朱自清作品精选
2003-04
长江文艺出版社
庄桂成
无
朱自清的文学创作成就主要集中在散文和诗歌方面，其中又以散文成就为大。朱自清的众多散文，读了之后被人叹为奇迹，誉为“白话美术文的模范”。例如《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》、《温州踪迹・绿》、《荷塘月色》、《给亡妇》等佳作，都令读者如痴如醉，好评如潮。而朱自清的散文之所以优美动人，主要得益于以下两个方面：
其一，精巧的结构艺术。朱自清的散文结构，可以分为纵式结构、横式结构、自由结构。纵式结构的散文一般以时间、人物活动或事件发展为序，循序渐进，环环相扣，如朱自清的《执政府大屠杀记》、《桨声灯影里的秦淮河》、《松堂游记》。《背影》。《旅行杂记》等。横式结构的散文木注重对事情发展始末进行记叙，而是集中笔墨写出几个剖面片断，用主旨联贯内容，浑然一体，如他的《春》、《冬天》、《南京》、《威尼斯》等。自由结构的散文，其记叙、议论、抒情融洽无间、纵横自如、生动跳跃，如诗歌般敏捷灵活、驰骋无际，如《温州的踪迹》、《匆匆》、《儿女》等。朱自清的散文并无定态，但有独到的艺术特色，值得读者玩味借鉴。
朱自清的散文构思精巧、结构多变，很讲究层次间起伏跌宕。虽然没有长江大河浩荡奔腾的气势，但有涓涓细流的曲折委婉，别有一番滋味。例如《背影》这篇散文，就是紧扣文眼而结构全文。它的结构重心，始终没有偏离“背影”这一焦点。全文共有四次写到背影。第一次是下笔入题，“我最不能忘记的是他的背影”。第二次是实写，用笔较浓，具体而细腻。第三次是离开车站时，只是虚带一句。第四次是记忆中的背影，是多年强烈思念而产生的景象。由此可以看出作者大胆地因枝剪叶，戴花取势，使散文疏密相间、详略得当、虚实交杂。
其二，优美的语言艺术。朱自清堪称新文学史上一位出色的语言大师，他的散文语言有自己独特的风格。他的散文语言通俗易懂，明白如话，注意运用北京知识分子的口语，我们不妨称为通俗美。不论是朴素动人的《背影》，明净淡雅的《荷塘月色》，委婉动人的《儿女》，抑或是《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》还是《择偶记》《台州的冬天》都能以平常人说话的口吻来写作，从口语中提炼出有力的表现方式，写得朴素淡雅，犹如清水芙蓉。
谈朱自清的散文和诗歌创作
匆匆
歌声
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
航船中的文明
女人
白种人――上帝的骄子！
背影
阿河
哀韦杰三君
飘零
白来
荷塘月色
一封信
《梅花》后记
怀魏握青君
儿女
旅行杂记
说梦
海行杂记
威尼斯
佛罗伦司
罗马
滂卑故城
瑞士
荷兰
柏林
德瑞司登
莱茵河
巴黎
西行通讯
“海阔天空”与“古今中外”
扬州的夏日
看花
我所见的叶圣陶
论无话可说
给亡妇
你我
谈抽烟
冬天
……
无
小时候给我印象最深的朱自清的作品有几篇，像是《背影》、《绿》，还有《荷塘月色》。他的作品和梁实秋、沈从文的风格有很大的不同，也许是因为从小生长在江南水乡的扬州的缘故吧，他的作品里更多的是用细腻的文字描绘的景色、心情、故事。
中国的文字博大精深，这个我是一向知道的，但能如朱自清先生那样运用它们，仍是令我惊叹不已，记得那个时候当我读到荷塘里飘来的香味如远处高楼渺茫的歌声时，我的感觉真的就像被人在后背上拍了一巴掌似的，从来没有想过用渺茫来形容那若隐若现的歌声，再用这种歌声来形容那似有似无的香气；他看见的那种绿，被他形容得那么的可爱，那么的特别，仿佛就在眼前荡漾着，却也如远在天边那般不真实，直到现在我仍是觉得我从没有见过这么美的绿色，也许它在某个春天的某个角落里等着我去发现；他写的父亲的背影，让我每次在火车站与送我的父母告别时都不愿看他们的那一个转身。。。。
今天再读这本精选集，让我再一次深切的感受到朱先生文字的美妙。夜色中秦淮河的桨声灯影，夏日里扬州的瘦西湖，还有威尼斯、罗马、伦敦。。。。在他的文字中那些声音、颜色、味道都是那么真实，如图画一般向我展开，伸手可及。我想那些被他用在文章中的文字们也都深以为荣吧。
附：佛罗伦萨在朱先生生活的时代被译成“翡冷翠”，想起来那个城市一定晶莹夺目又凉爽宜人，这个名字深得我心，从前的文人们的诗情画意连译名中也可见一斑了。