简明小号教程（上下）
2012-1
上海教育出版社
徐瑞础
作者长期从事小号演奏与教学工作．具有丰富的舞台演奏经验与教学理论知识和教学实践经验。本教程是他小号演奏与教学实践经验的结晶。
根据循序渐进的教学原则．作者采用三合一的框架结构．将技能、技巧配相应的练习与练习曲、乐曲．同时与乐理知识有机结合．使教与学既方便扎实．又具针对性。读者入门容易．提高也不难。
本教程有针对性地编排了339条练习、187首练习曲、64首乐曲；部分有难度的曲目附有言简意赅的练习提示．既方便学生掌握技术要领．也有利于对音乐的理解。
乐谱行距适中，美观大方；中小练习曲、乐曲不翻页．方便练习。
徐瑞础，浙江诸暨人，国家一级演奏员、中国音乐家协会会员、上海小号研究会高级顾问。1946年7月出生于上海。1961年考入上海管乐团学馆，师从孙其军、朱起东教授学习小号，曾任上海管乐团、上海京剧团《海港》剧组、上海乐团、上海电影乐团小号首席。1978年获上海市青年演员汇演小号独奏一等奖。1984年至1986年兼任上海音乐学院小号专业教师。
简明小号教程(上)
一 小号基本知识
二 基本技术练习
三 各调音阶练习
简明小号教程(下)
四 各种技巧训练
五 总复习
版权页： 插图： 1.口形练习 在小号吹奏中，口形是最主要的技术之一。 小号和其他铜管乐器一样，是靠双唇的振动来发出音响的。为了使双唇振动，就需要有两个点来固定双唇，这两个点就是嘴角顶端。嘴角一定要坚强有力，这是形成正确的吹奏口形所必需的条件。 在练习口形时，先不用乐器，可以面对镜子观察双唇的动作是否正确。先将双唇自然合上，既不使上唇包住下唇，也不要使下唇包住上唇，而是使合拢的双唇保持平整，并紧贴牙齿。双唇紧贴牙齿必然使嘴唇肌肉朝左右嘴角方向运动，与嘴角相连的肌肉群也会同时紧张起来。这时，要尽可能使嘴角肌肉群收缩，以形成坚强有力的嘴角（图2）。同时，下巴朝下伸展，使上下口轮匝肌（嘴唇边缘的肌肉组织）之间产生闭合的力，从而形成一个正确的吹奏口形（图3）。 如图箭头所示，是肌肉的用力方向。肌肉力量与音高成正比。在吹奏高音时，必须使嘴角集结的力量朝嘴唇中间集中，以增强嘴唇肌肉的力量。 在吹奏时，对不同音高的音，运用嘴角肌肉和双唇肌肉的力量也要不同。两嘴角肌肉集结形成的结合点，要始终保持坚实有力，犹如磐石，就是指它不可动摇。初学者在用号嘴练习阶段，一定要仔细去体会，并用拇指和中指试着去推嘴角此时形成的结合点，以推而不动为正确。 一个正确的口形是学习小号吹奏的先决条件。练习者可以对着镜子，注意上下唇吻合处是否平整，反复、认真地练习，切不可急于求成。 2.号嘴练习 号嘴（图4）应放置在双唇的哪个部位？或者说双唇各占号嘴直径的比例是多少？传统的比例是上唇占号嘴直径的三分之一，下唇占三分之二（图5—1）；也有上唇占号嘴直径的五分之三，下唇为五分之二的（图5—2）。现在普遍主张号嘴应放置在双唇的中央，即上下唇平均，各为二分之一（图5—3），使嘴角两边的肌肉张力和合力均等（图6）。多数小号演奏家认为，号嘴直径在上下唇的比例应该因人而异，不能强求一致：要选择使自己的双唇在吹奏时感觉妥贴、舒适的比例。
《简明小号教程(套装共2册)》着重讲解最基本的吹奏方法，由易到难、深人浅出地介绍各种吹奏技巧，同时附有相应的练习曲和乐曲。在使用《简明小号教程(套装共2册)》时，教师可根据学生的具体情况灵活掌握，不必拘泥于《简明小号教程(套装共2册)》的排列顺序。
已经在使用这本书了，适合初学者入门也适合其它层次的教学，很细致
这些书到的非常快，给予了我帮助。
作为专业书，这个价很合理，印刷也比较好。
好，现在练习就用的是这本书。
内容还不错，基本的东西都有；但是也没有感觉特别好的地方。