台灣科幻文學薪火錄 1956-2005
五南圖書出版股份有限公司
黃海
无
科幻文學是在非現實裡找到新的精神依托，可說是「現代人的神話」。二十世紀末至今，臺灣各大學紛紛開設科幻課程。在臺灣科幻小說史上，本書作者－－黃海可說是一位開創性的人物。他以數十年創作經驗的領悟和探索心得，歸納建構出科幻文學史觀。
作者認為優秀科幻小說自然會被主流文學所認同，書中除了分析考察科幻文學在臺灣發展的背景，並評述若干作品，也比較兩岸科幻小說發展異同。關於成人科幻與兒童科幻的寫作奧祕，也有具體論列。行文有其精闢獨創之處，堪稱鳥瞰式的回憶論述。本書書名「薪火錄」意味著非僅個人觀點，也兼及全體科幻創作者不熄的薪火傳承。
張系國，科幻文學作家、美國匹茲堡大學計算機科學系教授
本書不僅敘述臺灣科幻文學的演變，兼論科幻、科學與文學的關係，也對中文科幻百年來的發展作了一番省思，瞻望科幻小說的前景；對一般人所不了解的成人科幻寫作、兒童科幻寫作，提供了寫作公式和方法。
作者1989年獲頒國家文藝獎的《大鼻國歷險記》，首開「科幻童話」（science fantasy,science fiction fable）之先河。本書闡述關於科幻文學的創見，對從事文學工作者將有深刻啟發。其體例混合回憶錄、心得錄、訪談錄、考察錄、評析錄，呈現出跨越半世紀的「薪火錄」。
林文寶，臺東大學人文學院院長、兒童文學研究所教授
第一篇 緒論－－科幻文學概念
科幻，是「人文與科學」兩座大山之間的彩虹或玫瑰
第二篇 臺灣科幻文學源流
第一章 （1956）科幻先聲
第二章 （1968）科幻黎明
第三章 （1969-1973）奔月之後 科幻鐘鳴
第四章 （1970’s中期－1980）醒石驚敲應鐘鳴
第五章 （約1980-1988）百花齊放
第六章 （1989-1998）幻象飛馳
第七章 （1998至今）李華風雲傳薪火
第三篇 科幻、科學與文學
第一章 科幻的科學預言
第二章 科幻與未來世紀
第三章 科幻與主流文學
第四篇 科幻寫作揭祕
第一章 成人科幻小說的寫作
第二章 少兒科幻的寫作
第三章 科幻元素表
第四章 飛越未來－－訪談錄
第五篇 科幻文學的考察和展望
第一章 五四以前，化了裝的「賽先生」
第二章 兩岸想象力的角力
第三章 中文科幻百年‧文學迷思
－－科學與兒童文學的交會
第四章 科幻文小說往何處去？
－－2003年交大科幻學術研討會專題演講
附 錄
黃海，本名黃炳煌，台中市人
現職：靜宜大學人文教育中心講師
交大科幻研究中心倪匡科幻獎決審委員
學歷：臺灣師範大學歷史系畢
經歷：臺灣師範大學人文中心講師
照明出版社總編輯
科學兒童週刊主編
從事文學創作數十年，作品跨越成人文學與兒童文學領域，傳統文學與科幻文學的文類
獲獎：台中市大敦文學獎
國家文藝獎中山文藝獎
洪建全兒童文學獎
中華兒童文學獎
五四文藝獎章
首屆海峽兩岸中華兒童文學獎
東方少年科幻小說獎
救國團全國社會優秀青年獎（民國58年）蔣經國頒發創作成就獎
臺灣唯一以科幻作品獲得國家文藝獎、中山文藝獎的作家
代表作品（科幻小說類）：
《10101年》、《新世紀之旅》、《銀河迷航記》
《天外異鄉人》、《偷腦計劃》、《天堂鳥》、《最後的樂園》
《第四類接觸》、《星星的項鍊》、《鼠城記》、《永康街共和國》
《奇異的航行》（入選〈台灣兒童文學100〉）、《嫦娥城》
《機器人風波》、《大鼻國歷險記》、《地球逃亡》
《時間魔術師》、《秦始皇到臺灣神秘事件》
《誰是機器人》、《千年烽火奇幻游》
第一篇 緒論－－科幻文學概念
科幻，是「人文與科學」兩座大山之間的彩虹或玫瑰
第二篇 臺灣科幻文學源流
第一章 （1956）科幻先聲
第二章 （1968）科幻黎明
第三章 （1969-1973）奔月之後 科幻鐘鳴
第四章 （1970’s中期－1980）醒石驚敲應鐘鳴
第五章 （約1980-1988）百花齊放
第六章 （1989-1998）幻象飛馳
第七章 （1998至今）李華風雲傳薪火
第三篇 科幻、科學與文學
第一章 科幻的科學預言
第二章 科幻與未來世紀
第三章 科幻與主流文學
第四篇 科幻寫作揭祕
第一章 成人科幻小說的寫作
第二章 少兒科幻的寫作
第三章 科幻元素表
第四章 飛越未來－－訪談錄
第五篇 科幻文學的考察和展望
第一章 五四以前，化了裝的「賽先生」
第二章 兩岸想象力的角力
第三章 中文科幻百年?文學迷思
－－科學與兒童文學的交會
第四章 科幻文小說往何處去？
