斜屋犯罪
1999.02.01
台英
島田莊司
劉子倩
无
島田莊司最經典的密室殺人代表作！
綾□行人《殺人館》系列概念的源頭！
◎文藝春秋『東西推理小說BEST 100』！
◎偵探小說研究會『本格推理BEST 100』！
『《斜屋犯罪》被許多日本評論家視為可與《占星術殺人魔法》相提並論的詭計雙璧，也是島田引領風騷、帶動新本格創作浪潮的最典範作品。無論在形式或基礎設定上都非常簡單，卻能演化出令人嘆為觀止的變化，這是本作最有可觀之處，也是它不斷被後輩追隨的關鍵。』 ──既晴
毫無生氣的雙眼、黑紫色的皮膚，
嚴重灼傷的臉上卻揚起詭異的微笑，
就像患了精神病的夢遊者……
沒錯！那天夜裡，在窗外偷窺的人，
就是『它』……
為什麼北國冰冷的海水，看起來如此湛藍？
因為，那是代表死亡安詳的顏色……
在日本最北端、可以俯瞰鄂霍次克海的懸崖上，有座造型奇特的建築『流冰館』，因為其怪異的斜傾結構，被當地人稱為『斜屋』。
一個飄雪的平安夜，館主濱本幸三郎在派對上出了一道謎題，只要誰先解開花壇中神秘圖騰的意義，就有資格可以與幸三郎的女兒英子結婚，並繼承龐大的遺產！
沒想到，連續兩天夜裡，館內竟接連發生了密室殺人案件！第一名死者被人用利刃刺入心臟斃命，宛如『跳舞』般複雜扭曲的屍體旁，還留下了以血畫成的『死亡訊息』！第二名死者則在重重反鎖的室內，被人從背後襲擊！
然而，所有的人卻都具備完整的不在場證明，更詭異的是，第一名死者遇害後，竟然有人在騰空的三樓窗外，看見幸三郎所蒐集的人偶『葛雷姆』！傳說在暴風雨的夜晚，『葛雷姆』就會開始活動，難道是真有其事嗎？事實的真相，又是否與神秘的花壇圖騰有關呢？
邪惡無比的殺意，正潛伏在失去平衡的斜屋之中，漸漸擴散……
日本推理小說之神－島田莊司
一九四八年出生於日本廣島縣。武藏野美術大學畢業，音樂造詣深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作，三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。
島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮，在八○年代『社會派』當道的推理小說界，島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆，獨力開拓出無數『本格派』的死忠讀者，當代『本格派』的推理作家無不受其影響，『新本格派』的開創者綾?行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜，其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。
島田的推理小說主要有兩大系列，一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角，代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》等；另一位則以刑警吉敷竹史為主角，代表作包括《寢台特急1/60秒障礙》、《出雲傳說7/8殺人》與《北方夕鶴2/3殺人》等。除系列作品外，他的單篇推理作品亦有很高的成就，例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍第九十二屆的直木賞。
自一九八一年推出首部長篇小說以來，島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共八十餘部。除推理作品外，他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現已移居美國洛杉磯，並自二 ○○○年起不定期出版內容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。
