理由(新訂版)
2008年11月30日
臉譜
宮部美幸
472
陳寶蓮
无
◆1999年日本直木賞得獎作品！◆連續七年《達文西》雜誌票選日本最受歡迎女作家第一名◆日本平成國民作家宮部美幸與《模仿犯》、《火車》並列日本現代推理小說金字塔的巔峰之作！「事件」就像磁石般，把受害人和凶手吸在一起。傾盆大雨、雷電交加的午夜，身穿白襯衫牛仔褲的年輕人，由超高層大樓的20樓一躍而下。原本警方以為他是跳樓自殺，沒想到進入那戶人家查訪，才又發現另外三具屍體，分別是一對中年男女，和一個老太太，而且，據大樓管理員說，這四個人都不是住戶……【名家推薦】◎唐諾（作家）「在宮部獲得這些林林總總的正式大賞同時，她也贏得了一些非正式但可能更重要也更有意思的頭銜，其中一個是所謂的「國民作家」……而宮部的小說內容以及因此而衍生的和廣大日本社會閱讀關係，的確顯現了如此特質，也可能是她往後書寫的真正位置和價值之所在。」（摘自本書導讀）◎野崎六助（日本作家、評論家）「宮部的小說像是一座文字的迪士尼樂園。」◎章蓓蕾（日本文學翻譯家）「她（宮部美幸）等於是一個歷史小說大師高陽，再加上一個推理女王阿嘉莎．克莉絲蒂……兼具開創性和暢銷實力的作家。」◎森田芳光（日本導演）「讀者經由閱讀小說，而開始深思社會不同層面的各種問題。只有宮部小姐才有這種真本事。她能用一個事件，引出幾十個人的人生故事。」
宮部美幸
1960年12月23日生於東京都江東區深川。1987年以《鄰人的犯罪》榮獲第26屆《ALL讀物》推理小說新人獎；1992年以《本所深川詭怪傳說》榮獲第13屆吉川英治文學新人獎，並以《龍眠》榮獲第45屆日本推理作家協會獎長篇獎；1993年以《火車》榮獲第6屆山本周五郎獎；1999年以《理由》榮獲第120屆直木獎；2001年以《模仿犯》榮獲第5屆司馬遼太郎獎、第52屆藝術選獎文部科學大臣獎（文學部門）、第55屆每日出版文化獎特別獎、寶島社「這本推理小說了不起！」2002十大推理第一名（日本國內部門）、《週刊文春》2002十大推理第一名（日本國內部門）及《達文西》「BOOK OF THE YEAR 2001」綜合排行榜第一名六項殊榮，完成六冠紀錄。
宮部美幸堪稱日本文學史上罕見的奇蹟創造者。到目前為止，能像她這樣一手寫現代推理小說、一手寫江戶神怪故事的日本作家，而且能獲得多項文學大獎、連續締造暢銷佳績的，不僅是前無古人，即使在往後，恐怕也很難再出現第二人。如果勉強要用比較具體的方式來形容宮部的奇蹟，或許可以說，她等於是一個歷史小說大師高陽，再加上一個「推理女王」阿嘉莎．克莉絲蒂，是在兩個類型小說領域中，兼具開發性與暢銷實力的作家。許多日本作家公認，她最有資格繼承吉川英治、松本清張和司馬遼太郎的衣缽，還將她封為「平成國民作家」。
无
与其说是一篇推理小说，不如说是一篇事件的报告文学。社会派的部分太多，而几乎没什么推理部分。很多地方细节交代的过于详细，反而失去了阅读的乐趣。。。
通篇都在试图反思各种社会问题。
比如，新闻爆炸时代，新闻对人们日常生活的影响。我们自以为关注新闻就可知天下事，可知那些也许一辈子也无法理解和想象的事，但如果新闻不实或瞒报，我们所知的世界还是真的么。通信技术发达的时代，我们亲身体验的经历已经少的不能再少，什么是“现实”，什么又是“事实”。
比如，家人之间的联系。我们常说家庭圆满才是幸福的，可总有人恨不得逃离自己的家庭，去享受一个人的自由，甚至觉得与毫无血缘关系的人生活反而比较轻松。曾经的阴影让他们害怕与人产生联系，纽带的产生只会逼着他们再次逃亡。
