个发明用“转折”一词来形容正是此意，但卡尔看中这点创作出来《三口棺材》，反而叫人哭笑不得了。很明显，《黄色房间的秘密》中打造的密室，是对正统机械密室的颠覆，然后利用种种不确定性创造出全新的模式，但亮点真的是乏善可陈。
诺克斯十诫和范达因二十准则都是发表在1928年，1907年问世的《黄色房间的秘密》因此逃过了很多条条框框的束缚，让学究的评论家挑起刺来都显得犹豫不定。侦探小说确实不该由既定的一些规则来进行规范，虽是为了保证公平性的存在，但也限制了更广阔的创新与发展空间。《黄色房间的秘密》一股脑儿地冲破许多规条，续作《黑衣女子的香气》则更是大大减少了很多侦探推理元素而变成像是通俗的言情小说。所以，勒鲁的这两部作品可说是信马由缰过头了，倒接近纯文学和通讯文章等应用习作形式，失去了侦探小说的内核。
看到《歌剧幽灵》的成功，勒鲁也许认识到了自己更适合于爱情小说的领域——在这里，他笔下的人物更加生动形象、情节更加曲折离奇、主题更加深刻宏大、文笔更加优美隽永，所获得的也将会是好评如潮的荣誉。就和那个类似于卡西莫多的幽灵一样，勒鲁或许也能将巴黎歌剧院变成巴黎圣母院。而对于侦探小说，勒鲁应该是就此封笔才最好。
本文转载自：推理之门 http://www.tuili.com
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这本小说也许很多的国内侦探迷并不了解，甚至是从没听说过，但是这并不妨碍它在圈内人心中的地位。密室之王卡尔借着自己笔下的名侦探菲尔博士之口说出了自己的心里话：它是世界上最伟大的推理小说。可以说是密室推理的鼻祖。相对于它的前辈弓区来说，它的元素实在是丰富了很多，单单一本书中包括密室、走廊消失、缉捕凶手这三次不可能事件，就有黄金一代的风范。从推理小说史的角度来说，这是一部超前的作品。所以在八十年代票选密室推理小说的排名中，它仅仅在三口棺材和地狱之缘之后，名列第三。
这个密室在推理小说发展上可以说与弓区那个同等重要，甚至可以说是更重要一些也不为过。说它同等重要是因为它也开创了心理密室的一大类型；说它比弓区更重要的原因在于密室的写作宽度变得更大。弓区那个创意被挖掘出来之后，后人只能把它当作辅助诡计使用，因为这类的诡计变化实在是太小了；而黄屋那个时间错位+偶然巧合模式（有人要说了，时间错位不是弓区的首创吗？黄屋只是把错位从密室形成之后改成了密室形成之前而已。借鉴前人的成果并不代表在其发展史上的地位没前者高，就像爱因斯坦把三维的世界加入了第四维时间，但是他的地位与牛顿是平行的）等于是把密室的成因从一维拓展为二维，使密室诡计的数量呈指数的增长（换而言之，前者只是增加了一类密室，而后者增加了X（X-1）-X类密室）。现在且不论对于整个密室写作的影响，就单单这一类密室的开拓空间也是非常大的，三口棺材就是其中的经典之作（也许卡尔就是基于这个原因才认为它是世界上最伟大的推理小说）。
这个案件其实并不难破解，因为作者在很明显的地方告诉你桌角上的头发和血迹这样决定性的证据。可是很多人依然猜不到呢？作者也很巧妙的设计了一些其它的线索来迷惑读者和侦探，比如墙上的血手印、受害者脖子上的勒痕。为什么这些线索能吸引大家更多的注意呢？心理密室的实质就在于利用大家的思维定式，这篇也不例外。因为杀人这一剧烈的犯罪行为促使读者往“大”的方向引，而桌角这些“小”东西自然被读者一晃而过了。
