三弦基础教程
1970-1
上海音乐学院
闵季骞
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这本料编写而成,以练习曲、民歌和民间器乐曲、戏曲等为主要材料。在教材的编排上,由浅人深,循序渐进。《三弦基础教程》还介绍演奏姿势、弹挑指法规律、定弦与定调方法,以及曲调配三弦点子方法,并举例对照练习等,便于初学者系统学习和应用。
闵季骞,1947年入南京国立音乐院学习二胡,同时随杨荫浏学习三弦。1951年进北京中央戏剧学院舞蹈研究班音乐组工作,并随刘吉典学习三弦。1956年起在南京师范大学音乐系任教至退休。曾于1959年由上海文艺出版社出版《三弦弹奏法》一书;1963年在江苏人民广播电台播出介绍三弦的专题节目;参与演奏录音的《中国民乐集粹》《梅花点脂音响点滴》专辑均由江苏省专业出版社出版发行。2005年至今担任中国民族管弦乐学会三弦专业委员会顾问。
老骥伏枥志在千里——写在闵季骞教授的《三弦基础教程》出版之前一、三弦简述二、三弦的各部分名称和构造三、演奏姿势和弹奏方法四、定弦与定调五、记号说明六、各种音符不同弹法的归纳七、练习曲与乐曲(一)161弦空弦弹奏练习(二)上把音位弹奏练习(三)弹与挑的练习(四)弹与弹、挑练习(五)曲调配三弦点子、指法对照一阳中号子(六)连续弹挑练习(七)应弦的练习(八)中把音位练习(九)换把练习(十)曲调配三弦点子、指法对照二张家姑娘(十一)把间音练习棉花舞曲割韭菜(十二)滚的练习(十三)曲调配三弦点子、指法对照三西藏舞曲(十四)分、双、划扫和撮音练习河边对口曲大路歌(十五)绰、注(滑音)练习赏秋蒙古舞曲孟姜女(十六)上、中、下把兼用练习凌霄花淮黄(十七)曲调配三弦点子、指法对照四无锡景(十八)吟(揉弦)的练习南泥湾小曲好唱口难开(十九)526弦练习曲与乐曲倒骑驴灯歌大陆调(二十)打、带起、擞等左手指法练习簧调龙虎斗(二十一)最下把及各把位综合练习浏阳河三国五更(二十二)262弦练习曲与乐曲马车夫舞曲瑶族舞曲(二十三)长滚练习与乐曲妆台秋思花六板我心爱的小马车(二十四)836弦练习曲与乐曲呼伦斯舞曲康定情歌牧羊姑娘采茶山坡羊红梅赞(二十五)414弦练习曲与乐曲-西城柳一苏武牧羊十大姐(二十六)移调切把练习锄头舞曲(二十七)其他定弦法515弦紫竹调扫落花363弦夜深沉松青夜游563弦春板八、戏曲、曲艺三弦伴奏练习(一)昆曲游园絮阁琴挑(二)京剧现代京剧《沙家浜》选曲(三)大鼓八爱霸王别姬(四)弹词蝶恋花九、乐曲(一)江南丝竹1.春花秋月2.三六3.行街4.中花六板(二)广东音乐5.旱天雷,6.平湖秋月7.连环扣(三)河南民间乐曲8.河南八板9.闺怨10.十八板(四)创作改编乐曲11.晚会12.翠湖春晓13.春到江南编后语
三弦的构造,大体可分为鼓头、琴杆、琴头等部分(图1)。 “鼓头”,是共鸣的主要部分,以红木或紫檀木或其他较硬而重的木料做成椭圆形木框,两面蒙鳞块较大而匀称的蟒蛇皮。蟒皮上面架着竹制的“琴马”。鼓头的底端,戴着一个“菱形帽”,是用来系弦的。 “琴杆”,小三弦的琴杆和鼓头用同样的木料制成,琴杆内部不挖空。大三弦的琴杆为了减轻左手托重负担,用楠木或较轻的其他木料制成,中间一般是挖空的,琴杆面上覆盖着约半厘米厚与鼓头同样的木材。琴杆下端,穿过鼓头木框,琴杆上面连着琴头。 “琴头”,左右两侧插入三个轸子,左一在中,右二在上下。“轸子”一般用黄杨木制成,硬度略次于红木、紫檀,插入孔眼容易紧合。在轸子下方,置有“山口”。山口与琴马的距离,是弦的振动部分。 “弦”有子弦(一弦)、中弦(二弦)、老弦(三弦)三种。子弦系在下方的轸子上,中弦系在中间的轸子上,老弦系在上方的轸子上。过去用丝制琴弦,现在一般是钢丝缠尼龙制成的弦。右手用的假指甲,一般用赛璐璐或玳瑁材料,北方大鼓三弦的假指甲大多用骨头制成。
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