比如，“占房人”的问题。花费毕生积蓄辛苦买到手的房子，却有别人寄居在里面不肯离开，或粗鲁强硬让人害怕，或故作可怜让人同情，而偏偏又无法把这些钻了法律空子的人赶出去，最后大部分人只好花钱消灾认倒霉，再留下一辈子的阴影。
比如，案件发生后，居住在案发现场附近，自以为了解真相的人会编造出自以为是的证词来吸引别人的注目，这并非是蓄意的扰乱调查，而是下意识的加入了自己的主观臆想，还对此深信不疑。
诸如此类的社会问题，并非不重要，但在一片推理小说中加入的太多，总有一种喧宾夺主的感觉，还导致整个文章冗长的要命。。。看了好几天才看完。。。
相比模仿犯这部作品有点看不太懂的感觉，可能是写作的形式上不太适应吧。但就安排而言还是挺有水平的，虽然有些地方并不太懂。当然了也可能是因为不懂，所以感觉有水平。看推理类小说并不算多，所以无法去说，或者规律成哪一类型。只是感觉有些地方自己有些想不太通。而且那个讨厌牵绊的男人真的讨厌牵绊这种东西吗？并不是作品本身的事，只是感觉某些人性上说不过去，感觉不对。有的时候人一些感觉可能说不出是为什么，但也许经历多了以后就可以把这些感觉归纳，可能现在还需要积累吧。
一开始看这本书会感觉到很跳跃，开篇几章写一些貌似完全没有关联的个人或家庭会让人觉得莫名其妙，随着情节的发展，宫部像记流水账似的逐步逐步把各个角色的关系串联起来。人物关系不是“中心—四周”的辐射状关系，而是几乎都是单线联系，一个人只跟一个人有联系，互相关联的情况不多。一本书看下来，理顺了关系，人物众多但不会千人一面，而是各有各的性格和命运，随着情节的发展，故事像电影一样的情节在脑中过了一遍，前因后果，条理清晰。这本书写作环境处于日本90年代中期，发展停滞，经济不景气，在“倒退的十年”中，通篇弥漫着一股浓浓的悲剧气质。从几十年的经济繁荣一下子过度到经济泡沫破裂，这种转变深深影响到每一个具体的个人身上。书中人物都处在这样一个大环境里，可以说每个人都是不幸的，有社会带给他们的不幸，也有家庭氛围给他们带来不幸，更有自己给自己造成的不幸。当中有一个人把自己的不幸给放大，杀了人，这件事情就像石头扔进水里激起一圈圈不断扩大的涟漪，再通过连锁反应把这一不幸辐射给了相关人，最终就成了《理由》。虽然只是一个个体事件，但是从书中人物体现了日本社会的普遍现象，人物刻画具有代表性，书中情节值得日本深思。这样一本书能得到直木奖也就不奇怪了。不过我想在中国，这本书一定拿不到奖，因为通篇描写负面，不和谐不具备正能量！
久仰宫部阿姨大名了，所以重新拾起对推理小说兴趣之后看的第一本就是阿姨的作品，没想到这本获得直木奖的“推理小说”是本很不本格的社会报告文学。
本书围绕着一个一个家庭展开，着墨较多的家庭背后的种种都引人深思。小丝一家的极度虚荣，石田家由升学引发的父子矛盾，片仓家婆婆与儿媳之争，真正的砂川一家三人各自的悲剧，初江婆婆与两个女儿的关系，宝井姐弟微妙的不同，甚至是打酱油的女企业家北烟敦子对邻里之间的态度，无不是上世纪九十年代整个日本社会的缩影。
要说印象最深的人物首先是小丝之子孝泓，对这个14岁的少年大多用“有礼貌的、冷静的”来描写，而他为砂川夫妻的遇难而流泪的一幕让人动容。“叔叔阿姨让我明白，原来不是只有我认为和没有血缘的家人生活在一起会更好。”
八代佑司君，扭曲的21岁少年，杀人的理由是什么呢。“当砂川他们把它当做家人一样依赖的时候，佑司既生气又害怕，害怕会被砂川他们缠住不放。”这就是他的理由。
