南唐二主词新释辑评
2003-1
中国书店
杨敏如
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122000
无
早在两年前，母庚才先生与顾之京女士二位教授，联袂来天津南开大学相访，与我谈及拟编辑此一套丛书之计划。我以为他们的构想极好，故曾表示支持赞同。但对于他们拟邀我担任主编之要求，则因我之才能、精力、时间，皆有所不逮，所以婉言谢绝了。及至今年春，他们二位又再度来津，重新提起要我任主编之事，在力辞不获之情况下，只好同意了他们的要求。目前此一套丛书即将出版问世，他们又嘱我为之撰写序言。于今执笔之际，实有喜愧交并之感。所愧者自然是对自己忝窃虚名的惭怍，所喜者则是行见此一丛书之出版，定将对今后词与词学之研究做出极大之贡献
本书收录南唐中主李璟、南唐后主李煜词。其中李璟词4首，李煜词36首。 南唐二主词一扫《花间词》的浮艳雕琢，清雅自然，沉哀入骨，变伶工之词士大夫之词，在词史上有着十分重要的枢纽地位。 本书对二主词进行了全面的注释、讲解，并将历代有关评论辑录于词后，供广大读者欣赏研究二主词之用。
总序前言李璟词（4首） 应天长（一钩初月临妆镜） 望远行（玉砌花光锦绣明） 浣溪沙（手卷真珠上玉钩） 又（菡萏香销翠叶残）李煜词（36首） 浣溪沙（红日已高三丈透） 一斛珠（晓妆初过） 玉楼春（晚妆初了明肌雪） 子夜歌（寻春须是先春早） 菩萨蛮（花明月暗笼轻雾） 又（蓬莱院闭天台女） 又（铜簧韵脆锵寒竹） 喜迁莺（晓月坠） 采桑子（庭前春逐红英尽） 长相思（云一渦） 柳枝（风情渐老见春羞） 渔父（浪花有意千重雪） 又（一棹春风一叶舟） 谢新恩（秦楼不见吹很萧女） 又（樱花落尽阶前月） 又（庭空客散人归后） 又（樱花落尽春将困） 又（冉冉秋光留不住） 阮郎归（东风吹水日衔山） 捣练子令（深院静） 清平乐（别来春半） 采桑子（辘轳金井梧桐晚） 临江仙（樱桃落尽春归去） 乌夜啼（昨夜风兼雨） 虞美人（风回小院庭芜绿） 破阵子（四十年来家园） 望江梅二首（闲梦远） 望江南二首（多少恨） 又（多少泪） 相见欢（林花谢了春红） 又（无言独上西楼） 子夜歌（人生愁恨何能免） 浪淘沙（往事只堪哀） 虞美人（春花秋月何时了） 浪淘沙（春帘外雨潺潺）附录 李璟词历代总评 李煜词历代总评 李璟传记资料 李煜传记资料
应天长（一钩初月临妆镜）： 【讲解】 这首词虽然沿用五代“花间”的闺情题材，却显得儒雅真切，大于闺情。仿佛不见什么伤春念远的女子，却似是词人李王青}的形象再现。 黄昏临镜。古代女子一天两次梳妆。这是依女则的要求应做的工课。她应该认真对待，方见得她严肃积极地对待人生。但在此刻，一钩冰冷无光的初月衬托着她那无心梳洗的黯淡心情。词人以临妆的具体情节和不圆的月、未整的发、无用的钗等形象描绘人物的情态和心境。这样的起句可称简练而不俗。下面再引出冥深层的描写，也就是全词的中心：“重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。”参差的词句、和谐的韵律，组成一个深美的意境。两个三字句对得工致：“重帘静”，无人来去；“层楼迥”，身无自由。未必是实写帘楼，多半出自人的真切感受。两句道尽女子幽闭孤独的环境。“惆怅落花风不定”是景语也是情语。情随景生，情景交融。飘落零乱的春花，被时紧时歇的狂风搓揉着，扫落着。女子纷扰无依的心境与幽闭孤独的环境尖锐地对立着，该是怎样地发付?李璟写出如此深哀和矛盾是因为他不懂称霸立国做皇帝，只会出人风骚做诗人。他不是如温庭筠为侍筵的歌伎做艳词；也不是如韦端己在歌席间起乡思。他以闺情抒己之情，借名花美女写己之怨。在丧权、失地、惶恐、危苦的环境中，他多么像风里的落花、春去的春恨。自他以后，李煜继承他的传统、跨过“词为艳科”的樊篱，为宋词奠下基石。从此摆脱了“画屏金鹧鸪”（温庭筠句）、“弦上黄莺语”（韦庄句）的束缚，创造深美的意境，点燃抒情的生命力。宋代词人，受了他们李氏父子影响，结合新时代精神，才能写出“昨夜西风凋碧树，独上高楼、望尽天涯路”（晏殊《蝶恋花》）；“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”（范仲淹《苏幕遮》）那样忧国忧民的“闺情”词来。 词的上、下阕意脉不断。但过片以下，用逆写法。上阕黄昏，下阕昨夜。昨夜的事，层层翻转逆写，第一层是昨夜的梦：“柳堤芳草径。”一个和谐团圆的梦境。写景即是写人。上阕风里的花是现实；下阕柳堤芳草是梦境。第二层是今晨的梦醒：“梦断辘轳金井。”和上阕起句正好衔接起来。第三层逆写：“昨夜更阑酒醒。”加上一个情节：原来睡觉之前饮了酒，酒未能消愁。“春愁过却病”，再补上一个情况，女子在恹恹生病。“春愁”二字，乃点睛之语，也是结束之语，词人最后叹道：这种春愁，比病伤人，比病难解哪！
无
李煜的词就不多说了，一般人都不能抗拒的。中国书店的这套书真的挺不错的