当代名家名作精选
1970-1
天津人民美术出版社
王占娥
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自从油画进入中国。无论是绘画的基本材料抑或是颜色的运用乃至于艺术思想的表达。都迥异于中国画。给国画带来一定的冲击，但是也给国画艺术注入了新鲜的血液。同时油画在中国的发展过程中。在一定程度上也受到国画的影响。那么怎样做才能使这两种风格迥然的绘画种类互补。又不能破坏其基本面貌？怎样才能在这两种艺术风格中间做到游刃有余？这就促使画家有了新的思考。也对画家的艺术功力有了全新的考核标准。尤其在当代社会发展多元化。如果只精于一门艺术是不适应这个时代发展的，所以说可以不精。但不能不通。在中国画家群体中能够身兼中西两种绘画风格的画家不是很多。能称的起“精通”的则更属凤毛麟角。现代画家中舍徐悲鸿、刘海栗等数位大师之外，无人可执此牛耳。然而随着几位大师的相继谢世。在这一领域似乎乏人问津，有的话仅是浅尝既止不在深入。是画家对各自艺术领域的专一。抑或是知难而退，（这两种艺术都深不可测，择一而修都须耗毕生精力。何况两者并进）。原因种种不得而知。 而李振飞的出现似乎给沉寂已久的领域。带来一线曙光。我和李氏相识于一年前。这个人给我的印象极为深刻。当时我只知道他画油画。我第一次见到他的油画作品时，真是难以相信这个说话歉逊、谈吐儒雅的画家。创作出来的作品竟然是那样的粗犷豪放。气势逼人。另我没想到的是他的国画造诣也是非同凡响。直到最近李振飞把他几幅国画作品寄来邀我观赏。这才知道他也画国画。细观之下不由得拍案叫绝，他是以猫为主体原型创作的。当然风格还是沿袭了他以往的风格。还是那么豪放大气。但是也缘于此。作品中的猫少了一些表现猫的可爱和乖巧的成分。更多的是如何表现猫的野性和桀傲不驯。单凭这一点就已经标异于其他作品中的猫了。然而这还是次要的。主要的是他的手法与众不同，在众多的绘画技法中。可以说是首开先河。在他的作品中很少看到各种皴法的罗列乖，堆积。作品中的一切是那么自然仿佛都是信手拈来。初看似乎不合规矩细看却又不越雷池半步。画家巧妙的运用水墨在生宣纸上会产生洇渍的状况。在这个基础上再略加修饰。从而作品中凸显出水墨味道十足。据李振飞讲。这种画法是他在一次偶然嬉戏中领悟到的。从这里可以看出一个具有深厚艺术功力的画家。在举手投足间都是可以发现美、创造美的。而这种无形之美才是大美。我个人观点认为艺术之美妙在天成，去掉一些有意识的人为雕饰的成分。这种美才是最自然的。老子《道德经》中讲到： “道，可道，非常道”、 “大道隐于无形”。在李振飞的画中。我似乎找到了这一点。没有用各种人为的皴法。只是巧妙的把握了水墨的洇渍。来表现作品中的物象。所谓，“有形有意均为假，到无心始见真”。贵就贵在这种化腐为朽为神奇的无法之法，无形之形的技法上。今后如果再发展创新。我看就叫“振飞皴法”也未尝不可。
汪京元，1957年生于湖北嘉鱼簰洲湾。1989年就读于中国美术学院中国画系，草书作品被中国美院收藏；2002年毕业子湖北美术学院油画本科，获学士学位，油画作品被湖北美院收藏。现为中国书法家协会会员、武汉大学数码艺术硕士、湖北咸宁职业技术学院艺术系副教授。主要个展1999“山野的风•第2回”-汪京元作品展，湖北。1994“山野的风•第1回”-汪京元作品展，中山。主要联展2002“四人油画展”，湖北美术学院展览馆，武汉。1996“巴黎中国书画作品义展”，法国，巴黎。1995“全国第六届中青年书法篆刻家作品展”，北京。1993“海峡两岸书法联展”，武汉、中国台北。1992“全国第四届中青年书法篆刻作品展”，枣庄。1991“第五十二回国际文化交流展”，日本，东京。录入典籍2008《中国当代艺术文献2008》，湖南美术出版社，长沙。2008《中国艺术经典收藏》，2008第8期，中国科学文化出版社，北京。2001《书画魂》，河南美术出版社。1997《世界名人录》，中国国际交流出版社。1996《中国当代名人录》，中国人事出版社。1991《中国现代书法界人名辞典》，河南美术出版社。1990《中国当代书画家大辞典》，黄河出版社。作品入选的专集2000《百年经典•中国书法全集》1997《世界华人书画作品选集》1995《中国当代楹联墨迹集）1993《国际现代书法集》1986《全国青年书法篆刻作品选》作品获奖情况1998“红岩杯”全国书画大展（特等奖）1998华山中国书画大展（二等奖）1997“97红烛颂”全国书画作品大展赛（银奖）1997湖北工人画廊第七届书法展（银奖）1991“井冈杯”全国书画大赛（一等奖）1991湖北省第二届书法篆刻展览（一等奖）1988首届全国五台山杯书法篆刻大奖赛（三等奖）1988中华杯全国书法大奖赛（三等奖）作品收藏及刊刻1999中国常德诗墙1996韶山毛澤东图书馆1993韶山毛泽东纪念馆1992河北迁安博物馆
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《当代名家名作精选:汪京元抽象油画》由天津人民美术出版社出版。