所以这本书带来的最大思考不是房子而是家庭。
阅读时间：2013.6.14-6.18
作为侦探推理小说，故事是从犯罪开始的，最典型的便是一声尖叫，一位目击者发现了尸体。简洁明快，直入主题。然而我们来看宫部美幸的手法。本书第一位出场人物一个叫做田中翔子的中学生，因为丢了自行车去警察局报案，意外地遇到了同在篮球队打球的同学片仓信子。翔子发现本应在休病假的信子健康地出现在警察局，十分生气，但是信子的样子却不太对，心神恍惚；原来她是来报案的：全国通缉的杀人犯正藏匿在她家开的旅馆里面。到此为止作者一共花了四夜纸，出现三个人物，警察局的巡警石川幸司，信子，翔子，其中巡警与翔子自此消失不见。
一开始以为是推理小说，所以拿了起来读。
但它所要表达的是社会的问题。
有写到我的心声哦。不喜欢和父母在一起，有时候看到他们的某些行为我会在心里冷笑。一直想一个人，或是跟一些没有没有血缘关系有信得过的人一起住。家庭这个东西很沉重啊。我大概就是佑司那种人吧。
如果我是佑司，我也会杀人吗？明明是为了摆脱家人，却又被依赖，肯定要再一次逃跑。而杀人，不过是为了获得逃跑的资金而已。
几个家庭的故事，一语中意，也将病态表现得淋漓尽致。
本人只是把想法说出来而已，至于文笔、逻辑什么的，无视好了~！
本书读起来有点新闻采访录或是警方探案记的味道,是的,我是在说本书有大量的陈述以及理论知识,以至于托这本书的福,我正在看日本泡沫经济的书籍.围绕一个案件牵扯了好多个家庭与个人,每个家庭都是某个社会问题的缩影,案件最终其实都成了配饰,这些家庭的故事才是本书的精髓.
注,共28万字与大量白描,适量理论.未下决心勿看,尽可能快点看完以免忘却前文
宫部美雪的写法发挥到极致，就是这个样子了。
理由拿到了直木奖，宫部美雪应该是很欣慰的，显然这是她最有野心的一部书。理由是花式糖葫芦写法的极致，每一粒水果都独立，都精心雕琢，每一粒的口味都做到满，串起故事的签子是家庭。宫部的写法，“我向读者发出挑战”的那一派怕是喜欢不来，在她的故事里，最不紧要的就是推理了。
卡波特写冷血，能拿出十二分的耐心写罪案当天的风，从哪个角度吹来，植物怎样，动物怎样，小餐点的老板娘在干啥，在想啥。当你把一个罪案周遭的每一个细节放大，就不像是写人的故事了。你把观察的视角放到显微镜那么大，能看到细胞了，再看人，是什么效果，你想想看。
理由这是一本厉害的小说，但我一点儿也不喜欢。是的，宫部美雪在这一本里，简直要复制冷血了，但我不欣赏，要命的只有一个：故事是假的。
当然了，所有的小说都是假的。冷血的厉害，是它基于一个“真的”想象。什么新闻体，其实和报告文学一样，与编造的故事没什么区别，唯一的区别就在它们给读者一种“真的”想象。就好比纪录片，和故事片其实是一回事，但它基于一个真的想象。就是说观众看的故事片和纪录片没什么两样，区别只在纪录片做到了一件事，给了观众一个真实的想象基础。
理由的问题就在这里，细胞级的观察是很厉害，但读者没有一个“真的”想象在，结果无数个细胞不是一个人，一个有生命的完整的人，就只是无数个细胞而已。
宫部大大的“理由”，说大也不大说小也不小，宛如水珠溅落水面所引起的涟漪，当涟漪退却，留下的却是让人无法喘息的阵阵悲痛。理由，所展现的故事是把现实社会的种种弊端和冷漠的人心集中到一起所展现的结果，就好似只有针尖和刀锋这种极端的地方才能刺痛和撕裂人心。其实，悲剧不就是种种社会和人性弊端的集合体麽？而更可怕的是此悲剧之后又有新的彼悲剧在酝酿生长，无穷尽已。在处理错综复杂的人物关系和刻画众多人物的个性心理上宫部大大绝对是高手啊。
