归隐
2012-10
河北出版传媒集团，河北教育出版社
傅旭明
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《归隐》包括两个部分内容：图像与文字。这二者无形中构筑了作者作品的精神骨架。 在作者的图像中，他捕捉的视角以及应运而生的表达方式，无时不透露着其敏锐的观察“事物”的独到之处。这“事物”中既有社会的，也有个人的；既有现实的，亦有记忆与理想的重叠。在此前提下，他的图像叙述是有“故事”的，这“故事”是通过画面中的几近真实的形象来呈现。而作为呈现的主要途径：笔触的表现，无时不在叙说着图像的来龙去脉，前因后果。这样看来，此时的笔触亦不是单纯的笔触了，它承载了超越物质表象的某种精神向往的心灵诉求。
傅旭明，1973年生于江西都昌。1993年毕业于浙江美学院附中，1997年毕业于中央美术学院国画系，获学士学位。曾任《中国经济时报》资深调查记者，现为中央美术学院城市设计学院教师。发表逾百万字，艺术作品著有《中国当代青年画家——傅旭明》。多次举办个人画展，多次参加中国当代艺术的重要展览，作品被国内外博物馆、艺术机构和私人收藏，被编入《中国新艺术三十年》。
归隐火水中花唐当我们老了断念归隐蓝尾鸟十四行蓝斜格末代缘曲木雀儿日落色界四个竹节的玩偶桃红岭同渡人土中午月光黄金堰铁板老钟还在有平顶房子的树林玉米大娘月光云居漫步月光下的彩旗初雪送别初雪送别窗外开往春天的地铁东三旗隔离四棵树天堂年轮世界扬州印象那年春节我们回家前浪后浪柯桥前路玉树花开西湖琐忆
她特别羡慕别的母女相挽着，或者手拉手，一起逛街、吃东西那种亲昵的样子。她也很想去亲近母亲，但每一次在一起的时候，她都退缩了，她不敢，因为母亲永远都是那种拒人于千里之外的态度和神情。这所有的所有都不是最要紧的，最让她心灰意冷的是母亲常对她说的那句“我们不是一路人”，每次想到这，她都会胸口发闷。不仅是因为这句话无论如何都听起来都那么绝情，更要命的是，这的确也是事实。据说，母女的关系常常是极端的，要么亲密的不得了，要么死对头。而这个关键点是在女儿青春发育的时候，而青春期遇到更年期是最常见的现象。可是，当年周丽青春期到来的时候母亲还不到40岁，而且她很早就去了寄宿学校读初中，读高中，最后到省城读大学，本来基本没什么冲突的机会。可是有一件事至今是她心理一直不能打开的结，还是快升初中时月经初潮，她格外恐慌，母亲不仅没告诉她有关知识，而且还把她臭骂一顿，让她洗衣服，她还下河洗澡，母亲居然也没有阻止。有一次，她忘了什么事情，她和母亲顶撞了几句，母亲抄起大木棍揍得她青一块紫一块，之后她一个多月不和母亲说话。 她和母亲能共同认同的却是那句“不是一路人”，她们的人生观、价值观也截然不同。在她看来，母亲想要的人生应该是光鲜亮丽，轰轰烈烈的，嫁的男人也应该是有钱有地位，风趣富有。正是因为这样，自打周丽记事开始，母亲一直在埋怨父亲没有出息，没有能力也没有情趣。她说她担心周丽以后找的人还不如她自己，于是按照她的价值观，帮周丽托亲戚物色大学毕业后的工作岗位，甚至结婚的对象。而周丽一口回绝了她的安排，决意踏上了北上的列车。 让周丽最不能接受的是，即便是父亲住院期间，母亲什么时候出门都要涂脂抹粉，注意打扮，而且常常惦记着去逛商场。而母亲对她也完全失望，因为在她眼里，一个全职妈妈没有自己的收入和事业，就是彻底失败的女人，她永远要听丈夫的安排和指挥，而丈夫的一切行动她却无法掌控，一旦丈夫出轨，或者有什么变故，她该怎么办。周丽说她从来就没有想过这些问题，她反问说即使想到了干涉了又能怎么样。母亲又是一顿臭骂，最后一句“我懒得管你”作罢。 周丽最近的心理压力，不仅仅来自于父亲的身体状况，对于丈夫的状况也是一个因素。当然并非母亲所担心的那些，而是近两年丈夫经历人生转型期，经济和事业双重压力会损坏他的健康，而自己除了照顾好孩子的学习和生活之外，她一点也帮不上忙。 对于自己，她也不是真像和与母亲对话时那样从没考虑过。在怀孩子之前，她一直在一家外资的互联网公司上班，而且干得很有些成绩，她检查发现有孩子就很快向公司递了一份辞职申请，上司劝她还是等休完产假再来上班，或是实在打算走那时候再考虑也来得及，她还是坚持辞了，她希望自己能安安心心专职在家里孕育孩子，不仅是互联网公司里电脑太多，辐射会影响到胎儿的发育，她也不想影响丈夫工作事业的注意力，为她和肚子里的孩子担心。而以现在的情况，她想如果她去找一个地方重新开始工作，虽然在经济上减轻丈夫的压力，但孩子的接送和学习辅导就无法顾及了，最后得不偿失。但自己的工作的事，如果一点也不考虑，等孩子生活和学习能基本自理时再想去上班，又恐怕年龄大了，就很难找到合适的工作职位。 ……
