上海留声
2010-5
上海文汇出版社
陈钢 淳子
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在中国所有的城市中，没有也不可能有两个城市是完全相同的，每个城市都有各自的特点和个性。上海，无论是城市的形成过程、发展道路，还是外观风貌、人文内蕴，抑或是民间风俗习惯等，都有鲜明的特点和个性，有些方面还颇具奇光异彩！ 如果要我用一个字来形容上海这座城市，我以为唯独一个“海”字，别无选择。 上海是海。据研究表明，今上海市的大部分地区，尤其是市中心地区，在六千多年以前，尚是汪洋一片。随着时间的推移，长江的奔流不息，大海的潮涨潮落，渐渐淤积成了新的陆地，以打鱼为生的先民们开始来这一带活动。滩涂湿地渐长，围海遣地渐移，渔民顺势东进，于是出现了叫上海浦、下海浦的两个小渔村，由此迅速发展起来。到南宋成淳三年（1267年），在今小东门十六铺岸边形成集镇，称上海镇。后于1292年正式设置上海县，县署就在今老城厢内的旧校场路上。一个新兴的中国滨海城市就这样开始崛起。所以我认为，上海可以说是一座水城。
陈蝶衣把流行歌曲称为“时代曲”，因为它总是和我们的生活，特别是市民的生活勾连得那么紧。又因为大部分上海老歌，歌颂的几乎都是真善美，都是人性中最美好的那一部分。所以说，老歌不老，并且没有消失，一直在我们的耳边回来荡去。
陈钢，交响作曲家与散文作家。音乐代表作品有小提琴协奏曲《梁祝》（与何占豪合作）、《王昭君》、《红楼梦》，小提琴独奏曲《金色的炉台》、《苗岭的早晨》、《阳光照耀着塔什库尔干》等。出版散文集《黑色浪漫曲》、《蝴蝶是自由的》和《三只耳朵听音乐》，与淳子合作出版《玻璃电台》。 淳子，国家一级编辑，中国作家协会注册会员，上海作家协会注册会员。著有上海人文地理系列专著、随笔、剧本：《名人访谈》、《白天睡觉的女人》、《上海闲女》、《前天》、《张爱玲地图》、《在这里——张爱玲城市地图》、《玻璃电台》、《上海老房子，点点胭脂红》、《上海才子》、《琴声如诉》、《玫瑰玫瑰我爱你》等。
总序 李伦新 老歌不老（代序） 辑一 1930，阮玲玉的声音 周璇的命运是纸糊的 红尘来去李香兰 陈蝶衣，词翻翩 陈歌辛的春夏秋冬 用最最谦卑的心 辑二 鼻音歌后吴莺音 海上歌后白虹 孤岛影后陈云裳 悲情花旦陈燕燕 北地胭脂白光 野玫瑰王人美 姚敏，从跑堂到作曲 辑三 贺绿汀 李厚襄 黎锦晖 黎锦光 黎明晖 严华 龚秋霞 辑四 玉兰树下，百代唱片公司 苏州河边的蔷薇 石库门里留声 跋 郑家尧
陈钢：雅俗共赏是非常重要的。雅，上海的老歌就是“大雅”。可以说是流行的艺术歌曲，也可以说是艺术的流行歌曲。所以说，这些歌的词曲俱佳。我为什么说是文人写的市民歌曲呢？什么叫市民？张爱玲说，我就是小市民。那个时候的市民水平，就是张爱玲水平。有这样一批文人和受众，才能产生这样的歌曲，这是一个很大的特点。 我们对上海，其实很久以来都是误读的，一直误读到今天。我们今天在电视屏幕上见到的不是雅俗共赏，而是俗不可耐、粗俗、庸俗、恶俗！ 淳子：这个误读，首先从香港电影开始的，比如早年的《上海滩》。早期的香港电影对上海的描述，除了黑社会、舞女就没有别的了。 陈钢：作为上海市民，我要对这点提出抗议。在香港凤凰台的“世纪大讲堂”里，我开过一个讲座，讲海派文化与上海老歌。其中我点了张艺谋的名，我讲在他的《摇啊摇，摇到外婆桥》里，把上海写成了舞女加流氓。 淳子：不过这也是张艺谋的无奈。一直有人说张艺谋是农民导演，他可以拿《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》去得大奖，可他就是没有办法碰都市题材。他要到上海拍，却没有办法把握上海题材。张艺谋拍《摇啊摇，摇到外婆桥》，最后拍到了农村的一个小岛。还是只能拍农村的。 文化修养深厚的陈凯歌，在张艺谋拍《摇啊摇，摇到外婆桥》的同时到上海拍《风月》。当时的编剧是王安忆。他们拍到最后，上海变成了一个影子。最后只能后退到苏州的退思园里拍一个江南小镇的片子。我们想说的就是上海文化的丰富性很难把握，因为它太丰富了。 陈钢：所以碰到拍上海谁都会胆战心惊。
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