这篇小说从结构来说，是一个密室加上一个不可能的消失以及伪装。也许大家都把注意力集中在了密室上了，其实不只是密室，那个不可能消失也是推理史上的经典，地狱之缘中鬼魂消失就是它的变种（平心而论，它的惊险程度还不及黄屋，因为人数太多，场面太混乱，有太多种解释；但是黄屋的弱点也很明显，大家普遍认为这条诡计的实施可能性很小）
称赞的话讲了这么多，熟悉我写作习惯的人肯定了解，之后就是提问环节。马蒂小姐在与旧情人搏斗之后，惊恐之余还记得掩饰住脖子的伤口，却不记得处理更明显的痕迹：墙上的血手印（要找到补救的办法还是很容易的，比如大家进门的时候发现衣架倒在地上，复原回来就挡住了手印；还有她当天去储物室的迹象，说明她去找石灰，结果没找到）。从逻辑上讲实在是有点问题。本来一分也不至于扣掉（早期的作品我们可以稍稍要求低一点），但是结尾的时候“法庭上全场鼓掌”看得实在刺眼（难道大家都忽视了吗？这岂不是起了放大漏洞的作用），就狠了狠心。
或多或少看了些对这部经典作品的评论，给3星以下的无非是对密室诡计设计和走廊消失过于简单且bug多的不满。有句话叫：推理小说就像魔术，观众的口味是贪婪的，会随着魔术的进化愈来愈刁。所以，我有点不平，喷这部作品的人是不是都拿现在自己被养刁的胃口去看待这部经典作品呢。
本格推理小说是要有谜团的，还要有能让读者自行推理演绎得出答案的提示。小说里往大了说有密室、走廊消失、缉捕凶手这三场让人大惑不解的谜团安排，往小了说也有手杖、40号邮局、门房夫妇、杰克老爹所说的黑影、上帝宠物的叫声这些疑点桥段。作者对这些谜团都给出了提示，解答起来又一气呵成、顺其自然，让读者赞叹不已。在我看来，三个大谜团难免有些牵强，而小谜团更精致耐人寻味。
老实说，临近结尾，看到杰克老爹那欲盖弥彰的谎话，我很可耻地被导向了有共犯这条路。而关于手杖这个关键因素，作者的解说让我心服口服，因为这是唯一一个，作者不遮不掩，在行文开头就抛出的谜团，而所有的解谜关键我们和胡尔达必一样，一上来就被赋予了，堪称整部小说点睛的一笔。
因“不可模仿、不可超越的推理小说杰作”的评价而去看了这部小说，失望之极。话不赘述，以下是我总结出来的漏洞：
1.关于马蒂小姐的伤。故事开篇这样描述“据医生诊断，她受了重伤。”并且当博士等人闻声终于破门入之后，“也许马蒂小姐是被人从床上拖到地上的，她全身是血”……，做出这样的交代之后，文章的焦点集中在凶手身上，接下来则是对凶手如何进入房间以及如何逃离的重点推理，而关于马蒂小姐的伤只字不提。“重伤”伤到什么程度，一直是否清醒？能否配合警察调查？后来当谜题揭晓，侦探把所有线索窜到一起的时候，说马蒂小姐在案发前几个小时前就遭受袭击，不过只是被掐而已，后来流血的现场只是因为撞到桌角流血而已。这么说来，马蒂小姐的伤不可能是“重伤”，此处，医生对于“重伤”与“皮肉之伤”判断不免令人大跌眼镜，说白了就是作者在安排上出现了硬伤。倘若没有出现重伤的昏迷或者大出血之类，那么警察一定会在第一时间询问马蒂小姐，而不至于使使如何出入黄色房间成为本篇最大的疑团。倘若被讯问，马蒂小姐又想隐瞒的话，她该怎么回答呢？她的回答一定会左右整个推理局面。所以作者在这里避而不谈，而只是在文章已经过半的时候让她作为一个对于凶手无所知之的纯粹的被害人出现。
