流动的图画
2011-10
上海远东出版社
周炳揆
247
有人说，音乐是流动的图画。作者喜爱欣赏音乐，他从独特的视角谈到了音乐，特别是古典音乐在其生活中的地位。然而，生活又是多元的。 作者自幼接受中华传统文化的教育，居住在上海的一个颇具历史、文化沉淀的地区，对生活也多有体悟。他的记忆并不局限于音乐，也包括收藏、游历、体育……怀念长辈、思考历史，表现了作者对上海这座城市的热爱和对社会进步的尊崇。
周炳揆，职业经理人。美国伊利诺亚大学厄巴那一夏佩恩校部比较法硕士。曾任美国Hill&Knowlton公共事务顾问有限公司上海首席代表，瑞士科莱思化工（中国）有限公司董事总经理，美国AZ电子材料集团中国一香港地区总裁。1983年起在报纸、杂志发表文章，现定期为《新民晚报》“夜光杯”专栏撰稿。
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2010年5月8日晚，上海东方艺术中心。夏尔·迪图瓦指挥完《春之祭》的最后一个音符，观众仍沉浸在欣赏音乐的快乐中。这是费城交响乐团前后五次在上海的演出中，最成功、最富于激情的一场。不过这个结论可能有点武断，因为，我仅到现场听过四场，1973年“费交”首次访华，我并没有机会现场聆听。我一直想找一位亲临“费交”1973年首次访华演出的朋友聊聊，听听他（她）对那次演出的感受，但始终未能如愿。这不足为怪，因为在1973年，听“费交”演出是一项政治任务，当今年长的音乐爱好者，在那个“四害”横行的年代，大都是身陷囹圄的。 话说回来，倒是“费交”的演奏艺术家更具有历史延续性。参加1973年访华演出的阵容中，有十位演奏家至今还在“费交”任职并参加了5月8日晚的演出。65岁的小提琴家哈罗德·克林恩参加了1973年访华，他透露了一些鲜为人知的细节：江青当年和时任指挥的尤金·奥曼迪曾发生“冲突”，因为她执意要“费交”演出贝多芬《第六交响曲》而不是原定的“贝五”。奥曼迪起初反对临时改变演出节目，但他最终还是“入乡随俗”，和这一“中国特色”作了妥协。可问题来了，要在一两天内找到供乐队排演的乐谱，在当时的条件下几乎是不可能的，国内那时根本没有和“费交”规模相当的交响乐团。于是，北京图书馆紧急行动起来，并要上海空运所有能找到的“贝六”乐谱到北京，结果，收集到的乐谱参差不齐，无法达到交响乐团排演的要求。幸好，“费交”的演奏员大都能默记“贝六”全曲，演出总算成功。 “观众很有礼貌地鼓掌，他们看上去就像是听到了一些非常奇怪的东西。”克林恩回忆道。当时，他28岁。 从奥曼迪的“贝六”到沃尔夫冈在上海体育馆演出的《艾伦施皮格尔德恶作剧》，从萨瓦利什登台上海大剧院指挥《展览会上的图画》到艾森巴赫在上海东方艺术中心挥棒肖斯塔科维奇《第五交响乐》，乃至迪多瓦的《火鸟》、《春之祭》，“费交”贡献给上海观众滔滔汩汩、异彩纷呈的音乐永远回响。我期待“费交”再访问上海五次，但是不需要花三十七年的时间。 ……
