唐绝句史
1999-1
安徽大学出版社
周啸天
290
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中国古代诗歌发展到唐代,出现在百花齐放的局面,这个诗歌新时代的标志之一是诗体大备。传统汉语诗歌按每句字数,可细分为四、五言、七言、杂言等体,以五七言为基本样式,按句数及格律,则可细分为古诗、律诗和绝句。 绝句是传统汉语诗歌最短小的样式。金圣叹分解唐人律诗,就把一首律诗看成是由两首绝句组成的。五古中的《西洲曲》、七古中的四杰体,也可以看作是由若干首绝句组成的。至于词体的来源之一为绝句,也是一个不争的事实。
引言第一章 绝句艺术的萌芽和发展 一、“绝句”的定名 二、五绝艺术在先唐的萌芽 三、五绝艺术在初唐的发展 四、七绝在初唐的萌芽和成立第二章 唐绝句繁荣的背景 一、盛唐的断限 二、盛唐的重要诗体 三、盛唐气象及成因 四、生活的诗化与诗的生活化 五、盛唐文艺的音乐精神 六、绝句艺术的普及和提高第三章 王维和《辋川集》 一、王裴的辋川唱和 二、高处入禅的五绝 三、诗中有画 四、五绝与俳句比较 五、七绝组诗《少年行》 六、歌词:抒写普遍人性 七、辋川六言绝句第四章 七绝圣手王昌龄 一、王昌龄其人 二、乐府声诗与终极关怀 三、言情造极:内心世界的探索 四、妙语与锤炼的平衡 五、“厚”字诀第五章 第一诗人李白 一、天才诗人与短小诗体 二、江山·风月·李白 三、绝句独主风神 四、李王绝句比较第六章 绝句诗坛点将录第七章 盛唐绝句的艺术经验 一、虚实相济,情韵为宗 二、融情入景,意在言外 三、意象集中,以小见大 四、偏师取胜,借端托喻 五、表现时空,因体制宜 六、绝处生姿,专主风神 七、组诗体制,聚零为整第八章 杜甫与绝句艺术的拓新 一、突破传统的原因 二、从内容到手法的拓新 三、杜甫拓新的意义 四、绝句创作新课题第九章 唐绝句的再度繁荣第十章 白居易与浅切派第十一章 韩愈与生奇派第十二章 刘禹锡与情韵派第十三章 李商隐与丽密派第十四章 杜牧与清疏派第十五章 新乐府的余韵结语跋主要参考书目附录
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作者周啸天是四川大学的教授,他的作品独见性不强,多是文学欣赏一类的小短文。从书中自我介绍中看更像个社会活动家,罗列了一堆著作名称和获得奖项,不像个温文尔雅的学者,完全没有必要。不过仅就本书来说,勉强看看,了解个绝句发展大概也就够了。