2.关于拉桑如何住进她家的？对此文章这样交代：“案发时，他正在伦敦出差，警察局慌慌忙忙把他从伦敦召了回来。”关于“伦敦出差”拉桑自己可以谎报，但警察局把他从伦敦召回来该怎么理解呢？方式可能是电报，我们知道，凶手是拉桑，此时他不可能在伦敦，那么警察局如何朝伦敦的某家住宅或酒店发电报给一个不在伦敦的人呢？最有可能的解释是，所有的一切只是拉桑的说辞而已，他独自来到这里，捏造了这一切。但作者直接以称述事实的方式叙述拉桑的行踪，而不是转述某人的话，我敢说这绝对又是一个安排上的硬伤。又或者拉桑安排好这一切，制造他在伦敦的假象，让伦敦那边转述警察局对他的召回。至少文章没给一个合理的交代，因此这文章虽说是长篇小说，却只有中篇小说的规模。
3.仍旧是拉桑，他如何一定要杀死马蒂小姐。文章说：爱她，她要嫁人了，就要杀死她。这绝对不是一个正常人的逻辑。我在这里想说的是，文章可以这么安排，但由于缺乏对人物的渲染，使它仅仅是一个漏洞百出的故事而已，而不是有血有肉的小说。
4.关于受伤的手。既然年轻侦探已经认定凶手有手伤，并且检查了博士，却没有勒令检查所有人。而是费尽周折地去查找手杖的来源，故事这么发展太过刻意。
文章还有其它不能自圆其说的地方，我在这里抛砖引玉，请大家踊跃找bug。
对于看过太多密室小说的读者，这本年代久远的大作，真的是漏洞百出的作品。动机都不够让人信服，诡计很经典，但是细节很糟糕，自己脑子里都想出更多更有说服力的作案方法，而且作下引申可能可以变成更加成功的作品。当然最后怎么解释，凭的是作者一张嘴，逻辑很奇妙，巧合很无语，大侦探跑这跑那的也真不容易，大家的掌声让我感觉在坑爹。在我看来，也许年头久远，所以是启蒙读物。至少时空错位的方法，如果是第一次提出来，那真的很厉害。不过，如果不是读者的第一本密室小说，那，真的不值一读。
今天终于把这部古董级别的推理小说看完了。为什么说是古董级别呢？这部小说写于20世纪初，与另一位赫赫有名的推理小说家同时期创作出杰出的推理小说。而本书的作者——卡斯顿·勒鲁（Gaston Louis Alfred Leroux, 1868－1927），20世纪初法国著名记者、剧作家、小说家，著有许多神秘、冒险、侦探类小说。这么多头衔不可谓不豪华。我其实是冲着经典密室案件而买了这本书，看完之后感觉很一般，下面谈谈我的感受。
一位教授的女儿独自在房间里，突然发出惊人的呼救声，赶来救助的教授与助手不得其门而入（别忘了这是个上锁的房间），只听到房内传来枪响，另一边赶来救助的仆人则发现窗户也是从内上锁的；等到他们合力破门而入，教授的女儿已倒在血泊之中，房间里却没有任何凶手的身影。这就是大致的故事内容。
主角当然是一位18岁非常聪明的年轻记者——胡尔达必，对这起黄色房间内发生的案件很感兴趣，邀文中的“我”一起破解此案。
黄色房间总共发生两起密室案，而第三起是走廊消失案。平心而论，卡斯顿·勒鲁的人物刻划，细节描写，气氛烘托当相当成功，随着本书的情节身临其境。这三起密室案件吊足了我辈读者的胃口，根据作者提供的各类线索，我一个一个地怀疑，却还是没有找到真凶。最终胡尔达必在小说最后给出了解答。个人认为这个解答让我很想抽他一顿，因为从这个解答可以看出，这所谓的密室根本就是伪密室嘛。凶手根本就没有必要从这所谓的密室消失，只要易易容化化妆就可以了。这让我想到了日本推理小说鼻祖——江户川乱步笔下的怪人二十面相，类似怪盗这类人物，很多事件的发生都是易容化妆的结果。
