文德斯的旅程
2005-05
广西师范大学出版社
卡特・盖斯特,韩良忆
203
韩良忆
无
维姆·文德斯（Wim Wenders，1945-），20世纪六七十年代“德国新电影”运动领导人之一，二次大战后德国导演中最具代表性的一位。他与法斯宾德、赫尔措格等人将新生命带入德国电影，为垂死挣扎的电影工业寻求突破，使战后被美国文化压得透不过气来的德国电影获得一线生机。 本书涵括了文德斯第一时期（1967—1977）的德国电影以及他（1978—1985）定居美国期间拍摄的影片。这些作品呈现出“德国新电影”运动的发展痕迹，记录了“二战”后消沉的德国，刻画了那一代年轻人的寂寞、孤立与迷惘，传神地表达了这位新趋势的代表人物着迷于寻找欧洲与美国精神之关联的强烈意念。 文德斯的影片融合了欧洲作家电影的叙事艺术与美国类型电影风格，随着作者对其多部作品的深透分析，一个个充满诗意与虚空感的世界展现在我们面前。
作者：(美国)卡特·盖斯特 (Geist.K.) 译者：韩良忆卡特•盖斯特，毕业于美国密歇根大学，研习文学、历史及艺术史，文章散见于Art Journal，Film Quarterly及Post Script，并于伊利诺伊州立大学教授电影研究。 韩良忆，台湾大学外文系毕业，做过录像带字幕翻译，儿童英语老师，报社编译、记者。译作有《认识爵士乐》等，著有电影小说《寂寞芳心俱乐部》、散文集《罗西尼的音乐厨房》。
译者序作者序前言故事与影像：电影学校时期首部剧情片：《守门员对点球的焦虑》失而复得：《红字》《爱丽丝漫游记》公路电影：《歧路》《道路之王》《美国朋友》好莱坞：《哈默特》《水上回光》《事物的状态》《得克萨斯州的巴黎》附录一：文德斯作品年表附录二：彼得·汉德克的电视电影附录三：文德斯的时空戏剧——从《欲望之翼》到《咫尺天涯》参考书目索引
书评维姆·文德斯，二次大战后德国电影导演中最具代表性的一位。本书真实再现声誉日隆的电影大师，充满迷惘、挣扎、奋斗的艰辛历程，凝聚矛盾冲突情结的代表作。维姆·文德斯，二次大战后德国电影导演中最具代表性的一位。他记录了这个消沉的国家，刻画了那一代年轻人的寂寞、孤立与迷惘，他的胶片中掺杂着他对文化和世界的理解。
本书涵括了文德斯第一时期(1967-1977)的德国电影以及他(1978-1985)定居美国期间拍摄的影片，融合了欧洲作家电影的叙事艺术与美国类型电影风格，随着作者对其多部作品的深透分析，一个个充满诗意与虚空感的世界展现在我们面前。
无
想买的书在网下都 看过了，文本没问题，就是觉得网上买的品相大多有瑕疵。
大师系列，都值得收藏。看了就知道了。
他处理电影，记录性大于操纵性。他的电影总是透过城市、风景、事物以及拍片的那些人，来处理当时的那个时代。在文德斯眼里，拍电影可以参考或运用美国式的技巧捷径，但最根本的还是要从内心认同这个观点：电影不是要展示任何东西，而是借以保持事物的原样，例如《三张美国唱片》。
几乎每部文德斯的电影都有一个孤独、压抑自己、冷漠甚至麻木的主人公，男性居多，他们演绎着过分亲密、腻爱是如何让两个甚至更多当事人互相羡慕/嫉妒/恨。那种裂变的过程优美、凄美且卑微，最后拼了命地想遗忘不愉快，却发现自己成了自身和社会都丢不掉的包袱。
我不知道是先看文德斯的电影，还是应该先读这本书。无疑，通过读这本书，我觉得每个读者都在面对文德斯相对晦涩的那部分电影时相对来说比较容易一些。
例如《守门员对点球的焦虑》《歧路》或者《事物的状态》这样的作品，我第一次看的感觉就是无数次的想要睡去，甚至是真的睡过去了。
看完这本书之后，才对文德斯内心里的一些矛盾有所了解，进而对那些电影作品有了更进一步的理解。
自我感觉，本书还是容易理解的。作者把他《德克萨斯州的巴黎》之前的作品条分缕析地分析得相当清晰，从而让读者对他的创作特点与路线有了一个清楚的认识。
但我还是推荐先看一看文德斯的电影，回过头再读这本书。这样感觉比较好，如果顺序倒过来的话，还是有偷懒的嫌疑。先让我们在文德斯的电影迷宫里体验一下迷路的感觉，然后再感受一下旁观者清的感觉。
书本身有点论文化
不容易读懂
但是对于文德斯的一些重要命题
例如在路上的那种寻找
以及人与人无法交流而命中的那种孤独感
以及他对于以摇滚乐为代表的美国文化的从兴奋到失落的过程
可能在一定程度上代表了整个新电影运动