十一字殺人
2008年6月
皇冠文化
東野圭吾
羊恩媺
无
你以為的『答案』，永遠只是真相的冰山一角！
東野圭吾充滿懸疑動感的本格推理絕妙力作！
這十一個字，由地獄般的憎恨而生！而所有的謊言與藉口，也因這十一個字而逐漸顯現……
我的男友川津雅之被殺了！他先被毒死，接著後腦勺遭到重重一擊，最後被棄屍在港口。兇手到底有什麼深仇大恨，要這麼殘忍地殺害他呢？我想起不久前，他曾害怕地說自己『被人盯上了！』而且有人從他的遺物中偷走了某樣資料……身為推理小說家的我，決定自己來追查真相，沒想到我接觸過的人也一個接著一個被殺了！而他們死前，都收到了一張白紙，上面只有十一個字：『來自於無人島的滿滿殺意』……
《十一字殺人》發表時，
正逢綾□行人發表《殺人十角館》揭起新本格推理往後風起雲湧的年代，
同樣是本格推理的核心創作，
也同樣面對本格推理復興的年代，
把推理小說寫作當作是職業的東野圭吾，往後的創作觀念，
與同時代的新本格推理作家雖有同質的重複，
卻有截然不同的本格推理領域的拓展方向。
－藍霄－
東野圭吾 Keigo Higashino
1958年生於日本大阪市，大阪府立大學工學部電氣工學科畢業。曾在汽車零件供應商擔任工程師。1985年以處女作《放學後》獲得第31屆江戶川亂步獎，隨即辭職專心寫作。1999年以《秘密》一書獲得第52屆日本推理作家協會賞，2006年又以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆直木賞，成為史上第一位囊括日本文壇三大獎的推理作家。
早期作品以校園青春推理為主，擅寫縝密精巧的謎團，獲得『寫實派本格』的美名。後期則逐漸突破典型本格，而能深入探討人心與社會議題，兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格，使得東野圭吾成為日本推理小說界超人氣的頂尖作家。另著有《十一字殺人》、《布魯特斯的心臟》、《迴廊亭殺人事件》、《美麗的凶器》、《白馬山莊殺人事件》（以上均暫名）、《白夜行》、《信》、《偵探伽利略》、《綁架遊戲》等等，多部作品並已被改拍成電視劇或電影。
无
“来自无人岛满满的杀意”。为了给男朋友报仇，她决定复仇，一个接着一个当事人被残忍杀去。但是最后她的下场也是凄惨的。在东野圭吾的这本《十一字杀人》中看到的更多的是人性的阴暗面，很引人深思。当你看到他人陷入危险时，你是否会去救他，又是否会因为救了他，而要求对方给你回报？对于这本书，也许每个人的看法都不一样，有人会觉得竹本的做法是正确的，救了人要求回报也没什么。有人会觉得竹本的做法太卑鄙，趁人之危。但是无论如何，当我们在现实中遇到类似情况时，我只希望大家都能无愧于心。：）
老套的剧情、稚嫩的人物描写和几乎可以一笔带过的诡计，简直让人怀疑这是不是东野大神的作品啊？
整部里面虽然死了不少人，但杀人手法都很简单或者干脆一笔带过，这些手法用在19世纪80年代还好说，但是20世纪80年代的话就太俗套了。唯一的悬念就是在无人岛上发生了什么，先不说无人岛的设定很老套，在那起事件中每个人的行为也太不具备现实理性了。
矛盾最大的就在于山森这个角色上了，可以说这一切事情上升到事件就是从他“误判”竹本已死开始的，可是根据全书的描写，山森是一个几乎可以称为机关算尽太聪明的人，做事可以算是一丝不苟了，更会为了减少自身的麻烦愿意做一切看上去不仗义的事（例如牺牲坂上），这样的人会在一个人究竟有没有断气的问题上产生失误吗？如果说他是故意的话就更说不过去了，他本来就不是一个见义勇为的人，不可能因为看不惯竹本的行为就“杀了他”，竹本要是活着也就志津子他们一对有麻烦，死了才是造成了山森后来必须做许多事情才能掩盖的麻烦。
买下这本书是在前几年某个新年，因为父亲塞给我一堆快到期的购书券，就不加考虑去书店里把一排十几本东野的书都买了。寒假一口气读完的时候就觉得这本书从各方面就像混进去的异类啊。
东野大神的书读了也有近四十本了，早期作品确实少有涉猎。和这本年代相近的有读过《鸟人计划》、《回廊亭杀人事件》和《同级生》，感觉比这本好一些但和后期作品还是不能比。早期作品读到现在也就《分身》相对精彩一些。