无论是机械密室，还是心理密室，本书中都未曾看到，个人不觉得这是经典密室案。当然，也许看多了其他高明的密室案件，而这本算是古董级别的就有点小儿科了。
不管怎么说，这本书还是值得一读。价值三星。
“密室奇案”在推理小说诞生的第一天已经同步展开，它代表着推理小说寻求心智力量的意志；《黄色房间的秘密》把世人对密室的热情点燃了起来，再经由历代推理小说家们的努力，使它有着种种的变奏形式，成为推理小说独立的一个分枝……也许我可以这样说，在历史上有一些作品是推理小说发展的重要转折，有了它们，推理小说才变得峰回路转，柳暗花明；加斯通•勒鲁的《黄色房间的秘密》，就是典型的“转弯路口的作品”。
——台湾著名出版人 詹宏志
《黄色房间的秘密》是我闻名已久的一部作品，也是我很喜欢的另一位古典推理小说大家约翰•狄克森•卡尔倍为推崇的被称为密室推理进程中里程碑一样的一部作品，事实上，据我所闻，不只是我，时下的很多推理迷也未曾读过这本小说，倒是本书的作者，法国作家卡斯顿•勒胡的另一部作品《歌剧魅影》反而要更知名一些。
就像从默片到有声音电影，黑白到彩色电视，很多人都难免怀疑倒着看的无趣，何况这本书因为不够热门，市面上早前的版本已多难于寻觅。这次有幸第一时间读到重庆出版社以黑猫文库为集结纳入其系列的这本书，老实说，至少我没有失望，究其原因，我想首先在于对这本书抱持的心态上。在如今密室推理已然向一种极致发展的境况下，面对各种眼花缭乱的手法，结构和布局，每当翻起一本新的作品，总会期望作者还会有怎样的跳脱和天马行空。可是当我知道自己面对的是一本鼻祖一样的作品时，更多的在意于密室作品中创作痕迹的探寻。
纵观这次黑猫文库收录的作品，除了勒胡的两本小说，其他的一些作品诸如《弗兰肯斯坦》，《吸血鬼伯爵》等等，也都当属于非主流文学的经典之作，在有了很多作品效仿和力求超越的今天，悬疑，推理和惊悚的书籍想要读出当初的惊艳已非易事，但是在求源的路上，每一本书都会有着它独特的魅力，在《黄色房间的秘密》里当属于密室推理教课书般的模板之作。
反观小说的内容，显然紧扣书名。在法国圣詹尼威森林边界的格兰德庄园，发生了一起杀人未遂的命案，并致轰动一时。黄色房间的密室行凶，大难不死的玛蒂尔德•斯坦森小姐却缄默不语，无处可逃的密闭空间，凶手却凭空蒸发，真相何如？也许你会觉得这故事的设定很老套，但是对于密室推理迷来说，千篇一律的案情铺陈并不影响解谜的过程，抽丝剥茧的打散重组案发时在场的人际关系，破解意料之外的真相正是乐趣所在。
在《黄色房间的秘密》中，作者更把推理作品中表述上的直率发挥的淋漓尽致，甚至有些粗糙，文字浅显清晰，一切都为推理而为，作为主体的讲述者“我”，只是客观了陈述了我的记者朋友胡乐塔贝耶在这场命案中的决定性作用，随着他的缜密逻辑一点点的挖掘出人物之间千丝万缕的联系，比之推理思维的递进，另一种阅读的乐趣也油然而生，也就是捕获作家创作的蛛丝马迹，此处的作家，指的是随后涌现的许多密室推理名家，有一些读者读过这部作品之后，觉得没有想象中的那么缜密出奇，实在是不理解为什么很多作家把它列为神圣之作，究其原因，是因为没有体味到同为推理作家，在创作之初的困顿里标杆性的作品所带来的豁然开朗。其实今天读来，这本小说里面关于时间错位，空间错觉的设计也依然很有意思，完全可以被一位作家在创作过程中进行全新的延展，这恐怕只有长于写作的人才能体味的另一种味道。
