扇面100件欣赏
2010-1
上海书画出版社
解小青 著
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50000
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小小扇面，看似薄纸半张，除了书画的收藏意义外，还在文学、戏剧、建筑等方面具有共享审美空间的元素。譬如建筑方面，第28届雅典奥运会主场馆屋顶上的两道拱梁，第29届北京奥运会的中国国家体育场“鸟巢”，这些世界聚焦的设计理念呈现出的都很像开放的立体多维扇形。 本书介绍了扇史概述、扇文化及观念隐喻、扇面艺术的空间环境、扇面书法、近现代名家扇面作品这五个部分的内容。
解小青，1971年生，首都师范大学中国书法文化研究院教授、博士生导师。国家语委咨询委员会委员、中国书法家协会国际交流委员会委员。
2006年获教育部霍英东基金高校优秀青年教师奖、西泠印社第六届篆刻艺术评展优秀奖等。2007年参加中国美术馆当代书法家提名展。2008年
图例引言一 扇史概述 （一）起源 （二）种类二 扇文化及观念隐喻 （一）文学 （二）戏剧 （三）建筑 （四）武器三 扇面艺术的空间环境 （一）开放性 （二）景深效果 （三）秩序构成四 扇面书法 （一）布局样式 （二）“节笔”现象 （三）字体特点五 近现代名家扇面作品结语注释
其次，扇面书画与长卷、立轴等不同，因为是小尺幅，欣赏时常常是一览无余，尽入眼中。这就要求书写者掌握“以小观大”的原则。无论充满，还是空灵的扇面布局，都特别讲究虚实、节奏，所以即使扇面书法的布局也会充满画意。 打开一幅幅扇面，在看似平静的叙事过程中，我们的欣赏视角不断延展、深入，扇面的延展引导着我们的眼睛，我们的眼睛也追逐着扇面的渐次延展。这种移步换景式的静观方式激起了我们欣赏心理的层层涟漪，在平静中得到净化与审美的升华。（二）景深效果 扇面书画强调扇面的景深效果。这让我想起日本著名导演小津安二郎的电影，他的拍摄视角，总是有一个固定机位，而这个固定机位，可以比作“扇钉”。无论同一地点重复多少次，在小津的电影、中摄影机总是摆在相同的位置，一定会在同一位置拍摄，这样就使整个的叙事空间始终处于一个稳定、由浅入深、由近及远的达观的环境之中，也为整个影片增强了严格的叙事仪式化观感。从小津的电影回到扇面书法，其实两者追求和蕴涵的稳定、达观、仪式的环境构思是一样的深入。 小津的机位总是以固定在人物的上半身为度，这样摄影机的“眼”和观众的“眼”是平视的，若架起机位，小津认为和观众的视线会不在一条线上。我们欣赏扇面书画，平放、立摆，近玩、远观，会置身不一样的景深空间。 ……
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