如果有对东野很有研究的大神的话，能否请教下东野前期的作品是否都是这样略显稚嫩的呢？有没有相对来说出彩一些的？如果都是这样的话那我就不考虑任何收早期作品的计划了。先谢谢啦。
《十一字杀人》的人性冲突和利益矛盾这两点都设计得很不错，可惜最后出来也只是一本中规中矩的本格推理小说。
而且我个人不太喜欢群体作案这种手法，总觉得这种手法太BUG，连那本阿加莎克里斯提的神作《东方快车》都难以欣赏，更别提这本《十一字杀人》了。
而且很多情节虽然不至于是漏洞，但细想总觉得不合情理难以释怀。
比如一向疼爱自己眼盲的女儿的山森社长，竟然会在天气那么糟糕的情况下决定带女儿一起扬帆出海？明明凶手只是一个弱女子，用一把铁锤竟然就可以连杀几个大男人……
但我个人很欣赏小说最后的结局，先是关于“见死不救”和“趁火打劫”道德上的冲突，以及山森社长为了掩盖自己见死不救行为而做出的种种行为，可惜这一切本可升华这本书的情节却偏偏只用了少量的篇幅来写，过于仓促简单，显得张力不够。
其实我个人挺欣赏山森社长的，面对主角近乎绑架般地带走了自己的爱女却依然能保持风度不至于动粗，还能把全体登场人物像扯线木偶一样玩弄于鼓掌中，若要谈本书最具魅力的人物，非山森莫属。
但本书成书于80年代，彼时的东野圭吾的确还只是推理界的“新参者”，远没有日后写出《白夜行》的自己那么文笔老辣，写出这样一本小说也还算差强人意了，毕竟不是人人都是乙一那样少年老成的天才，总要有个历练的过程。
这本书太可惜了，本来可以写得更好。
看了东野圭吾的十一字杀人，没有预期的好看，相比白夜行和濒死之眼营造的悬疑气氛来说还是差得多，不过还可以，偶尔打发时间的好选择。
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的确没明白最后一页的意思，只能自己想象了。我的感觉是为了续集留伏笔，后面还会有危险等着这些主人公们。
说来，本书最考验人性的地方在于，是跟随集体，还是坚持自我，这在现在的生活中，也是一个大大的难题！
这个题目起得太大了。。
其实陆续看过几本东野圭吾的侦探小说，
好友冬子是杀人凶手，跟随主角探究凶手只是为了更好地掌握下一步的发展，以及是主角能够和川野成为男女朋友，这也是冬子的原因。
在主角一步步地探求无人岛游艇旅行的背后的秘密之时，冬子总是为主角做联络人，然后每次线索联络人要说出那段故事的时候，就会遭非命，这样的案情让人很自然联想到凶手。而当年游艇组织者山森社长再次提出今年举行游艇旅行的时候，也特别提示主角害怕的话，可以邀请其好友冬子同行。原来当年参与旅行的人，也猜到了凶手，为了保护当年的那段历史，更加联合起来，把报复的冬子杀掉。这样的案情布局，并不难以猜到凶手。
但是依然预测不到的是，谁是真正的罪恶的源头？
竹本在救人的条件下是得到女人的身体，
被救者不忍自己女友限于这种不堪中，杀掉竹本；
而众人将竹本扔进海中，制造淹死迹象，
但是有人发现了竹本并没有死，也没有去就，让竹本死了两次，
这些人为了掩饰自己没有救人的不堪，
让报复的冬子杀掉更多的人，他们完美地掩饰，谁是真正罪恶？
救人要求身体回报的竹本？
残忍报复杀人的冬子？
亦是不粘上鲜血，却让这些人死去的山森?
对这本小说的评价，案情推理比较简单，若咱们都看过些柯南的动画片，或者金田一的动画片，这个是丝毫不难猜的。
人心的罪恶，往往是无法猜测的。
关键在于【见死不救】的人们为了自己的【利益】（声誉、事业、地位等因素）掩盖了【真相】，避免将自己【见死不救】的行为暴露在大众前，为了逃避公众【审判】误杀了【趁火打劫】的人。
但矛盾又存在这里。不管每个人心里对见死不救和趁火打劫是怎么看的，但公众道德无疑是否定的。也许明哲保身离舍己救人只有一公分的距离，但是却成了划分高尚与邪恶的鸿沟。然而我想问，没有跨入人性高尚的定义，就一定会坠入人性恶意的深渊吗?公众道德的审判标准会否太急转直下了?对人性会否太苛刻了?
山森利用他人的复仇和愚蠢，除掉对自己不利的人，这样的行为是否又是邪恶的呢?毕竟如果没有他人行凶的动机，如何推进成他的目的呢?另外这个过程诸多的不可控性，以山森缜密严谨的性格，为何可以这么冒险?
冬子明明可以直接发表川津和竹本的作品，揭示真相，把山森一行人直接丢给大众去审判，而她竟然选择了手刃仇人?难道最好的惩罚是死亡而不是身败名裂?