抛开作者为了布局而做的设定，回归到人性本身，有人说文学的属性和推理的精妙达到了完美的饱和才是至高境界，所以才会有了社会派推理。但是众所周知在如今推理各支脉发展的越来越精细后，密室杀人也更多的为本格推理所用，何况是百年前的开山之作，人性上面难免有所缺失，但是总体的把握还是尽情尽理的，因爱生恨的人类最原始的情感，也很好的解读了一切秘密的所在，还是起到了峰回路转的效果。
也许这本书缺少一些卡尔作品中的氤氲，阿加莎作品里的百变，和日本一脉作品中的冷暖，但是质朴的语言，简单的写作模式，和一些小惊喜的情节递进，更有密室创作痕迹的比较，让我对这本书还是很满意的。而结尾处，勒胡早于许多好莱坞大片和推理作品之前就已然代入了另一层故事的悬念，更引来了我对他的另一部作品《黑衣女子的香气》种种兴趣。
之前沉迷于日本推理小说的时候无数次看到过这个名字，最后终于忍不住找来看了。
很难说这到底算不算一部成功的推理小说，毕竟此书的成书时间太早。但是即使是对于看推理不喜欢动脑的我来说，这部作品的陷阱设置和解密手法都显得有些粗糙。
绝对是冲着名号才看的，毕竟是密室之王JD卡尔借着自己笔下的名侦探菲尔博士之口所标榜的‘世界上最伟大的推理小说’。是密室推理的鼻祖没错，是启迪了一代大师没错，即便在那个年代推理小说比较匮乏，但最伟大之说无疑让人汗颜。
一直以来窃以为推理小说不单以解谜为全部，好的作品是可以列入文学范畴的，原因就是其具有独特的美感。正如爱伦坡在那部不朽的莫格街血案中所想表达的，推理小说意在塑造一个离奇的具迷惑性的舞台，这种不可能情景使读者内心产生动摇，而与之相呼应的是，之后解迷人用冷静的具有逻辑的推理解释事件，把读者拉回理性的现实，以合理的角度解释事件，从而使读者内心得到愉悦。不可能与逻辑性这两者必须相辅相成，缺少谁都不能达到平衡与和谐的状态，都不能称之具有美感。
应当说，黄色房间很好的塑造的这样一种氛围，宽敞的独栋古堡，带人手血印的黄色密室，消失的红发人，然而如果伴随这一切逻辑不可能的是一种完美的解释，那么这必为一部伟大的推理小说。
可惜的是，这部小说存在着致命的逻辑缺陷或者一眼能令人看穿的诡计，从而阻碍了这样种解谜带给人的愉悦，以下试举两例。
首先是关于凶手，很多人认为最后揭秘拉桑侦探是凶手绝对让人大吃一惊，毕竟他在作品中的化身是‘侦探’，但实际上单从红发人消失的情节就可以推论出凶手。十字型古堡长通道，4个人各守一端，红发人出现在主人公通道中，向交叉处跑去，并先于主人公2、3秒拐向左方（拉桑侦探处），然而主人公和其他两个人到达交叉处时，拉桑侦探却表示没人来过，在没有密道，凶手于左方突然消失的情况下，唯一的推论就是左边的人就是凶手（只不过卸下红发伪装而已）。
除去所有不可能，剩下的再离奇也是真相。然而用这种简单的推理就能找到凶手，未免太小看读者。
另一点让我比较耿耿于怀的就是密室的解释了，偶然事件+时间上错位确实是很新颖的模式，可以说是卡尔的著名的三口棺材的启蒙。然而这个密室的造成让人愕然！马蒂小姐在被旧情人勒索，暴力威胁，甚至举枪与之搏斗之后，惊恐之余记得掩饰住脖子的伤口，擦去实验室的血迹，却不记得整理自己屋里散落的帽子，墙上的血手印，更令人匪夷所思的是，她居然晚上安然的回到凶案现场锁门睡觉，并且晚上梦到白天发生事情，被吓醒，举起枪，磕到头，还晕了过去，这一连串逻辑不连续的举动实乃令人匪夷所思。更甚者是，当大侦探在法庭上揭秘的话音刚落，人们全体起立鼓掌，没有人提出一点疑问，让我不禁怀疑这是否是给小孩子写的推理？