无
看完岛田庄司大名鼎鼎的斜屋犯罪，我第一个念头就是这得多有钱的人才能干得出这般杀人的事业啊……为了杀一个人在札幌盖了一间特制的别墅，花了这把银子的目的就是为了和朋友的一场交换杀人。
不过吐槽归吐槽，本书还是比较合乎逻辑性的，即使是这般不可思议，岛田也铺垫的很好，丝毫没有违和感，除了早期岛田在描写和人物对话上真的惹人一笑之外——本来侦探推理小说家就不太可能兼顾逻辑严谨和语言优美，正如科幻小说家，所以侦探推理和科幻作品在很长一段时间内不被认为是正统文学，也是有一定道理的。
可是，突然之间就是很喜欢岛田的诡计，为什么要在乎符合不符合实际呢，就是因为在现实中不可能存在，写在故事里才有意思啊，这就是岛田崇尚的“新本格”，被很多推理界人士吐槽是真的（记得很早以前在某一本杂志上看到一个侦探小说作者的吐槽大会，历届推理大师的名作都被无情的吐槽，最后一个最猛的槽点，就是岛田的各种不可思议作品，岛田弱弱举手满脸黑线样，但是忘记是哪一本杂志了，怨念），哈哈，但是，岛田还是打开了推理界的一个新局面，给将死的本格派开了新的一扇窗。正如阿加莎的侦探故事为什么好看，就是因为女王她的故事有自身的模式，而现实中这种模式通常不太可能存在，但这有什么关系，创造这种模式本身才是本格的精髓啊！
我就是喜欢《占星术杀人》，看完的时候，就觉得这是我看过的最好的三本侦探小说之一，它确实很不可思议，很不现实，但正如本书导言所说的：“华丽至极的病态美，奢侈无比的谋杀案”，没有都读过岛田的作品，不过，或许，他的每一本作品都是如此吧，宏大而华丽，让人咂舌，在岛田这里，凶手是谁已经被弱化，凶手是谁这个猜测已经华丽丽的让位给了庞大的谋杀技法，以及如何实现的手法。就像斜屋这本书，无论如何我是想不到这么个手法，我不知道岛田先生怎么设计出这样一间屋子的，我甚至想用游戏软件来模拟这间大名鼎鼎的斜屋，作为向岛田先生的致敬。完全想不到，在岛田大咧咧的模仿我最爱的艾勒里奎因喊出了：“我要挑战读者！”的时候，我完全没有任何线索，纵然已耳闻房子的特殊性，可是也猜不到这奢侈的要死的杀人手法。
岛田的这个宏大的机关，我倒是想和另一个密室大师对比一下——约翰迪克森卡尔。卡尔先生一生致力于密室的专业研究，他设计的密室和岛田是不一样的：卡尔的密室大多是机械密室，所以卡尔的密室其实很复杂抽象却并不一定吸引人，机关在于它的精准，因此据说卡尔在每一个故事之前，总要亲自尝试自己设计的密室是否可行——但不是说岛田不实践——而是岛田那种密室他实践的出来么……
我倒不认为岛田不严谨，看斜屋的设计，岛田小心到任何一个细节都想到了（比如转角处10厘米的空隙，诡计的实施需要两个人等等），在脑中架空这样一个建筑，还要精确到一分一毫，作为读者，如果没有辅助图，想象都是困难的，更不用说原创者。我实在佩服他思维的360度无死角，虽然在现实中因为各种外部因素不一定能做到准确的杀人，但作为存在于书中的杀人武器，岛田已经考虑到了摩擦力和冰的融化等等物理因素，从这个角度来看，岛田真无愧是推理界的架空杀人大师。
百度了一下岛田，发现他是毕业于商业美术设计专业，无怪他那些神奇的案件之源是源于他美术设计的思维，还蛮契合的，就像日本另一位我很喜欢的推理家森博嗣，他那数学题般理性的推理正是来自他理科的研究背景。很难说究竟更喜欢谁，就像理性派和浪漫派，各有所长。
再来看岛田塑造的这个名侦探形象——厕所君……，粉丝们这么亲切的称呼……这么一个脱线的侦探很难在欧美传统的侦探小说中看到，黄金时代的每一个侦探们都有自己的小怪癖小脾气，但从没有一个是这么神经病的……至少我目前还没有读到……而厕所二人组一出场就把我笑趴下了……这还是侦探应该有的形象么？所以我一直认为日本的推理小说在叙述描写人设方面的严肃性不及欧美，日系侦探都太动漫化了……虽然性格鲜明，幽默搞笑，虽说没有什么不好，但我还是比较能接受传统的名侦探形象，阿加莎笔下的比利时小胡子是我所知道的最和蔼可亲的最生动的名侦探，恰到好处的小幽默，读的会心一笑。御手洗洁同志太过恶搞的卖萌，炫耀着光辉的小智商，真是有种很欠扁的感觉……