－－2003年交大科幻學術研討會專題演講
附 錄
无
阅读黄海先生所著的这本《台湾科幻文学薪火录1956-2005》，真乃思虑万千。科幻文学在海峡两岸的境遇虽有所不同，但始终都徘徊在小众的领域。本书选定1956年作为叙述的开始年份，是与作者本身的经历有关。在1956年，幼时的黄海读到了第一本“科幻小说”，从此揭开了他与科幻文学的将近半世纪的不解之缘。
黄海先生不算一位很好的科幻作家，他对于科幻的一些观点（譬如，成人科幻始终是小众的，少儿科幻比较有前途）我也无法苟同，但就以书名而言，黄先生完满地履行了他的使命——将50年内的台湾本土科幻文学的发展和相关人等一网打尽。可以想像，黄海先生为了写作本书而查阅了多少当年的报章刊物，记下那些即将迷失于历史里的科幻小说的一点身世信息。
在本书的开篇，黄海先生写道：科幻是“文学与科学”两座大山的谷间玫瑰。而台湾的科幻发展也是与科普的发展息息相关。早期的作品，或许只是因为从某条科普报道中获得了一个点子，然后就稍稍扩展，写成小说。我们在今天无法想像，那些作品在当时的外界人眼中是多么“新奇”。书中提供了各个时代的不少台湾科幻作品的简要概述，原版作品的文字感觉已经荡然无存，光从情节里看，可用“朴素”甚至“怪异”来形容。但正是这些作品，为日后的一些佳作的诞生打下了基础。
台湾的这些知识分子们，往往身兼多职，往往心思也特别散。岛内缺乏一本登载科幻小说的专门刊物，因此作品往往都是登载在一些文学杂志或者报纸的副刊上。因而也就缺乏比较专业的科幻小说创作者。虽然大陆读者对台湾的科幻小说缺乏了解，但似乎台湾缺少一些能与《三体》、《球状闪电》匹敌的作品。
所以，大陆的科幻是比海峡对岸要来得幸运的。至少我们有一批比较稳定的科幻小说作者，有一批值得铭记的科幻小说。但是，我们中似乎没有哪位在做一些像黄海先生这样的整理工作。在过去的几十年里，曾经诞生过为数不少的原创优秀科幻作品，但一直都没以新的面貌重新推向市场。当然，我所说的整理并不是纯粹指科幻史的整理，虽然那也是很重要的。
很多人在困惑，科幻到底是什么？科幻的核心到底是什么？要解答这个问题，可以建构一种科幻核心元素的分类方法。从本质上剖析那些科幻作品的迷人之处。用科幻作品为范例，诠释科幻小说的各个类型，不知这种构思能否成真？
摘抄：
海因莱因认为好的科幻作家有两个条件：1 富于创意；2 善于表达。
叶李华：“科学界少他一人不会有损失，科幻界少他一人事情就大了。”
他每天翻译五、六千字，平均工作超过十小时，动手之前，一本书必先读两三遍，完稿后还要校对四次。这样日以继夜，呕心沥血，（四年内）完成了二十四本英文科普书及科幻小说【的翻译】。
从前和几个台湾同事聊天，他们一致认为台湾科幻迄今最好的还是张系国的“《城》三部曲”，而要说现今最有影响的应该还是苏逸平吧。
感谢无机客先生这样热心帮拙作写了评介啊！这是只个人的心得录，随想录 不是很严肃的学术论述。其中没说清楚的地方请谅。
其实，我对科幻小说的观点是，科幻小说其实隐含了童话精神，科幻，可说是成人的童话，（我的书中提到对于大陆作家不愿被列入儿童文学，我有些不同的看法，这点引起您的误会吧！其实在我了解之后，我也错了，我是用台湾的情况来说大陆，）
美国的莉萨白.赫尔与叶永烈的一次见面，1980年吧？（叶永烈的文章提到）就说，在美国把科幻小说的文字弄浅白一点，大约就是少年儿童小说了，兰迪斯调查科幻是八岁到八十岁的人都喜欢的，再说台湾的情况与大陆不同，台湾只有文学市场，文学认同主流在成人文学，我希望在主流文学得到认同，所以在少儿文学的领域得到科幻的位置，得到很多的奖项，要是在成人文学就不可能了，也就是说，成人文学那么只有写出儿童和成人都可看的科幻，我们看斯尔皮柏的电影《外星人》、《第三类接触》《回到未来》卢卡斯的《星际大战》，或是最近的科幻大片《阿凡达》不都有童话的影子？
《外星人》、《第三类接触》《回到未来》《星际大战》，《阿凡达》不都是可当少年儿童的片子？也是成人的片子？老少皆宜的片子？
这是我所观察体悟的想法，希望作品能得成人与少儿的喜爱。
斯尔皮柏《外星人》以小孩当主角，目的就是要大人小孩都通吃，大人小孩都爱看的。
一部《西游记》又如何呢？
不是大人小孩都着迷吗？
《魔戒》呢？
科幻否必局限于成人科幻，可以追求老少皆宜的科幻。
科幻也许是介于成人与少儿间的玩意。
当然科幻向深度科学或哲理移动，便是专属于成人科幻了。
我目前还是感慨，想要两面讨好，便成两面不讨好。
因为文字读物，与影像不同啊。