当然，其他bug也不胜枚举。
不能不说我的评价过于主观，故仅供参考。由于我对推理小说的逻辑部分比较看重，即便这本书是创新先驱，仍旧不能改变我对其印象。宁可要平凡的但推理严谨的故事，也不想要天马行空却无法自圆其说的故事，因为在我眼中它们不是推理，而是科幻。
推理史上第一部密室杀人的长篇经典。曾被卡尔称为“史上最好的侦探小说”，横沟正史在《 本阵杀人事件》中称其为“永远的杰作”。据说阿加莎·克里斯蒂写第一部小说的灵感也是在读此书之后产生的。书中的三个不可能犯罪都极富想象力和创造性，可谓开创了密室犯罪的先河，对欧美后来者的影响甚为深远。其中一个诡计还曾在少年金田一中被原样盗用。
故事的叙述稍嫌平铺直叙，人物较为模式化，但是瑕不掩瑜。
古典侦探小说名作，写于1907年，其作者的另一部作品《歌剧魅影》在现代更加广为人知。书中的三个不可能犯罪都极富想象力和创造性，可谓开创了密室犯罪的先河，对欧美后来者的影响甚为深远。其中一个诡计还曾在少年金田一中被原样盗用。
故事的叙述稍嫌平铺直叙，人物较为模式化，但是瑕不掩瑜。
（未读慎看，泄露谜底）
教授的女儿的房间传来枪声，女儿发出惨叫，教授和教授的助手破门而入，发现女儿倒在血泊中，凶手无影无踪，而这个黄色的房间，除了一扇从里面锁上的窗户外，没有其它出口。这就是《黄色房间的秘密》中构造的经典密室模型。
这个密室还是典型的心理密室，并没有通过机械装置将犯人从房间内不知不觉的运送到房间外。解答方面，作者给出的解释概括起来就是“事情发生的时候没有密室，形成密室后没有发生事情”。在枪声响起，女儿发出惨叫的时候，密室内其实并没有凶手，这利用了人们一个惯性心理，即，有人发出惨叫甚至有枪声，那一定是在同一时刻有人受到了他人的侵害。如果打破这个思维定式，那本案其实并不难破解，因为现场有很多线索，甚至有桌角上的头发和血迹这样决定性的证据。但作者也很巧妙的设计了一些其它的线索来迷惑读者和侦探，比如墙上的血手印、受害者脖子上的勒痕。要有一个解释能完全符合这所有的证据和事实，那就是必须把事件分成两个部分，一个是被人伤害的部分（没有密室），一个受害人自己受伤的部分（密室中），前一部分由于受害人的隐瞒导致被人误会成是与后一部分同时发生，所以，呈现在人们面前的事情就变成一件不可能的密室犯罪。这就是被评为世界第三密室，被卡尔称为最好的密室的《黄色房间的秘密》中诡计的基本面貌。但是，我还是有一定的不满，因为心理密室形成条件的关键两条：枪声和惨叫，居然被解释成枪走火和受害人自己敲到桌角，这两个都是巧合，都具有不可预测性，当然，从一方面说明了破解密室要打破心理定式，要将巧合的可能性也考虑进去，而另一方面，也说明了编造这个密室的牵强。如果是凶手刻意设计，而不是偶然形成的密室，是不是会更加精彩呢？
本作从诡计的组成结构来看，主要是一个密室加上一个不可能的消失以及伪装等，特别是不可能的消失也为本作增色不少。但这个诡计存在一定忽略细节的问题，即，伪装是否能在极短的时间去除，而衣服的伪装又将如何去除。如果这点解释不好，毕竟还是在逻辑性上缺乏了一点。
这是偶读到的第一本推理小说。说真的我是一气读完的，因为真的不错。情节真的从第一张就深深的吸引了我。虽然里现在过去了五年，但还是所有的情节记忆犹新！