偶然在图书馆看了这本书，觉得不错就买了。案件本身没有太多亮点。但是描写和评论人性的部分很吸引人。同一件事情，写了不同人物各自的视角，我很喜欢“立体故事”的写法。
我没有为书中的年轻人犯的错误辩护的意思，但是作者以“现在的年轻人”这种地图炮来做结尾论点，对年纪大的人物表现得相对宽容，让我感觉有些奇怪。
与其说是部推理小说，觉得更像是社会学方面的故事。
为了虚荣去买自己买不起的房子，无力还款而被法院拍卖。
利用买卖不破租赁来使执行难，黑中介这样不法机构也应运而生。
钻法律的空子，社会经济发展扭曲下的产物。
错综复杂的社会关系，连环套的感觉。
觉得书中的4个人死得实在莫名啊~
这本书对现实中房屋贷款、买卖等社会问题所引发与发现的家庭问题的分析具有一定前瞻性，挖掘的也较深刻，但是故事比较冗长，纪事与叙事手法令人读起来比较辛苦，期待是什么奇案或者推理破案的心情就不要看了。
故事剧情展现的问题沉重，我不否认由于贷款无法按时缴纳，不得不被法院再判的事情会发生，书中谈到的“海蟑螂”的事情也会存在，但是这样的事情毕竟在众多的社会事件中还属于少数事件，但是作者能发现这样的事件及其可能逐步越来越多的走势还是很有前瞻性的，通过故事的手法去揭示可能的原因、可能的结构和表现形式，也侧面清晰的反映出日本人隐忍与好面子的特点，对于家庭成员在社会压力下的性格扭曲，因家庭搬迁、父母口角、代沟等原因孩子成长中问题的显现，以及物业管理的难度和公民对于公共事业完善的渴求，舆论与媒体的效应及其非公正误导等问题均所以涉及。
每一个人都活着重压之下，无论这压力来自于社会还是家庭，甚至是内心深处的自我施压，但是这就是现实，逃离压力的方法是换工作吗？换住宅吗？离家出走？... ... 太多的行为不仅仅会影响本人，更会大大的影响身边的人，八代内心对家庭温暖的缺失，造成了对家庭没有概念、意识，甚至是恐惧，在给予爱与接受爱上都存在着巨大的问题，对自由的渴望促使他喜欢没有家庭的生活方式，渴望关心与爱的心情又让他与砂川等人走到了一起，然而责任、家庭感、利益等问题一涌而上的时候，情感与理智的焦灼，令人更愿意用最简单粗暴的问题从乱麻中救赎自己，逃离开，虽然这真的不是一个正确的选择。互相的爱与被爱是这个社会维持稳定与发展的关键纽带。
没错，这是一本关于社会的书，凶杀案只是个引子，由案件引出的一个个家庭才是作者想要展现的。
卖方、买方、占有的人（共四个家庭）、邻居、管理员、卖方的朋友、凶手的女朋友一家、发现石田大叔的旅馆经营者一家、真正的砂川家。。。
印象最深的是两个男孩，凶手女朋友的弟弟，还有石田大叔的儿子，当然，卖方家的男孩也是冷静和敏锐的。这些孩子让我很佩服。
让我看了之后有些难受的是石田大叔，因为渴望家庭温暖和子女的肯定而变得脆弱和敏感，反而失去了很多。。。
旅馆经营者片仓义文让我敬佩，对石田大叔的尊重，对人的尊重，他处理得那么恰当。他小心翼翼地保护着女儿，也保护着石田大叔，他的客人。
书里的人物都是黎民百姓，给我的感觉是没有愚昧的人。只有各种社会问题导致的幸福和不幸。
对比国内的作家写的当代的故事，总感觉还是有些人物很愚昧的，这多少反映了社会现状的不同。
宫部的书大多描写社会现实，我觉得不应把她算作推理作家。2天80%的认真程度读完了，个人对经济方面的知识略有欠缺，所以不是很完美的读完，但确实是把泡沫经济的社会现实描绘的很好，我们以后会不会也会步入这个时代。还有，在人性面前，我们选择人性还是......