明明有生命威胁，女作家竟然还愿意和冬子一起加入孤岛之旅?只为了满足自己的侦探之血，只为了仅有好感与性关系的男友?
太过依赖偶合的作品，就会成为一般般的本格推理作品。因为创作的过程和画迷宫用了同样的方法。who done it 和why done it的设计是如何完成的?先画出若干条通道，然后慢慢堵上通道，最后只留一条路通往出口。人性拷问只是噱头，也只成为完成本格构建的工具之一，最终带来的震撼是远不及横沟正史的金田一耕助系列。例如狱门岛或者八墓村这样的作品，邪恶是深埋在人性、社会性、族群性深处的，最大的邪恶推动了犯罪，而人心的恶只是实施的工具。
只为逆转而设计的本格机关，会让逆转失去击中人心的力量。看来东野的确“不是不想写本格，而是不能写本格。”
感觉东野的书讨论人性多于讨论推理，也毕竟纯粹的推理在日本流行了那么多年，总会有穷尽的......在无人岛上的那个问题，在当时的情况下，确实会让人很纠结。如果是我，会是怎样的答案呢？
像湖边杀人案一样，又是群体掩饰罪行的行为。又是一个有着扭曲世界观的有钱的领导者。读完似乎也就是这个样子了，没有很大悬念，我已经猜得差不多了。其实类似的案子金田一、柯南里也有。
把糊口作写成这样我也就不多说什么了,6.7的评分就已经说明了一切,谁还没有点不堪回首的过去啊.只是"来自于无人岛的满满杀意"太不文艺气息了,东野欧耶还有一个吉桑这么把妹是不行的哟!快点改改啦,比如"鸟儿的高歌唱着不要别离"此刻我多么想要捅死你,哟哟,捉来硬了好,弟弟硬了好,阿拉硬了好.你愿意这样做吗?叶斯麦当!硬了好!
这本书都可读之处,倒并不在于它的推理和悬念,更多的是从不同都角度对人伦观念的看法与解读.
作为有意识并且有着反复理论体系都生物,人类总能以不同都思路和角度来面对同一件事情,有时候甚至会得出大相径庭都结论.冬子和森山他们就刚好是站在了不同理论的对立面.这种讨论和矛盾都焦点不仅仅是在对生命的认识上,同时灵魂和肉体也是矛盾之一.在救援一个生命之后要求给与肉体都报答而引发的一系列冲突与矛盾都让这本书的故事不再单纯.
其实生命是无比脆弱的东西,仅仅是因为人类都意念才赋予了它很多附加都东西,使它变得复杂.好比阿富汗的那些人肉炸弹,被灌输以类似死亡之后才能拥有美好世界的理念,便可以毫不犹豫都赴死,这也许全凭理论塑造者都意念来控制.忽然觉得,思想是一种强大而又可怕的东西.如果可以回归到生物的最本质状态,也许不过就是弱肉强食,所谓的美好与残忍也就不复存在.联系到今天看到都一侧新闻,亲身母亲因为财产而把女儿送入精神病院,并且以某种方式剥夺了其他病人应该可以享有都与公众接触都权利长达半年,简直就是一种活生生的折磨.但转念,造成这种现象的原因会不会也是意识和概念对这个世界都影响呢?所谓都财产,所谓都精神分裂,所谓的自由与折磨,所谓亲情都是人类创造出来的东西.设想回到最原始都自然,完全磨灭这些精神层面的东西,一切不过只是温饱与生存,这个世界也许会平静安逸许多吧.
所谓都人伦,只是人在用意念来改变影响一些人罢了.
