小說課 折磨讀者的秘密
2010-9-27
國語日報
許榮哲
无
這是一本小說的武功祕笈，從招式解密到攫取心法──從小說創作的36個關鍵入手，引用古今中外三十多個經典作品為例，以最淺顯的方式讓讀者了解小說。
關於「人物」，它說：描寫性格比描寫長相重要！
關於「場景」，它說：每間星巴克都長得不一樣！
關於「對話」，它說：看得到的對話是水面上的八分之一，看不到的對話是水面下的八分之七！
從「全世界最好的小說開頭」到「一切都是羅生門」，文藝營達人許榮哲帶你深入小說的世界──讀過，看懂，學到！
超過36篇經典小說為例，講解超過36種小說創作手法和技巧
對於有心創作的人而言，絕對是一本超級實用的自學教材！
教你看懂36篇古今中外經典小說，更是一本好看到爆的書！
一邊帶你用刀解剖經典作品，一邊帶你用心學習寫作起飛，學寫小說跟讀小說一樣有趣！
◎國語日報熱門專欄「一個人的文藝營」結集出版，經過重新編排，隆重登台！
◎作者許榮哲被譽為「六年級世代最會說故事的人」。他以他拿手的本事探索小說藝術的36個關鍵！
◎本書深入淺出，從國中生到大學生，讓愛讀小說的人，更了解小說的構成；想寫小說的人，更不能缺少這本書的指引。
寫小說時，我喜歡把故事的繩套胡亂的往天空一拋，不管抓到「活人天上飛」，還是「死人說活話」都無所謂，因為我很清楚，隨後只要展開「自圓其說」的旅程就行了。
這種天馬行空式的寫法有一個麻煩，也有一個優點。麻煩是很容易寫著寫著，就身陷泥淖，怎麼樣都拔不出腿來，成了斷頭小說。優點是柳暗花明之後，搞不好會撞見一個令你永生難忘的桃花源風景，充滿了想像力的小說。
我個人的算計是……為了一處充滿想像力的桃花源，斷個幾千幾百次頭都划得來。
——許榮哲
小說教學影片，可連至以下網址觀看：
http://www.youtube.com/watch?v=rVh8QR1gVT8
http://www.youtube.com/watch?v=o333N1tPkZI
許榮哲
臺大生工所、東華創英所雙碩士。曾任《聯合文學》雜誌主編，現任耕莘青年寫作會文藝總監、政大少兒出版社文創總監、臺北縣大河文化協會副理事長。小說寫作班及相關文藝營講師。【許榮哲的部落格】臺長（blog.udn.com/bobay13）。曾獲時報、聯合報文學獎暨新聞局優良劇本獎等數十種獎項。著有小說《迷藏》、《寓言》、《吉普車少年的網交生活》、《漂泊的湖》，電影劇本《單車上路》，以及作文書《神探作文》等多本。被譽為「六年級世代最會說故事的人」。
許榮哲的小說創作守則：
第一條：「我是唯一一個逃出來向你報信的人。」（聖經）
第二條：「真相的範圍極小而明確，但錯誤卻是無邊無際。」（渥特絲）
第三條：「每篇好小說都是這個世界的一個謎。」（馬奎斯）
作者部落格：
blog.udn.com/bobay13
序 折磨讀者的祕密
【三國演義】一、人物/無邊無際的那個人
【命若琴弦】二、場景/每一間星巴克都長得不一樣
【白象似的群山】三、對話/除了水面上還有水面下的對話
【百年孤寂】四、開場/全世界最好的小說開頭
【哈姆雷特】五、性格/性格決定命運
【一天】六、形式/小說的人類進化圖
【賽鴿】七、故事/偷矛盾與兩難的賊
【兒子的大玩偶】八、故事/雙重的兩難
【最後一片葉子】九、敘事者/誰來說故事最好
【母親】十、敘事觀點/我的三稜鏡母親
【魂斷奧克里克橋】十一、有問題的敘事者/真誠可信的謊言
【苦惱】 十二、聆聽者/誰來聽他說說話
【十八歲出門遠行】十三、時間/倒著走的人生
【賴索】十四、時間/小說的花式時間跳水
【將軍碑】十五、時間/無視於時間存在的將軍
【時間三部電影】十六、穿梭時空/穿梭時空的三種方法
【你們這些回魂屍】 十七、穿梭時空/史上最可怕的咎由自取
【蛻變】 十八、自訂規則/老大，別忘了自訂規則呀！
【七信使】十九、遲滯效應/悲劇發生的速度
【小事情】二十、蝴蝶效應/誰是真正的罪人
【為什麼都沒有人相信】二十一、想像力/輕功和鬼來電
【紅玫瑰白玫瑰】二十二、內心景觀/萬事萬物都是活的
【傾城之戀】二十三、寂寞/牆上的綠手印
【東方快車謀殺案】二十四、反常/吃錯藥是一件大大的好事
【溫酒斬華雄】二十五、障眼法/華麗的想像舞臺
【金色的別針】 二十六、裝神弄鬼/神鬼不是拿來湊數的
【青番公的故事】二十七、人情世故/比橋和鹽更重要的東西
【流動的郵局】二十八、繞遠路/小說的訊息傳遞
【我】二十九、衝突/三個安安靜靜的眼神
【神鵰俠侶】三十、凌遲/折磨讀者的秘密
【那山那人那狗】三十一、三的妙用/兩片土司中間的牛肉
【漂泊的湖】三十二、留白/消失的時間
【巴斯克維爾獵犬】三十三、附會殺人/用恐怖的傳說來裝飾屍體
【國境之南太陽之西】三十四、因果/開往各種可能性的小說
【羅生門、竹叢中】 三十五、黑暗之心/一切都是羅生門
【第三個河岸】三十六、黑暗之心/看不見的第三個河岸
【孔雀】 三十七、黑暗之心/完全不可能的孔雀
【一種注目】尋找小說的黑暗之心 黃崇凱
无
此书我只找到残卷，等买到全书再做补足。
序、折磨读者
马奎斯：每篇好小说都是这个世界的一个谜。
平庸的读者像检察官，他把所有的心力，都集中在找出正确答。对他而言，「真相」最重要。然而聪慧的读者读者在意的不是正确答桉，他在意的哪一种选择，才能呈现出人性的複杂度。
譬喻：利用二件事物的相似点，用彼方来说明此方。
e.g.
