唐人书金光明最胜王经三种
2009-1
中国书店
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无
在中国源远流长、博大精深的书法长河中，产生了丰富而多彩的书体以及数不胜数的不朽作品，至今为人所乐道。然而，有一种书体形式，在其创制、发展乃至成熟时不被书法主流所重视，不能步入书法艺术庙堂，其后由于历史原因尘封近千年，几乎被人遣忘，仅仅由于一个偶然的考古发现，纔公诸于世；为人们所关注、熟悉、重视。这就是现在书家们常常提到的敦煌写经书法，并称之为[经书体]。敦煌写经书法以其丰富的艺术内涵、高超的书法技艺、独特的艺术风格，在中国书法史上确立了自己应有的艺术地位。提到敦煌写经书法，还要从神秘的敦煌说起。敦煌位于著名的[丝绸之路]上，是东西方文化交流的汇合点，一批批宗教信徒，随着商路的开通，纷纷云集在敦煌。古代敦煌是各种文化和宗教的汇聚之地，文化积淀极为丰厚。敦煌在我国古代是一个特殊的地方，当中原地区战乱频仍的时候，这里却是[上下相亲，晏然富殖]的圣土，文化与宗教得以发展和延续。而当这里发生战争时，统治者又把宗教，特别是佛教当作统治的工具，大兴佛事，百姓也将佛教作为其精神寄托，纷纷出资开凿洞窟、抄写经文。然而，北宋仁宗时，西夏进攻敦煌，僧众为避兵火，将大批文书封藏于洞窟之复室中。这一封就是九百多年，无人知晓。由于敦煌地区特殊的风土气候，使得这些文物被完好如初地保存了下来。直至一九○○年，一个叫王圆录的道士的偶然发现，纔再次展现在世人面前。其后若干年中，闻风而至的英、法、日、俄各国探险家，采用各种手段，将洞藏大部分珍贵遗书、文物捆载以去。敦煌遗书中写经最多，据统计，敦煌汉文遗书中的写经大约占九成以上，其它文献所占不到一成。从敦煌遗书写经题记来看，写经人既有僧官、僧尼，也有当地达官显贵、文武官僚、工匠、社人、行客、侍从、奴婢和一般善男信女。除此之外，敦煌遣书中保存了一些由都城和其它地区送到敦煌[流通供养]的宗室成员写经。由此可见敦煌写经之风盛极一时。写经的盛行，也催生了一个专事抄写佛经的职业——经生。这些经生所写经卷是最多的，他们的书写代表了[写经体]书法的基本面貌。经生们成年累月为人抄写经卷，代代相沿。由于长期从事[重复性]的抄写，书写动作极为熟练，用笔习惯相当定型。所以，一个群体所抄的写卷，笔画的[写法]比较统一，具有相当的[稳定性]。一丝不苟，气息连绵贯通，通篇不失一笔。敦煌写经书法主要为两种字体，前期为隶书，后期为楷书。纵观敦煌写卷，还能够较清晰而自然地感受到书法隶变的痕迹。敦煌写经书法属于实用体书法，是以所抄写的内容为主，而以书法艺术为辅的书写形式，不可能任由书写者表达艺术个性，自由发挥。敦煌写经因其为供养人崇佛之心，自然要在写经时体现出来对佛的敬慕，字体端庄而规整，但同时又因抄经字数甚多而提高抄写速度，二者要结合起来，所以书写便利、书法流畅、结字合理是其首先要做到的。即便如此，在长期的书写过程中也形成了一定的书法风格，或刚健苍劲、或隽秀妩媚、或纯和自然、或灵动天真、或雄浑古朴、或奇逸潇洒。
在中国源远流长、博大精深的书法长河中，产生了丰富而多彩的书体以及数不胜数的不朽作品，至今为人所乐道。然而，有一种书体形式，在其创制、发展乃至成熟时不被书法主流所重视，不能步入书法艺术庙堂，其后由于历史原因尘封近千年，几乎被人遣忘，仅仅由于一个偶然的考古发现，纔公诸于世；为人们所关注、熟悉、重视。这就是现在书家们常常提到的敦煌写经书法，并称之为[经书体]。敦煌写经书法以其丰富的艺术内涵、高超的书法技艺、独特的艺术风格，在中国书法史上确立了自己应有的艺术地位。 提到敦煌写经书法，还要从神秘的敦煌说起。敦煌位于著名的[丝绸之路]上，是东西方文化交流的汇合点，一批批宗教信徒，随着商路的开通，纷纷云集在敦煌。古代敦煌是各种文化和宗教的汇聚之地，文化积淀极为丰厚。 敦煌在我国古代是一个特殊的地方，当中原地区战乱频仍的时候，这里却是[上下相亲，晏然富殖]的圣土，文化与宗教得以发展和延续。而当这里发生战争时，统治者又把宗教，特别是佛教当作统治的工具，大兴佛事，百姓也将佛教作为其精神寄托，纷纷出资开凿洞窟、抄写经文。然而，北宋仁宗时，西夏进攻敦煌，僧众为避兵火，将大批文书封藏于洞窟之复室中。这一封就是九百多年，无人知晓。由于敦煌地区特殊的风土气候，使得这些文物被完好如初地保存了下来。直至一九○○年，一个叫王圆录的道士的偶然发现，纔再次展现在世人面前。其后若干年中，闻风而至的英、法、日、俄各国探险家，采用各种手段，将洞藏大部分珍贵遗书、文物捆载以去。 敦煌遗书中写经最多，据统计，敦煌汉文遗书中的写经大约占九成以上，其它文献所占不到一成。