对于这本书，我甚至想不出一个太合适的评论题目。甚至都不想说什么，就让它成为阅读历史当中的一个斑点就好。但静下来想一想，阅读的过程并不晦涩枯燥，甚至还是有相当的趣味的。而为了理清人物关系，几个部分的重复阅读也没有让我心生烦躁。但当读到最后一页，掩卷而思的时候，我却忽然发现从书里面并找不出什么能让自己总结出来的东西。
在这本书里面，杀人案不过是一个导火索而已，除了有杀人案的背景之外，里面的内容并不以杀人案为中心。因此这本书肯定不能算作是侦探小说或者推理小说，应该只属于社会小说而已。但问题在于，如果是社会小说，就要求读者可以对社会背景有所了解，可以将身代入才能获得最好的阅读体验。无疑，作为读者的我不具备这些，因此，虽然也算有趣的阅读并不会给我带来什么特别的想法。而这种感觉，就好像十几年前读《简爱》然后觉得无聊至极的想法如出一辙。不在于书不好，在于阅读者有问题，仅此而已。
看不下去，很不喜欢这种风格的小说，一开始的噱头的确吸引到我看上去很像是悬疑推理但随着慢慢的深入，一直在纠结于小丝静子的独白让人渐渐失去耐心，写的那么多的人物却有很多纯粹是打酱油的，勇者物语也是部很冗长的小说但是起码有一条主线，这本书我找不到那个主线于是就放弃了
宫部阿姨的三部社会派巨作：火车，理由，模仿犯，现在我已经读完前两部了，和上一本《火车》不同的是，这次的《理由》简直就是一本虚构的报告文学，作者的下笔是以记者采访视角和上帝视角交叉进行，所以看到三分之二左右的时候，细心些的读者都能够猜出凶手是谁，以及犯罪过程，虽然这种写法使阅读的意外感大大降低，不及《火车》中靠侦探者逐步调查，抽丝剥茧的查出凶手所产生的震撼度来的强大，但是恰恰迎合了一点，就是宫部阿姨的细节至上的写法；事无巨细，每个过场人物都有着墨来详细介绍其个性及家庭，这种写法与报告文学文体在这部小说里配合的天衣无缝。
腰封上以房奴及地产泡沫破灭等敏感词汇来吊起中国读者的胃口，其实只是营销手段而已，本书的故事虽然涉及了地产泡沫，案件悲剧的发展也虽与不理性考虑自身收入而强行贷款买豪宅的弱智行为有关，但是这其实仅仅只是背景，宫部阿姨真正的要告诫读者的是家庭对于一个人的性格、弱点以及生活道路的影响，无论是凶手、受害者、报案人，甚至仅仅是一个与嫌疑人有接触的廉价旅馆老板的家庭，都被刻画的足够详细，让读者对出场人物的行事原因能够有深层次的理解。
家庭能改变一个人的命运，读罢全书，思考起自己现在的个性和状况，其实真的是和从小生长于斯的家庭有着千丝万缕的联系，每一个优点和每一个缺点，都或多或少的在父母亲友以及他们和我们相处的状态那里能找到原因，在我们感叹甚至埋怨为什么家庭造就了我们身上那么多缺点和弱点的时候，其实事已至此，早不能更改，真正应该做的是汲取教训，不要让自己的缺点再一次的影响家人，尤其是孩子的一生，虽然这是说来容易做来难，但是为了我们最亲近的人，也为了我们自己，努力吧
很平淡的一部小说，当然，也可以说不叫小说，因为，作者没有设置多少悬念，简直如传记作家一般原原本本，详详细细地记录正常事件发生地每一个瞬间。
