吴昌硕修震泽许塘记-历代书法名迹技法选讲
2012-3
湖北美术出版社
雷志雄
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吴昌硕(1844～1927年)，名俊卿，字香补，后更字昌硕、仓硕、苍石，别号缶庐、苦铁、大聋、破荷亭长等，浙江安吉人。少因战乱，流亡于皖鄂间。后归乡务农，垄耕之暇，仍苦读不辍。清同治四年(1865年)得补试秀才，光绪二十二年(1896年)被保举为安东(今江苏省连水县)县令，到任仅一月即辞官南归。1913年9月，被推为西泠印社首任社长。
吴昌硕少好刻印，由其父启蒙，后从俞樾习诗文及训诂之学，从杨岘习书，从任颐习画。其诗书画印，无所不能，无所不精，能集古今众家之长，别树一帜。流风余韵，至今不衰。开宗立派，为近世一代宗师。
吴昌硕书法，真行草苍劲郁勃，篆分拙朴雄浑。各体皆擅，尤以篆书为最佳。
清代篆书甚盛，高手层出。综其大概，可分二宗：钱坫一宗，摹拟古刻，线条匀整工致，重装饰意味；邓石如一宗，线条起伏流动，重书写意味。吴昌硕则为集大成者，用笔虽得自邓石如，但能一变文人士大夫阴柔、文雅、含蓄的书风，强调雄浑刚健的阳刚之气。结体上不忽视视觉效果，以石鼓文为基础，打破小篆过于方整规范的结构，参差错落，使空间处理与其运笔节律得以谐调。
《修震泽许塘记》，书于清宣统二年(1910年)，191
5年又曾复检，是吴昌硕晚年(67岁)得意之作。吴昌硕中岁以前的篆书，结字十分精意，用笔节奏也较平稳。晚年后，结字渐见恣肆烂漫，用笔也更富节奏变化。研习时宜用短锋羊毫，浓墨书之。结体不宜过于强调垂脚，中宫不宜太上，有“蜾扁”意趣。上下结构者，重首冠的覆盖统领；左右结构者，左低右高，参差取势，但不能效之过尤而失于身斜肩耸。画简者须紧结严峻，画繁者宜开张豪迈。用笔要圆浑豪肆，老辣深沉。藏锋落笔宜重浑，收笔不刻意作回势，于重浑中见灵变。中锋行笔，万毫齐力，至转折处也不可懈怯。平画要在平中有曲，以显浑劲，直画起止略作提按，以显浑重。一曲中要留意势向转换，不可轻滑而去。
吴昌硕之高妙处在用笔，其用笔看似单纯，而实集邓(邓石如)、赵(赵之谦)之法而不显巧饰，于爽快淋漓中见变化。然能臻此境者，除对艺术有极深的体悟之外，不可不深究邓、赵之法，于杨沂孙之谨严、徐三庚之宛畅亦不可不知。若入手即求浑朴，必流于浑浊。
吴昌硕的好东西，难得的！
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入门字帖。