从敦煌遗书写经题记来看，写经人既有僧官、僧尼，也有当地达官显贵、文武官僚、工匠、社人、行客、侍从、奴婢和一般善男信女。除此之外，敦煌遣书中保存了一些由都城和其它地区送到敦煌[流通供养]的宗室成员写经。由此可见敦煌写经之风盛极一时。写经的盛行，也催生了一个专事抄写佛经的职业——经生。这些经生所写经卷是最多的，他们的书写代表了[写经体]书法的基本面貌。经生们成年累月为人抄写经卷，代代相沿。由于长期从事[重复性]的抄写，书写动作极为熟练，用笔习惯相当定型。所以，一个群体所抄的写卷，笔画的[写法]比较统一，具有相当的[稳定性]。一丝不苟，气息连绵贯通，通篇不失一笔。敦煌写经书法主要为两种字体，前期为隶书，后期为楷书。纵观敦煌写卷，还能够较清晰而自然地感受到书法隶变的痕迹。敦煌写经书法属于实用体书法，是以所抄写的内容为主，而以书法艺术为辅的书写形式，不可能任由书写者表达艺术个性，自由发挥。敦煌写经因其为供养人崇佛之心，自然要在写经时体现出来对佛的敬慕，字体端庄而规整，但同时又因抄经字数甚多而提高抄写速度，二者要结合起来，所以书写便利、书法流畅、结字合理是其首先要做到的。即便如此，在长期的书写过程中也形成了一定的书法风格，或刚健苍劲、或隽秀妩媚、或纯和自然、或灵动天真、或雄浑古朴、或奇逸潇洒。
插图：
《唐人书金光明最胜王经三种》是由中国书店出版社出版的。
无
买了一段时间仔细看了看，发现在出版前言后面有一页是折叠起来的题解，背面不仔细看还发现不了，原来是缩小的原版字帖，虽然不是完整的经文，但是“唐人书《妙法莲花经卷五》”是没有缺字的，也没有任何的破损，印刷很清晰，纸张的质量也很好，是光面的纸，在每页字帖的白色部分（原帖是发黄的）都是和字帖对应的现代版宋体字（原文是繁体的也注明繁体，原文是简体的也注明的简体）不但可以用来当字帖看，还可以学习很多不认识的字，并且能把古字和现代字做对照，还可以作为经文的读本，一举几得。
同时买了“唐人书《金刚般若波罗蜜经》三种”从题解背面缩小的原本看的出，第一种版本内容从经文开始的经题到结束字迹清楚完好没有任何残损字迹也无丝毫的破损第二种破损的较多不过字迹很清晰，只收录了很少的两三段，第三种也不全，前面的一半内容基本没有，有几十个字破损不清，其他部分都很清楚完整连贯，每页字帖的白色部分（原帖是发黄的）都是和字帖对应的现代版宋体字。
唐人书《大般若波罗蜜多经卷三百九十》可能经文前面部分很多因为破损严重没有被收录，一直到结尾部分只有两三个字迹破损，其他都很清晰完好，字体风格类似“唐人书《妙法莲花经卷五》”
赵孟頫墨迹精选《小楷书道德经》印刷清晰纸的质量很好，是光面纸，字就不用说了，很是喜欢。
《王羲之王献之小楷》很多地方不是很清楚，毕竟是拓本，要是拓本弄的很清楚也有不利，作为字帖已经可以了。
《佛遗教经》拓本很清楚，基本完好，内容从始至终很全，此贴文后有“永和十三年六月旦日山阴王羲之书”一行款，据此历来众说纷纭，王字小开传世较少，长篇也不多见，初唐搜求王书至多，均不见此目，宋欧阳修认为是唐经生所作，清何义门认为唐僧徒集字而成，但细审文中“世民”二字不避讳，恐非唐人所为，故历来称以“传为王羲之所书”此贴通篇秀雅婉丽，规整，墨色浓郁古厚，刻工传拓均佳，当为宋末佳拓，此册原为天津著名文物鉴定家韩慎先生所藏，现藏天津市艺术博物馆。《大般涅磐经卷三十四》经文很全无缺字，有一处破损，唐人书《金光明最胜王経》三种，第一种从题解看的出内容很全无缺字有一处破损，第二种内容不全有一处破损，第三种内容更少无破损，都很清晰，印刷精美，是光面纸，唐人书《妙法莲华经卷四》从题解看内容全无缺字无破损，总是唐人书这几种字帖都很清楚，质量也好，印刷比较好，《魏晋唐小楷集》黑底白字，一共八十九页，一般的纸，有一些字很模糊看的眼晕，在拓本以外的空白处有现代汉字的原文对照，是繁体的，因为拓本也是繁体字，有一些拓本刮花的很厉害，总体来说还是挺好的，大部分拓本能看出立体感，有一种碑刻的韵味，这种韵味是手写的书法所不具备的，保持了原本的风格风貌，很难得，以前买的拓本都是黑底很清楚，看起来是黑白分明很清楚的，因为那是后来加工过的，但是我觉得还是这种不太清楚但是能拓出碑刻的韵味才好，主要是字清楚就行，黑色的底到不重要，清楚却失去原貌的我不喜欢。
买了很多本唐人写经了，抄写很赞
印刷好很清晰质量高价格好编写质量高，精品
纸张很好，印刷精良，图文清晰，指的收藏的好书。
很想要的书，下单后缺货了，没买到，遗憾。
书非常好很清楚些的也不错，挑了一批小楷的书都非常好，值得买这系列都不错
成套卖就好了
才华横溢
uuuuuu
看看唐朝的民间书法,对自己的书法学习有帮助.
很经典的唐人小楷
可以好好练字了
可以用来临摹
还不错，要是本来就可以看见里面写得如何就好了，稍微有那么点遗憾