繁花盛放
香港電影美術學會
三聯書店（香港）有限公司
出版时间：
20051001
出版社：
三聯書店（香港）有限公司
作者：
香港電影美術學會
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无
内容概要
香港電影除了以動作片聞名於世外，也以其獨特的東方美學，享譽國際。到底電影美術指導在當中扮演了怎樣的角色？他們如何與導演、攝影師配合，營造一個疑幻疑真的世界？
《繁花盛放——香港電影美術（1979-2001）》通過近百位美指、導演及攝影師的訪談，以及過千幅圖片，著力剖析64部部自新浪潮以來的風格化電影、寫實電影和動作電影的美術意念及其來源，是香港電影美術學會與三聯書店籌備經年、不可多得的力作。
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香港64部电影美术记录，一本清晰生动的书。每部电影，都由导演和美术指导言简意赅的道出电影的美术意念，亲口告诉我们形成一部电影风格的原始动因。
其实风格就是原则。电影是一个集合了庞杂门类的综合艺术，拍摄一旦开工，导演对电影的控制力完全依赖对电影的原始构想，在拍摄之初拟定的简单原则。好导演明白，一部电影只能开出一朵鲜花，而一朵鲜花的盛放，只来自于一粒微小的种子。
几乎每一部电影，导演的创作意念都或多或少受到某一种艺术的指引。1993年徐克拍摄《青蛇》，是受到了《聊斋》插图的影响，对青蛇的美术要求，简单明白就两条：一，线条都是圆的，没有直角；二，只突出主要东西，其他一律简化，比如街上的人不是穿白就是穿黑，主角的服饰才能有颜色。美指雷楚雄参考了唐宋古画，床是床，几是几，最多旁边一把椅子，没有杂物。
这就是《青蛇》的美术风格。创作有万千的可能，没有原则过程中会看不出好坏心理打鼓。原则是用来坚持的，坚持就形成了风格。