公園生活
2003-1-24
麥田
吉田修一
鄭曉蘭
无
本作成功營造出「總有什麼即將開始，卻又什麼都尚未開始」的現代特有的窒悶感，以及詭異的幽默感，另外還有種像是連是否存在都無法確定的渺茫希望之感。 －－村上龍
本書包含去年芥川賞作品〈公園生活〉與〈FLOWERS〉等兩個中篇作品。
吉田修一擅長描寫年輕人在都會生活的當下心情，尤其貼近真實的文字描述，更是受到讀者的共鳴。他自己十八歲才到東京，他覺得「自己即不屬於東京，也不屬於故鄉」因而在兩者之間游移的孤獨和鄉愁，就成了他書寫的動力。
〈公園生活〉是以東京日比谷公園為背景的小說，由於日比谷公園周圍大樓林立，分別是帝國大飯店、霞關的政府聯合大樓等，可說是都會叢林的正中央。很多人便會藉著中午到公園裡休憩作為抒解工作壓力的方法。故事藉由兩個彼此連姓名都不知的男女在公園中的相聚，描述都會人在冷漠的磚牆中渴望了解別人，也渴望被了解的心情。
吉田修一
日本現下最受注目的年輕實力派作家。
生於1968年，高中之前生活於長崎，後遷到東京。
法政大學經營學系畢業。以《最後之子》獲第八十四屆文學界新人賞。該作品也成為第117屆芥川賞入圍作品。
此後，陸續發表《碎片》、《青豌豆》、《Water》、《驟然暴風》等作品。2002年以《遊行》獲第十五屆山本周五郎賞，終於以《公園生活》奪下第127屆芥川賞。其他著作包括《最後之子》、《熱帶魚》和最新作品《星期天們》等。
无
曾有一阵子，我常常坐在一家熟悉的咖啡馆，相同的午后，相同的沙发，相同的咖啡，唯一不同的不过是我手中的书本，和周遭不同的人们：有腼腆的男孩和大概是初初相恋的女友，有放肆嬉笑的三两闺蜜，也有张口几亿项目的土豪生意伙伴。虽说无心窃听，然而当你的眼神焦点涣散后，四围的细语仿佛交织的旋律一般将我裹绕，我仿佛灵魂早已抽离，在漫无边际的遐想，以及凝望着那坐在被遗忘角落处的我。这般情景，大概和吉田修一小说《公园生活》中描述的男主角的状态，有几分相似吧。
当时的我，正处在人生情感的彷徨期，事业的拼搏遭遇到瓶颈，感情生活亮起了红灯，一下子将自己曾习以为常的轨道曳然而止，才发现自己早已在十字路口处不停打转。日本小说的主人公往往给我一种迷茫、内省、却随波逐流的印象，吉田修一这部书中两篇小说的年轻主角也不例外。无论是“公园男”与“星巴女”在公园偶遇后的逐渐熟稔，还是每月奢侈一次在帝国大饭店享受但渐行渐远的夫妻，或者与母亲、表哥之间难以接近的亲情，还有同事关系背后的出轨与背叛，以及因为彼此性格不和，加之沉默寡言，最后竟成为熟悉的陌生人的分居夫妇。
文中有句话让我印象深刻：“因为讨厌自己没什么要隐藏的，所以才会勉强装模作样，让自己看起来像是藏着什么似的……”。为什么我们会这么做呢？这大概就是都市人与人之间心灵的孤寂所致吧。在巨大的生存竞争压力与日益隔阂的人际关系中，每个人在渴望沟通的同时，却为自己立起一座无形的屏障。小说中一次与陌生人的偶然对话，一次意外被同事诱惑的偷吃，打破了这种道貌岸然下的屏障，闯入了不为人知却仿佛早已熟悉的他人内心。
又到了湿热烦闷的季节，我们不仅被停滞流动的空气所压抑，更被现代都市的迷惘目标所窒息。当说走就走成为一种流行时，在大自然清新空气中贪婪呼吸的我们却旋即仍要返回钢铁丛林之中，当男主角通过松开领带、吮饮一口咖啡、闭眼、深呼吸、抬头睁眼一系列动作试图将近景、中景、遠景的秩序在脑海中打乱时，已发现在公园几十年的老人仍试图用带着热气球的摄像机，寻找到自己的人生脉络。
回到本文开头的那个时候，当我回首检视自己，发现曾经一直享受的安逸活法，竟不是自己的生活时，才明白，内心以外的生活只是泡沫。“阳光下的泡沫，是彩色的；就像被骗的我，是幸福的……”
文/卢育涛 2014.04.12