东野的书，我看得不算少，这篇不知是不是看得速度快了些，看完后觉得脉络不清楚，又挑重点章节看了下，理清自己的思路。
标题十一字：来自于无人岛的满满杀意。
川津的死、新里的死，是冬子复仇计划的开始，坂上死于冬子之手，其实是被山森设计致死。那时候山森他们已知道冬子是竹本的女友，并进行复仇计划。山森提出与冬子的交换条件：他们对冬子复仇杀人事件保持沉默、冬子则必须忘记无人岛事件。因无冬子杀人的证据，提出让坂上与冬子见面，诱使冬子杀坂上，让石仓埋伏救坂上，但石仓并不救人，山森籍冬子手杀了坂上。
接下来，山森安排了y岛之行，为的是让金井杀死冬子。
在事件的没一个环节，山森都是主使，包括竹本被打昏后，金井要自首，被山森劝阻，并合谋将昏迷的竹本扔进海里致死。
然而，这个主导一切的人物，最难计划的是控制自己的女儿，这个盲女二次给出事件的真相，对于揭开整个秘密起了极大作用。
不断延续的犯罪，从开始到大半就只是个幌子，充其量不过是个报幕者。我总以为是单纯的复仇，仅仅是恋人对于见死不救的复仇。是我太傻太天真。
让人觉得不过如此，想必是东野老师的诡计。
然而看东野老师的书是决不能抱着就“就这样了吧”的心态半途而废。这一切的前戏都在预兆好戏将要开始
从主观和客观都不愿意将其与这一系列案件联系在一起的人的最终死去，是这场戏真正意义上的开始。
首先是那该死的旁白给了我一个致命的误导。瞬间主次颠倒，严重偏离轨道。（我仿佛看见操纵人偶的东野在幕后偷笑。）然后是荒岛杀人、动机、不在场证明以及完美的谎言，多么老套的手法却在死亡降临之际将凶手与死者重叠，兜兜转转，咬尾的蛇，经历了一个轮回似乎又步上正轨，真相却越来越模糊不清，摇摆不定。
我想是东野老师故意藏匿起那个重要的酒壶吧。虽然东野想要将真相蒙混过去，我却歪打正着地找到了神秘人靖子。
从头到脚都是交易。
没有什么单纯的隐瞒，也没有什么一致对外的见死不救，再一次错位，救人者因为肮脏的交易而死，不，是所有人与被救者的暗箱交易将其谋杀了两次，所以大家才会出奇的一致，一致表演，一致三缄其口。而复仇者燃烧的怒意，使她沦为又一次交易可怜的牺牲品。
“来自无人岛的满满杀意”。
这样总该明了了吧，死去的和活着的总该都有了去处。就这样了吗？不光是东野老师我也不甘心啊。
那熟悉的烟味啊！
东野老师借大boss和机缘巧合之手（上帝之手？）安排了这场戏，然而未泯的人性却在这场戏的背后隐隐作痛。
“你难道没发现竹本根本没有死吗？”
答案已经不重要了，反正一切已经无法挽回。
“我的爸爸妈妈是不是不会再被什么人盯上了？”
如果这样，不如瞎了好。
这也许是东野老师想对我们说的。
推理小说都有一习惯，就是喜欢在结局来个大逆转，以博取读者看完书后惊讶，进而记住这本书。似乎现在的推理小说已经无法摆脱这一定式，使得很多书还没有看完就已经猜到了结局——不是因为真的看破了一切（这类小说很难做到真正100%的公平，完全破解几乎是不可能），而是按照逆转的思维推断出结果。 但要是一部小说连一点波折也没有，那对读者而言也就太乏味了，所以这就要求作者的设计要不拘一格，在固定的格式中做出创新。 所以，有很多人在阅读中早就发现了真相也很正常，因为东野的这部作品并没有多少创新，但我认为还是值得一读。一部作品的出现总是毁誉参半，至于究竟如何，还是要大家自己阅读完之后来做评价。
有点没想通:山森杀竹本的动机是什么?是想为了掩盖自己没救人的事实吗 但那种情况不救人完全可以理解完全没必要掩盖啊
有个疑问：山森为啥要把没死的竹本扔海里？他们俩之前有什么过节吗？还是为了掩饰自己不救人的真相？还是说就是想除掉好色的卑鄙小人，伸张正义？
还好主角没报警。。不然大家都悲剧了。。。。那个竹本什么的，都那个紧急时刻了还想着下半身的事，真是无语了。。。
不是不想写，而是不能写。
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东野名句喔。
不过11文字是在他说这句话的7、8年前写的吧，87年的作品算是不断尝试期了，就此咬定他“不能写”会不会草率了。
同意，虽然故事结构和推理很精彩，但有些情节的发展还不是完全的“合情合理”，多少有些“勉强”。感觉是为了“推理"才去“推理”。比如：冬子通过川津知道岛上发生的事后，为什么第一个杀死川津，仅仅是为了不让主角过早知道真相，多少有些勉强。
冬子说过希望事情结束以后主角可以写一篇纪实性的作品，有可能她会想利用到主角的作家身份，把整件事情公诸于众吧。如果是这样的话，一开始她就是抱着自我毁灭的态度犯下了一系列罪行。
我都有些忘记十一字杀人的情节了。我最喜欢X、恶意和圣女的救济三篇。觉得他们的逻辑都是最无可挑剔的。恶意你竟然一看开头就猜中结尾！我本还觉得它是我的最爱。。有点罗杰疑案的感觉~
十一字的情节我也忘得差不多了...恶意和圣女的救济我竟然都不是很喜欢...伽利略系列的可能受日剧影响比较深,但是嫌疑人x的献身是我最喜欢的...
X真的很棒。我觉得圣女的救济和石神的逻辑非常像，“排除了一切可能性之后剩下的那个解，无论多么荒谬，都是唯一正确的解”，就给我这种感觉。