真是不错的小说~
他的《歌剧魅影》也很不错~
记得读这本书的时候离911很近，那一段时间似乎空气里都是紧张的情绪。这是我读过的第一本侦探推理小说。且，将终生铭记。
我体内对于某些书有神奇的抗体，读的时候痛苦，还没有读完就忘记。而这本书不是。这本书是我在那个时候读的为数不多的书之一－－我一直以来确实很少读书，近年来读得多了一些，又觉得许多书不如不读。
黄屋奇案，其实是一桩密室案。写到这里，当回忆将我牵扯回去，我这大清早刚刚洗好的水润肌肤，又开始紧绷，恐惧又升上。当时看得我是又惊恐又痴贪，又害怕又喜欢。4个人在楼梯里追打，杀人犯瞬时化妆变样。这个情节至今都深刻在我的脑海，以至于8年来，每每走过我单位门前的长廊，都心有余悸。
2008年8月7日，这本留在我记忆深处的黄屋奇案，又爬了出来－－
[一个恐怖故事的回忆]
七年的时间不够消化 一个
鲜黄的屋子。那人跑出
长廊 楼梯 转角 出口
我被门槛噎住。
他直直地跑去。在楼梯口
易容术发挥了无比光辉的作用－－罪犯
朋友
我是谁。我在瞬间
迷途。
几年前看的黑衣女子，图书馆一本破的没有前两页和后两页的书，倒不妨碍阅读，只是无论如何不喜欢这种类型，临到现在看前传黄色房间，一样不喜欢。算是密室谋杀经典之作吧，译者很好心的将图附在后面仔细的标明，没兴趣研究。胡先生不喜欢，兼职无所谓，双重身份无所谓，居然是个记者，还是小报记者，讨厌。而且可能一早知道凶手的缘故，重点就放在胡先生如何自圆其说，叙事手法统统讨厌。也讨厌将爱情纠葛与侦探推理前扯在一起。不过类似诉衷肠的“小矮屋魅惑依旧，花园亦鲜艳如昔”这样的威胁虽然让教授和女主角吓得晕厥，我却饶有意味的想起福先生的跳舞小人案件，同样是大盗和爱情，那边就可爱得多。法国人的侦探看来不合我胃口。
故事写得太离奇,太难以置信了,不得不承认,在看到结局前真的没猜对哪个人是凶手,可是真正的谜底的确是太不可思议了,感觉作者是极力想让这个结局出人意料,可是逻辑性实在值得推敲,如果只是为了结尾惊人,而忽视了故事的可信性,那么书中的破案天才胡尔达必,也让人觉得象个神了.
不过毕竟是早期的密室推理小说,为这一系列的小说鼻祖,所以还值得一看.
作家勒鲁的创新在于对物理机械密室的打破，而发明了一种叫“心理密室+偶然巧合”的东西，这是一种相当讨巧的模式，在当时来说可能是革命性的改动，但在现代读者的眼里实在是不值一哂！+1
芭蕉打分太没节操了
？何处此言……贴吧好久没看你了
哪来那么多打5星的理由= = 侦探小说吧我确实很少去就是了
……这东西太不科学了，应该有0.5分一档，那就不是满分了
因为在我眼中它们不是推理，而是科幻。
+1
一直以来窃以为推理小说不单以解谜为全部，好的作品是可以列入文学范畴的，原因就是其具有独特的美感。
+1
看过评论就知道你很无知啊！
我也是冲着名号去读的(之前读横沟正史的《本阵杀人事件》)，读完后发现没有我期待中那么好...
你小子对侦探小说的狂烈我是十分感叹的。你推荐的横沟先生我也读不下去啊，看来刁民的侦探小说真的不适合我。
大叔，大叔，我喷了。其实你应该叫赵泷泽。
哈哈哈哈，我叫过了啊。哈哈哈哈
居然只给一星……话说，金田一是不是抄了这个诡计？
要买啊
欣赏不了“黄屋”，说明没有能够欣赏它的眼力。这个诡计已经达到顶级水平了