回到这本书的动机论，斜屋之外的又一个故事，感觉上有点脱离主线，不过这个动机稍许夸张却仍不失合理，有种让人摔书的冲动但还是忍得住……至少，比横沟正史的好得多了……至少，全书没有出现之前像松本的《点与线》那样有令我无法释怀的bug,谜底呈现的时候，还是会惊呼原来如此，虽然这个动机很多小说也都玩过了，但我还是很喜欢它与众不同的小小一点，就是整个诡计其实有个仆人是知道的，因为这个诡计的实施需要两个人才合乎逻辑，很喜欢御手洗这个小小的细节推理，在庞大的建筑设计之下，还能有这样小小的闪光，还是相当不错的。
（至于被众人吐槽致死的死亡信息，我个人认为干脆删掉这个信息点对本作完全没有影响，有种画蛇添足的感觉）
岛田说：“致力于本格派侦探故事，只要还写一天的侦探推理，就会坚持一天的本格。”喊出这样宣言的推理作家，我深感佩服，在如今这样纷繁复杂的推理流派中，坚持本格创作，坚守本格精神的岛田先生，我认为，非常的了不起，正是有了这般的大师，我们这些坚守在本格道路上的小小粉丝，才能信心满满的对着幡然一新的推理界呐喊：本格不死！！永远不死！！
岛田庄司就喜欢跟读者玩猜谜游戏，他总是把谜题和谜底一起放在你的眼前，然后给你许多迷惑项，结果你就会深陷其中，无法自拔。
斜屋犯罪跟他以往的小说一样，一开头就会出现一些与主线关系不大的叙述，我一向不喜欢这种慢条斯理地导入方式，就仿佛班主任找你谈话时先跟你拉了半天的家常。不过没办法，他就是这种风格的，没准我也是这样，只是自己没注意到而已。
跟水晶金字塔相比，斜屋犯罪已经算是废话少的了，他“很快”就切入了故事的主场景——斜屋，并且很嚣张地把凶手要做的事情当成谜题发给你看，不过一般人是不会知道他已经把答案发给你了的。只有等你看完的时候，回过头去，你才会发现，原来，他早就把一切都告诉你了，只是你没发现而已。
我知道凶手，却不知道他怎么做到的。好吧，面对作者发出的挑战，我认输了。不知道你有没有这样的经历，上学时候做题目，难的题目不会也就算了，可是简单的题目也做不出来就很懊恼。
其实这本小说就是一个简单的题目，你试试看，能否解谜成功呢？
岛田庄司的推理水准已经毋庸置疑
“斜屋犯罪”非常非常满足这个时代对于本格推理的要求，“天马行空的想象，不可思议的诡计，现实中不可能实现的杀人。”
其实对于大部分本格推理爱好者，这些因素就是我们想在推理小说中获得的东西，现实中的不可能在推理小说中得到某种程度的获得和超越。
因此我认为过份的（请注意是“过分的”）讨论严谨性和可行性毫无意义。因为如果这些是你对于推理小说的要求的话，我倒是认为你不如去读科学论文，或者是公司报告，因为那些在严谨性上可能更高。
获得现实中没有的感觉，一种猎艳心理，不是更有趣吗？
以这个标准出发，所以我给“斜屋犯罪”5星评价。
按照惯例先把我对这本推理小说的疑问说出来吧。
第一就是已经死了两个人了，其他人就没想过离开吗？
第二就是有些细节真的是不必要的，例如英子各种行为。
虽然说我用排除法推理出凶手是他，但手法由于没这么耐心去思考所以没想到，不过手法真的很好，特别是第三个人的死亡真出乎意料。
挺好的，就是水分有点多。
是我老公发现的。老头没有必要去杀司机。
如果怕司机杀了人导致无法亲手报仇的话，那杀司机那夜也是暴风雪，完全可以把仇给报啦。作者这样安排纯粹是为了想要把斜屋的本格推理弄复杂。铅球的设计确实不错！