一颗痣因肉体的白
成为一座岛：我想念
你衣服里波光万顷的海。-----陈黎《小宇宙》
痣:身体 ＝ 岛:海
一、人物
人物面貌：性格>长相
e.g.
关羽的长相描写＆曹操杀吕伯奢的故事
内在面貌比外在面貌重要千百倍，因为内在面貌「内心景观」才能给读者提供无边无际的想像，以及挥之不去的恐怖惊吓。
二、场景
每一个星巴克长得都不一样
e.g. 史铁生《命若琴絃》
小说的场景是有对照组的。
虽然场景是被动的、沉默的，无法跳出来大声疾呼的，但聪明的小说家却懂得利用它来说一个不断重複、轮迴的悲伤故事，沉默的场景一样可以感动人。
「情景交融」虽然是一句老话，但请记得它同样也是一句好话。
三、对话
除了水面上还有水面下的对话
对话除了拿来当廉价的「日常对话」、「推动情节」之外，还可以用来代替小说里的描写、叙述、甚至议论、说明
e.g. 海明威《白象似的群山》
女主角望着远方连绵的白色群山，若有似无的说：「那些山看起来像一群白象。」
男：「我从来没有看过什麽白象。」
女：「你是不会看过的。」
男：「我也许看过的，你有什麽证据说我不曾见过。」
前两句对话是现实，女主角感性的说出她心底的感觉，但男主角却以几近科学的态度回应女主角。这时，女主角因为心情不好，于是话中有话的说「你是不会看过的」，其实她心底的真正意思是「为什麽你永远不懂我」，然而男主角却只捕捉到字面上的意思，而且还以一种几近孩子气的强辩口吻反驳女主角。这几句对话表面上好像什麽都没说，实际上它已经把男女双方的感受全都说明白了，甚至还把女主角的细腻，男主角的孩子气，一览无馀的全都描写出来了。
海明威「冰山理论」：
冰山的密度比水小，所以水面上看得见的冰山只有八分之一，其馀八分之七全都潜藏在水面底下。
所以使用对话前，请先提醒自己，对话不是水龙头，不要一开，就流了满满一地。请试着用最少的字数，写出一座「除了水面上还有水面下」的冰山。
六、形式
人类进化图→无视时间的存在
e.g. 陈村《一天》
将一生浓缩为一天，造成戏剧效果。
七、故事
艾略特：「坏诗人用『借』的，好诗人用『偷』的。」
因为借了，你还得还回去；而偷了，东西就永远是你的了。
英国小说家格雷安·葛林的墓碑：「我爱看的是：事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惑天道的无神论者。」（引自英国诗人罗伯特·勃朗宁的诗句）
三局叙述有一个共同点，那就是「矛盾」。
八、故事
两难的选择常常是一个好的设定。
十一、有问题的叙事者
叙事者本身说的不是真相。
这样会带来急转直下的剧情，欠缺说服力，所以作者必须事先埋下伏笔。
有时候，小说的艺术性，就在于它施展了什麽魔法，让读者亲眼目睹了现实世界里永远不可能存在的事物。
十三、时间
顺叙；插叙；倒叙
仅仅一个时间的分岔，小说便头也不回的往平庸和不朽两条大道狂奔而去。
十四、时间
转场：将前后两个不同时空背景的戏连接起来
利用一个中介物的变化来完成场景，时间的转换。
十五、时间
e.g. 张大春《将军碑》
把过去和未来纳入现在，变成现在的一部份。
事实上我觉得这也是叙述者诡计…
十八、自定规则
e.g. 卡夫卡《变形记》
越早定规则越好。
十九、迟滞效应
e.g.《七信使》
操纵时间速度的阀门
让悲剧发生在最恰当的时刻
二十、蝴蝶效应
概念先行
运用新鲜的概念来创作
二十一、想像力
一开始就让小说冲上天际并不难，只要天马行空的胡扯就行了，真正难的在于小说如何直至终点，依旧翱翔在天际。
二十四、反常
吃错药是一件好事
违反常理能带来戏剧冲击力
e.g. 阿加莎《东方快车谋杀桉》
一次两个答桉，选择错的，而捨弃对的，把人性的複杂暧昧表现的淋漓尽致。而后者则是通俗小说家讲好听故事的能耐。
三十三、附会杀人
e.g.《巴斯克维尔的猎犬》《无人生还》
用鲜血来装扮尸体实在是太老套了，用恐怖的传说来装饰尸体，才能给读者无边无际的想像。在阅读的世界里，恐怖从来不是看见的，而是想像而来的。
三十四、因果
e.g.《离家少年》
扭曲因果规律，创造出一个谜题，让读者自己填补空白。
三十五、三十六、三十七 黑暗之心
e.g. 芥川龙之介《竹林中》
多叙述者以纷乱事实，揭露扭曲的人性
e.g. 罗沙《第三个河岸》
以不可能譬喻
e.g. 三岛由纪夫《孔雀》
将价值观赋予一个看似不可能的故事使之具有生命力