李涵画集
2010-9
北京工艺美术出版社
贾德江 著
235
古人山水画中层云荡胸，飞鸟人目穷目之所极而收之于笔下的生态景物.如今也同样难以和现代生活接轨。而花鸟画则不同.其题材内容，如花鸟动物、树石流水，题材广泛且古今并无不同。内容不变.作品变化也只是在形式上、风格上，表现方法因时代和画家个人选择而略有差异，谈不上孰新孰旧，孰好孰坏。即使有了点新花样、新画法，诸如掺了盐、加了矾、泼了彩，用了丙烯水粉也未必就好。和古人佳作相比，这些新作品还是相形见绌。再说工笔画，现在有些人的画像日本画似的，模模糊糊，朦朦胧胧，作者还认为自己在创新，实际上新到日本去了。 花鸟画的主要问题是水平，而不是新不新的问题。工笔花鸟画有学日本画的倾向，有靠近工艺美术的倾向，装饰性越来越强；写意花鸟画也有靠近工艺美术的倾向，甚至画得像块大花布一般，主要问题还是水平低。花鸟画由于客观内容没有随着时代的推进而变化，但不同时代的人在主观上、审美观点上、知识结构上却大有变化。古人也主张笔墨当随时代，事实上每个时代的画风也有变化，但并未必时代越往后水平就越高。无论怎么变.人类对美好事物的偏爱不会变，不管是汉瘦还是唐肥都可以接受，至于人们看不懂的、莫名其妙的，不会是好作品，历史是无情的。
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李涵，1940年出生，河北省泊头市人。中国当代著名画家。20世纪60年代初考入中央美术学院中国画系深造，师从李苦禅、郭味蕖、田世光、肖淑芳、吴作人等名家。经过5年的全面绘画专业训练，广泛学习和深入钻研传统的中国书画技巧，并注重深入生活观察与写生，创造出了独特的艺术风格。他的画取材广泛，花鸟、动物、人物、山水无不涉及，用笔苍劲、浑厚，生意盎然，饶有情趣。 李涵长期从事艺术教育工作。先后在天津工艺美术学院、广州民族民间艺术学院、中央民族大学美术系任教，培养出很多绘画人才，为弘扬民族文化做出了卓越的贡献。