初识岛田桑是在某个闪电雷鸣的夜晚，一口气读完占星术杀人魔法，之前被金田一骚年和少年包青天给泄露了一些情节，但还是惊为天人，接下来看《异想天恸》等，原来金田一骚年除了抄他爷爷也没少抄岛田的。虽然可以说岛田后期的作品没有出现超过前期的几部，不过总有一点吸引人的地方，比如喜欢的描写有《异邦的骑士》里清冷的早晨踩着反射着阳光的水洼，《北方夕鹤》在大雪里穿越湖区寻找自己恋人的经历。
而最近读的几部总觉得就是古典音乐赏析，《螺丝人》讲的是破案吗，错了，整个故事就是给小提琴独奏曲《流浪者之歌》做铺垫：“...强烈的乐音仿佛压缩了房里的空气。他的琴声把草原节奏性十足的奔驰马匹，表现的淋漓尽致...突然之间，乐音起了变化，快速、活泼的节奏消失了，房间里充满阴郁的弦音，变成我们耳熟能详的慢板曲调。拉长的高音、阴森而消沉的低音，还有夹在其中，像珍珠粉般闪耀、纤细的音符，弦音流畅优雅却很忧郁，令人联想到多瑙河的涟漪、黄昏时古老城市的街灯。 “
而这部《斜屋犯罪》，一开始北海道的最北端，冰雪封冻的圣诞夜，豪华又诡异的别墅流冰馆里突然响起肖邦的《革命练习曲》，“仿佛要向外面的暴风雪挑战”，这意境多配这首曲子，同时岛田桑借英子女王对像我这样的古典音乐白痴读者推荐了另一首同样激昂的《英雄》。虽然屋外风雪肆虐，可是屋内灯火摇曳，春意融融，于是英子女王接下来换了一首出自肖邦却旋律优美的《夜曲》，虽然暴风雪越来越强，但是“粉雪纷纷打在玻璃上，仿佛爱抚似的落下”。然而同样轻柔的《离别曲》却不被英子女王喜爱，这是为什么呢，看到最后发现也许斜屋犯罪这个故事从头到尾就是一曲哀伤的《离别曲》。
本来只给了三星，写到这里，突然被自己。。。不。。。岛田桑感动了，要不要再加一颗星呢？
当年看少年包青天的隐逸村，非常受震撼，后来才知道原来是剽窃的岛田大神的，我果然对中国的编剧期望太高。赶紧买来原书看，可是一是因为早已被剧透，二是书里的“子”实在是太多，看的我头皮发麻，试了好多次，最后还是束之高阁了。这本书，读后，我唯一的感觉就是：在岛田大神的笔下当个凶手真的是太累了。还是对吉敷系列更有爱一点。
“这些人偶充满了无法获得救赎的怨念，他们是因为人类的一时兴起而诞生的，却再也无法脱离这个躯体，尽管历尽千年，这股怨念也无法散发殆尽。如果我们的身体也放生同样的事，想必我们的嘴角也会浮现出同样的疯狂，那种睚眦必报、无所顾忌的死狂之气。”
结局虽然没大悬念，但我却迷上了这种许久不见的单纯推理的风格，可能是东野的书看多了，都对现在的推理小说没兴趣了，不知为何分数低，评价不好，我是对它爱不释手，突然找到了之后的目标！！！
作者给的暗示太多，就是动机。。呵呵，是为了反映社会现实么。。
说实话，20多年后再来看当时的作品，各种描述都比较违和。
人物描述有些没有用的无聊产物，女人不可名状的嫉妒心让人费解。。。厕所君登陆太晚，他是怎么知道各种线索的。。。难道又是占星里那种第三者口述，未免有点沉闷。
手法的可操作性我也只能自我催眠这就是在CONAN里吧。
五月风筝2009-07-16 21:26:35
才从《占星杀人魔法》中走出，又一头扎进《斜屋犯罪》的故事中。这是御手洗系列的第二部，相对于上一集中时间跨度上的限制，这一部书就显得更从容了。
岛田的天才想象力再一次发挥得淋漓尽致。这一次，他将犯罪的地点设计在遥远的北海道上，一栋与世隔绝，建筑上有些怪异的独立屋子中，并让屋主邀请来一群各怀异心的朋友共度了恐怖的圣诞节。
感觉有些像《无人生还》的模式。但是，岛田还是写得不错，因为他所设计的屋子，是灵动的，有了变幻的弹性，而复杂的设计图式，令人怀疑他对于建筑也是专项。他轻松的突破了女王阿加莎.克里斯蒂的《无人生还》的境界，有了更高层次的飞跃。
书中写得最好且最精致的地方莫过于关于密室杀人的技巧。这也是岛田一贯的特点吧。在他将所有细节都摆放在读者面前后，还是会急切的等待他将谜底揭开。当然，写情似乎不是他的专长，我从书中感受到的，还是推理小说对脑力的刺激和较劲。
给我一栋建筑，还你一个诡计
