书艺珍品赏析第十辑 赵之谦
2009-3
湖南美术出版社
洪文庆 主编
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赵之谦对书法艺术的贡献，不仅在于将金石上的魏书落实成为纸笔上的魏书，还在于他的结字和章法的创意，熔书、画、印于一炉，使之产生书中有画、画中有书，书中有印、印中有书，乃至印中有画、画中有印之丰富多变的美感。
赵之谦（1829～1884）《节录史游急就篇》《语摘》《张衡灵宪四屏》《抱朴子内篇佚文》《花延年室收藏校订印》《节潜夫论劝将篇》《八言联》《诗稿》《论学丛札》《尺牍》《花卉图》《牡丹图》《水经河水注》碑学乡愿——赵之谦书法略论赵之谦和他的时代
《致湖沁园书》 任何学习都是从模仿开始的，尤其在特别强调传统的书法艺术中，临摹作为继承的重要手段，一直被视为重中之重。清光绪二十九年（1903年），40岁的齐白石开始第一次远游，从西安来到北京，结识了书法家曾熙（号农髯）和李瑞清之弟李瑞荃，在他们的指导下开始临习《郑文公》、《爨龙颜》，二碑均系南北朝刻石，结体和用笔多存隶法。齐白石写字题匾一度多用两碑书体，如《借山馆》。 40岁以后，齐白石书法进入了多体摹仿期，绘画上临习徐渭、八大山人、金农等人的作品，题画款识书法上开始临摹金农楷书。金农书法从汉八分入手，后来又出入于《禅国山碑》和《天发神谶碑》，“以拙为妍，以重为巧”（马宗霍语），创出“漆书”一体，用之于题画，古拙浑穆而别有意趣。齐白石不取金农所谓的“漆书”，而仿效如启功指出的那种“字体扁扁的，点画肥肥的”金冬心自书诗稿的字迹风格。他对学生于非闇说：“冬心的书体有他的独创性，最好是用这种字体抄写诗集，又醒眼，又可以唱念，更可以玩味。”齐白石那么喜爱金农书法，原因可能有二：一是其以“漆书”为代表的独富个性的字体所具的美术化倾向，正合齐白石胃口；二是书林众多的风格类型皆已被前贤染指甚至写得烂熟，他认为，如不是效法金农石破天惊的反叛精神是很难收到一鸣惊人的效果的。因此，他将学到的金农书体大量运用于题画款识，留下了不少书迹。《致胡沁园书》，深得金农书法神髓，且取其古拙，并参以碑意，然后在用笔与结体上稍作调整，拉开了一定距离。由《致胡沁园书》同所谓金农的那种“字体扁扁的，点画肥肥的”的字体比较，齐白石的金农体，比起金农自己所写的，更显得自由而奔放得多了，一改金农的那种矜持、做作的感觉，然而齐白石的笔力比起金农来却稍逊一筹。此时的齐白石“金农体”得到了赵元礼、杨圻、黎松庵、汪荣宝、张次溪等人的一致肯定，对此，齐白石不无自得地说：“与公真是马牛风，人道萍翁正学公”（《书冬心先生诗集后》），“愧颜题作冬心亚，大叶粗枝世所轻”（《作画戏题》）。齐白石从书画结合上体味金冬心的书法，也从金冬心书法的源流上溯《天发神谶碑》等碑刻，由此而使自己的书法与绘画进入了新的境界。 ……
《书艺珍品赏析》值得您细细品赏： 书法是中国历代文人透过书写将个人的文艺涵养、审美追求，直接显露的一种艺术形式。我们从古今书法家的作品中，追想他们挥毫运笔时的情景；也从纸绢的墨痕中，寻思他们内心的悲、喜、忧、乐。欣赏书法，是忙碌紧张的现代人在精神生活上的极佳选择，但在中国三千年的书法历史中，墨迹碑拓浩如烟海，实不易尽窥。所幸这套《书艺珍品赏析》系列60册，精选了50本书家专册与10本书法概念专题。内容深入浅出，版面精致典雅。我很乐意向爱好书法的朋友们，推荐这套值得细细品赏的好书。 ——实践大学副教授：卢廷清 书法，带领我们回归文明与精神的家园： 书法，是中华民族的传统艺术，是中华五千年文明的精神家园，在科技高速发展、资讯空前发达的今天，置身于世界一体化、文化多元化的历史进程中，我们需要寻根，需要回归精神的家园。打开《书艺精品赏析》丛书吧，它意味着叩开精神家园的大门，满园芬芳，欢迎您来心情采撷。 ——上海大学美术院教授：徐建融 书法是训练耐性的最佳捷径： 将书写作为一种艺术，这是中国文化特有的。我从小勤习书法，临帖写字，把字写得跟前人一模一样，这是一种心性、耐性以及眼力的训练，等同于西方艺术里的素描训练，训练了我准确把握比例、造型的能力。可惜具有优良传统的书写艺术，在电脑化的时代里逐渐衰落。不过，可喜的是，这套《书艺珍品赏析》丛书，挑选了从古至今50位书法家及10个与书法相关的主题，通过介绍和比较，让人轻松地了解书写艺术的演变及其要义。这在今天难得书写的社会里，尤其值得推荐。 ——著名画家、建筑师：陈其宽
我同时还买了一本<赵之谦书法精选>,两者所选作品上虽然有很多重复,但这本书加了赏析文字,并与其他名家作品进行了一些对比.感觉也可以一读,书很便宜,印刷质量挺好.象我一样喜欢赵之谦书法的朋友,可以看一看.
印刷质量不错，内容也令人满意