爱德华.斯泰肯
2010-1
浙江摄影
佩内洛普·尼文
246
无
爱德华·斯泰肯25岁时已誉满欧美两洲，30岁时仍孜孜砣砣，不断创新。在第一次世界大战中，他的摄影艺术作品成为军事航空侦察摄影中的武器，在他40岁时，一举成了战争英雄人物。他成为20世纪二三十年代《名利场》和《时尚》两杂志的首席摄影师，创作出美国人在这两个多变的十年生活中的不朽图像。第二次世界大战期间，在他66岁高龄时，作为海军战争摄影团体的首要人物，他再次成了英雄。此后他手中的照相机成了捍卫和平的有力工具。 爱德华·斯泰肯一直就是一个叛逆者，一个先驱，一个反叛的大师。他固执而大胆的反叛行为造就了超然于生活的艺术，他的杰出作品证实了他对于光和生活的热爱，他几千张摄影作品的每一张都是一种理想的复活，但他在1959年只简单地总结了一下他自己： “我只是在当时的条件下做了我要做而且也可以做的事。” “爱德华·斯泰肯是一个很重要的人物，一个除了摄影之外还在其他方面也作出很多贡献的摄影家。就以绘画来说，整个文化生活都因为他把现代艺术介入美国而改变。”——保罗·斯特兰德 爱德华·斯泰肯的世界观超越了时空和各种政治，既出奇的简洁又无比的复杂，正如在“人类家园”的文字中所引用的印第安人所说的一句话：天下万物一家亲。
作者:（美）尼文
总序序第一章 自由的土地（1854-1889）第二章 母亲掌舵（1889-1895）第三章 最挑剔的客户（1895-1898）第四章 探索新事物（1898-1900）第五章 探路者（1900）第六章 名人们（1901）第七章 信赖眼睛（1901-1902）第八章 现代派潮流（1902）第九章 真正的决裂者（1902-1903）第十章 制订拯救计划（1904-1905）第十一章 291（1905-1907）第十二章 巴黎年轻的美国人（1907）第十三章 彩色狂（1907-1908）第十四章 创始人（1908）第十五章 沃兰吉（1908-1909）第十六章 新福音（1909）第十七章 丹东（1910）第十八章 真正的友谊，真正的艺术（1910-1912）第十九章 现代艺术的旋涡（1912-1913）第二十章 战略撤离（1913-1914）第二十一章 智愚论坛（1914-1915）第二十二章 青鸟之死（1916）第二十三章 航空侦察摄影术（1916-1918）第二十四章 劳燕分飞（1919-1922）第二十五章 火的誓言（1922-1924）第二十六章 画意摄影的新革命（1924-1928）第二十七章 新视野（1929-1934）第二十八章 破除陈规旧律（1935-1939）第二十九章 战争的真实图像（1939-1943）第三十章 全球性语言（1943-1946）第三十一章 “人类家园”（1947-1955）第三十二章 最后的“学艺”期（1955-1959）第三十三章 巨人都很孤独（1959-1973）尾声
无
真要是喜欢摄影，就无法避开摄影器材、摄影史、摄影理论。但是很多人真的不在意摄影史。
这样的书籍，很好，真的是有助于开阔视野。而且能够让我们知道，我们原来的视野如此狭窄，我们走的路，可能别人已经几十年前就不走了
虽在10年1月出版，距今2年，似乎这套书（共8本）并不怎么出名。基于没有太多的评价，先试着买了斯泰肯的这本，想先看看这套书的质量。作为之前鲁美的老师出的一套当代艺术大师的丛书的参照，这套书的摄影家是更传统意义上的摄影家，（甚至我认为在选择上过于保守了，如布列松和亚当斯）
斯泰肯这本不错，内容非常的详尽和细致，人物自身的，对摄影，艺术的成长，成熟都经过作者的铺垫和描绘。里面对法国当时繁盛的当代绘画和那时艺术家的生活都做了栩栩如生的再现，看的饶有兴味。
当补齐全套，又看完埃文斯的一本的时候，感觉又差别很大，埃文斯的一本就写的很差，或是我怀疑是翻译的很差，更可能是都不怎么样。较之斯泰肯的这本非常混乱，人物交代的不清，东说一人，西提一个，一会称呼姓，一会称呼名，看的云里雾里。对人物的性格和事件都无法做出相对完整的书写。
待看完整个系列，再好好的梳理吧。