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繁花盛放

香港電影美術學會 三聯書店(香港)有限公司
出版时间:

20051001  

出版社:

三聯書店(香港)有限公司  

作者:

香港電影美術學會  

Tag标签:

无  

内容概要

香港電影除了以動作片聞名於世外,也以其獨特的東方美學,享譽國際。到底電影美術指導在當中扮演了怎樣的角色?他們如何與導演、攝影師配合,營造一個疑幻疑真的世界?
《繁花盛放——香港電影美術(1979-2001)》通過近百位美指、導演及攝影師的訪談,以及過千幅圖片,著力剖析64部部自新浪潮以來的風格化電影、寫實電影和動作電影的美術意念及其來源,是香港電影美術學會與三聯書店籌備經年、不可多得的力作。


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  香港64部电影美术记录,一本清晰生动的书。每部电影,都由导演和美术指导言简意赅的道出电影的美术意念,亲口告诉我们形成一部电影风格的原始动因。
  其实风格就是原则。电影是一个集合了庞杂门类的综合艺术,拍摄一旦开工,导演对电影的控制力完全依赖对电影的原始构想,在拍摄之初拟定的简单原则。好导演明白,一部电影只能开出一朵鲜花,而一朵鲜花的盛放,只来自于一粒微小的种子。
  几乎每一部电影,导演的创作意念都或多或少受到某一种艺术的指引。1993年徐克拍摄《青蛇》,是受到了《聊斋》插图的影响,对青蛇的美术要求,简单明白就两条:一,线条都是圆的,没有直角;二,只突出主要东西,其他一律简化,比如街上的人不是穿白就是穿黑,主角的服饰才能有颜色。美指雷楚雄参考了唐宋古画,床是床,几是几,最多旁边一把椅子,没有杂物。
  这就是《青蛇》的美术风格。创作有万千的可能,没有原则过程中会看不出好坏心理打鼓。原则是用来坚持的,坚持就形成了风格。
  


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