素影浮莹
2006
Art Museum, The Chinese University of Hong Kong
Tony Miller
358
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“六方四角樣新增，菱葉荷花各擅能，不上車盤隨手製、雕鐫印合笑模棱。” 清中葉嘉慶年問江西南昌人龔鈇客浮梁鎮，當了四年鎮署幕友，期間為景德鎮製瓷作業和民間風俗，寫了《景德鎮陶歌》百首，後於道光三年癸未以六十首發表傳世。以上錄出的，便是其中的一首，描述琢器雕鐫，言簡意賅。龔氏於歌後自註云“此鑲雕印合之作，用布包泥，板拍成片，裁方黏合，各有機巧。”按景德鎮陶工製器分為圆、琢兩人類，圓器利用陶卑拉坯成形，琢器则“不上車盤隨手製”。乾隆年間成稿的《南窯筆記》更在“琢器”之下有“雕削”條云：“凡人物、鳥獸各種玲瓏之類俱各雕小工匠有淘泥、雕削、上釉等工。”故此盛清景德鎮御窯廠二十三作中也有“雕鑲作”一項。據民國時的景德鎮經濟統計，1937年從事雕削製瓷的工匠有240户，工人總數為891人。當時的雕削同業行會組熾名為“合興社”。可見自盛清至民國景德鎮瓷器雕削業的普及和盛行。 江西景德鎮有悠久的製瓷歷史，在陶瓷坯體上以鏤、捏、堆、刻、劃、印等技法装飾，在宋代已經盛行。但是宋朝流行翠色釉，以雅淡為風尚，不重雕琢。元代後期發展青花瓷，陶瓷的装飾技法又以繪畫為主流，其後的彩瓷，更把釉彩装飾推至高峰。清末十九世紀，國勢衰弱，官窯沒落，瓷業生產每沉愈下。雕瓷就在這個時候發展、仿象牙、竹木、玉石雕刻，大量生產文房用品，在其他瓷器製品水平衰落之時、獨樹一幟，形成鲜明的陶藝風格。名家如陳國治、王炳榮、李裕成等輩出，他們充分利用景德鎮瓷泥的特性、所製器物，屢有佳作。清未民初景德鎮雕瓷除了繼承宋代以來的鏤、捏、堆、刻、劃、印等技法外，還創造了牽漿、堆漿出線、填漿、點漿、鑲接、堆貼、印貼、鑲嵌、捏塑、捏貼、修接、活鏈等新技法、很多時候多種技法綜合運用於一體，製造了不少藝術精品，流傳於世。 文物館舉辦“素影浮瑩一景德鎮清未民初雕瓷”瓷覽，展出雕瓷作品工68項，年代自十八世紀乾朝至上世紀五十年代、種類包括筆筒、墨床、筆山、紙鎮、印章、蓋盒、墨砚、水洗、水盂、瓶、壺、鼻煙壺燈、香薰、如意、臂擱、带飾、砚屏、瓷板等，旨在展示景德鎮雕瓷工藝兩百年來的發展脈絡。
前言 林業強出品人中國歷史年代簡表黃釉官上加官案屏的背後 苗學禮 第一章 追求幻象 第二章 雅趣品味 第三章 署款作品 第四章 玲瓏煙壺 第五章 斷代疑團 第六章 繼後發展圖版及說明 苗學禮 許建勳 1-49 筆筒 50-73 器皿及陳設 74-101 鼻煙壶 102-147 文房用具 148-168 瓷板附錄雕瓷名家術語詞彙參考書目
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