只要不牵强附会，这本书是不会被称作“推理小说”的。试问推理小说，它的“推理”何在？故事是明显地表现出在事后记录，但却一点线索没有透露地顺序记下，仿佛引导读者一点一点了解案情。虽然很冗长，并全无精彩之处，但看完之后那种沉重感却久久难以卸下。
最近看古典推理看多了，偶尔看看布洛克和日本社会派的东西，虽说看起来不那么精彩刺激，但读完后的感受却都是很深刻的。
线索与细节一点点呈现出来，也许并没有太多的解密环节，但看起来的话还是很连贯，故事冗长却并不拖沓，虽然不那么一气呵成但也总有惊喜出现。尤其是这本书，我们如同当时所有的日本群众一样，恍若身处其中了解事件的每个细节，所以，虽不畅快淋漓，但层层渐显的情节还是很值的玩味的。
这本书奇怪的地方在于书名，看完后感觉《理由》这个名字给每一本书都会有合适的理由。一本书的书名当然很重要，如果文题不符的话，读之前和读之后都会很别扭的，我感觉叫个什么和房子、法律、家庭等等有关的明显或隐喻的简单或复杂的名字都听好，《理由》虽然“理由”多多，但太没特点了，差点我就失去读这本书的兴趣。
在这个世界上，总是有些人，是无法用正常的思维方式来理解的。而现在，这样的人越来越多，多到正常的人都会不由自主的怀疑究竟什么才是异类。
有人怨恨家庭，有人怨恨社会，有人怨恨人生，总之人生就是这样那样的不幸堆积而成的。越来越多的人成为边缘人，越来越多的人你总也想不明白他们脑子里到底在想什么。
我不能说社会灌输给我们的都是些好的正确的东西，但是最起码是让人在这个社会中正常生活下去就要认同的一些东西，这些东西对也好不对也好，只要想在这个社会中生活，就必须遵守这些潜在的规则，比如，家人的义务，一起生活的责任，等等。无法认同的人只能寻找途径就适应这个庞大的社会机器，因为这个庞大的机器是一时一刻也不停转的运行的，所以我们有时候说一些人的生活是扭曲的，这种扭曲是双层的，身体的，心灵的。
这本书看下来我只能说这些人统统超出了我的理解范围，我不明白凌子为什么不能和佑司断绝，以至于给自己的家人带来这样的创伤，我也不能理解静子夫妇的生活，总之，各式各样奇奇怪怪的人聚到了一起，就变成了我们看到的悲剧。
有时候我常常想，究竟是人扭曲了社会，还是社会扭曲了人呢？
理由的内核挺反常态的。八代佑司想摆脱家庭和束缚的做法有错吗，房东儿子岂不是也一样。在现代社会中，与他们有一样感觉的人很多。
完美家庭太过美好，像是无菌实验室的产品，而事实上，现代家庭中的冷漠和疏离并不算少数。在追寻案件的过程中，每个家庭都出来的问题，深埋于历史中，日常生活中不想触及，伤及到面子与尊严，不想扯掉那一点点遮羞布。
家庭之间的关系，是血缘关系，也是一种付出与收获、责任与义务，当你不想承担这个义务的时候，你却很难挣脱掉这种关系。再加上生活在东方注重家庭和伦理的社会关系中。挤压太久，难免走火。
像比较于煽情，阴暗反而更现实
理由比龙眠好多了。不仅是场面驾控与叙事能力，气氛的营造也很棒。每次我回家坐电梯时都会想到本书
我是被译者吸引进来的
都说了那么要命的缺陷半老师还打4星。
“完整生命的人”，这个是需要读者自己组合的吧。
如果那点社会问题就足以让一些人不顾全书缓慢的进程和视角跳跃带来的混乱，震撼到直接给五星了，我只能说他们没有在中国社会生活的经历，或者只被作者的光环吓住了。
同感，顶一下^_^