在《斜屋犯罪》中的谜团与诡计都较多，这里专门聊一聊其中的杀人建筑的诡计。
在推理小说发展百年至今，推理小说作家们一直在寻找着不同的“器”，来进行推理小说的包装。比如说时刻表诡计就算是一种“器”，而像《斜屋犯罪》这种专门为杀人而准备的建筑，也算是一种“器”。
事实上，像斜屋这样的建筑基本上是不会存在于现实世界的，不说这样的建筑怎么会选址建在日本极北的苦寒之地，且在工程上也颇为复杂，就算能够建出来，实用性也差很多。试想，谁会住在这种歪斜的房间里呢？因此，这样的建筑完全是为了杀人，或者说是为了本格诡计而存在。
专门为杀人建造一个建筑，这在之前的旧本格或是社会派大行其道时是很难想象的。因此像这样以建筑作为杀人诡计的一个部分，这份想象力是十分宏大的，也难为作者的想象力了。岛田庄司的文笔十分漂亮，借一张示意图，而配合上叙述的功力，我很容易就在头脑中构建出了这栋奇怪的建筑的立体结构（这种叙述的功力即使读到后面的《龙卧亭杀人事件》仍然可以清晰地感受到）。因为这种想象力十分宏大，当谜底揭开时，那种惊讶溢于言表，心里大呼，“靠，居然还有这样的诡计！”
不过，建筑诡计有一个缺点，就是较容易猜中凶手。专为杀人而建的建筑，本身就泄露了凶手所为何人，建造者或是知情者是凶手的可能会相当高。而那些怎么样推想都不太可能了解这栋杀人建筑的话，则很容易被排除其为凶手的可能。
这部小说的诡计部分只涉及了其中一半的篇幅，其中有建筑诡计、密室杀人、暗号、死亡留言、雪地不可能犯罪等等，诡计层出不穷，最后提到的动机也不算坑爹，在岛田的所有小说中算是上乘之作。小说的另一半篇幅刻画了各种人物不同的性格，以及人物与人物之间利益或是情感冲突。小说虽然有杀人的故事情节，却行文之间流露着各种喜感，有一种岛田氏特有的幽默。比如说，笨警察们调查过程中的搞笑情节及语言，等到厕所二人组出场时那就更不用说了。
厕所君出场较晚。因为厕所君在作者的设定当中，智商很高，如果一开始就出场，一出手就把案子结了就没有意思了（也写不了长篇了）。因此小说前半部就是案件+警察碰壁，给人一种“这种作案过程根本没有办法实现”的感觉。当厕所君揭露谜底，就发出了上面提到的感慨。
这里插一句。这部小说中提到了牛越和中村两位刑警，这两位刑警算是介于厕所君与吉敷竹史之间的桥梁，后来又各自提纲主角（《死者喝的水》及《火刑都市》），之后则完全转为了吉敷竹史世界中的配角人物了。
不论怎么说，像岛田这种杀人建筑的诡计一出，几乎震惊了整个推理圈。虽然当时因为这种诡计的现实性原因而毁誉参半，但以现在的角度来看，岛田此作却是功不可没的。它起了一个先导的作用。在随后的新本格作品中，不仅在日本，甚或是世界范围内各种杀人建筑犹如雨后春笋般冒了出来。也因此将推理小说推向了一个新的境界。
“器”说得很好，岛田在《本格推理宣言》里的理论即是由本书的建筑之“器”所开启的，所以行人等人就不遗余力地进行再创造了
请教一下，以杀人建筑闻名的，除了行人馆系列、北山城系列和人狼城以外，还有哪些杰作和代表作品？
我还真不知道还有什么了，我看过一部老二的魔术王，好像有涉及建筑的东西，但感觉并不特别经典。
以行人为代表的新本格派作家出道初期基本上都有写过杀人建筑吧？行人的馆系列，老二的《恶灵公馆》和后来的人狼城，我孙子武丸的《8的杀人》，法月纶太郎的《密闭教室》，今邑彩的《卍之杀人》，还有歌野晶午的前几部应该都是，有栖川貌似写得少
铁泉提到的那些，除了馆系列之外，其他的我都没有读过。
多谢LS。田真由美“建筑侦探樱井京介事件簿”有人看过么？评价如何？
篠田的小说只读过一本《魔女消失的房间》，不好多作评价。但感觉这本书的建筑诡计不是特别精彩。
这份资料可供参考。
http://www.douban.com/group/topic/19041847/
那是必须， 必须警察灰着鼻子说， “哎呀这次我实在是没有办法了” 侦探才会出场