空中飛馬
2008.06.26
獨步文化
北村薰
328
張智淵
无
一名喜愛「落語」的女大學生無意間透過學校老師結識了她最喜歡的落語家春櫻亭圓紫，而圓紫在某次餐敘上解開困擾了老師數十年的神祕體驗之後，便與女大學生成了忘年之交。後來，女大學生在日常生活中遇到一些小小謎團，也都透過圓紫明快的推理才華，一一破解。《空中飛馬》為北村薰的出道作，屬於短篇連作，一共收錄了五則短篇故事。
北村薫，本名宮本和男，1949年出生，埼玉县出身。春日部高校－早稲田大学第一文学部畢業。曾是早稻田推理小說俱樂部的成員。家族中擔任教職者居多、大学畢業後自然在母校春日部高校執鞭。並於任教期間發表《空中飛馬》，成爲『鮎川哲也と十三の謎』之一，踏出作家的第一歩。「覆面作家 二人」是其有名的系列作。平成3年（1991）以『夜之蝉』獲第44回日本推理作家協会賞（連作短篇集賞）之後、因家庭内因素辭去教職、成為專職作家。北村總共為了「我」與圓紫大師這對風味獨特的搭檔寫下五部作品。他在日本推理文壇以優美文風自成一格，相當講究故事性、小說結構與人物描寫。二○○六年以昆恩國名系列仿作《日本硬幣之謎》榮獲第六屆本格推理小說大獎（評論及其他部門）。北村目前擔任本格推理作家俱樂部會長。現在、除了小説發表、熱中於本格推理小說的論述與編纂相關事項，本身作品也朝電影與漫畫化的多元發展。
．＜織部之靈＞．＜砂糖大戰＞．＜胡桃中的小鳥＞．＜小紅帽＞．＜空中飛馬＞
无
此书是北村薰出道之作，共收录了五则短篇故事，这属于日常性推理，看过之后，我想称为“治愈系推理”也不错。这种书在心情烦燥时我估计是看不下去的，因为节奏缓慢，其中还加入了大量关于“落语”的段子，而且女主角“我”还是一个有点“读书强迫症”的家伙，不过，当我坚持看完本作之后，感觉却非常地好。作者的文笔功底深厚，文章显得韵味十足，内容基本属于积极向上，读过之后可以让人觉得人生还是如此美好……
初体验非常棒，让我不禁对此系列的第二作《夜蝉》抱有更高的期望值！
日常推理这种东西，看起来没那么深学问，一旦处理不好，效果很可能糟糕，因为“日常”和“推理”本身是有矛盾的，和推理的阅读人群也有矛盾，许多读者之所以读推理小说，本身就是要摆脱乏味的”日常”，而进入梦幻和谜充斥的虚构世界，需要重新在小说中体会“日常”的，往往是有着另一类阅读习惯的读者。
说到《空中飞马》，很难不让人想起另一部少女视角，名声同样不错的类似作品，加纳朋子的《七岁小孩》。我要说，加纳的作品绝不是不好，许多人喜欢她的空灵和洒脱，更喜欢她故事套故事的精巧，但她作为女性写女性，加纳相比北村，有一种纯天然的自负，这使得她下笔可能更自然，笔下的人物却未必呈现的自然，而且也缺乏推理小说那种“紧绷的弦”，我看《七岁小孩》时，总觉得叙述口吻更像一个中年家庭妇女而非少女，也许这就是作者的一种本色演出吧。北村大叔更有一名作家的自觉悟，更加“可靠”，他不是在抒发情感，而是在塑造人物和讲故事，他笔下的人物，无论主要次要，为故事服务体现得都更加“敬业”，故事的推理成分也展示地十分巧妙。
加纳的本色和北村的技巧，形成了两部风格有差异的同题材作品，虽然加纳声言像北村致敬，但她并未抛弃自己个人风格，问题在于，推理不是靠灵魂书写的文学模式，推理作品在推理上的成功，背后没有推理作家的“处心积虑”和“绞尽脑汁”，是不可能的，北村写日常，更加写推理，这就和加纳展现出不一样的方向，可以说两个人面对的潜在读者群体也是不同的，不过本村以男人写女人，反而写的更加青春洋溢，谜团的解释也更具现实性，始终是领先于同行了。
《空中飞马》收录的五个作品，《织部的灵魂》是完整的历史本格加交代人物，《砂糖大战》是人物的深入演出，《胡桃中的小鸟》是人物扩展，《小红帽》是真正的推理高潮，《空中飞马》则是质感十足的温馨结局。其中，第一篇虽然内涵强硬，但人物参与度很低，属于展示身手的精彩亮相，二、三篇明显是人物戏份，案件成了配角，伤害度也非常有限，第四篇急转直下，无比惊艳而残酷的真相，却有强烈的实在感，第五篇终极治愈，浑然一体，让作品结构近似完美。
然而北村要传达的是什么？合上这本书时，我忽然想到的是：许多时候我们在超市里，在地铁上，在公共场合，听到没有背景的片断对话，看到没有因果的特定行为，也会无聊的臆想这些背后到底有什么故事，那个老大爷为什么做那个动作？那个妈妈为什么对孩子那么说？意图是什么？目的又是什么？生活有时乏味无聊，无聊到需要YY来调剂，在现实中发现超越日常的因素，这也是推理小说爱好者的一种共鸣吧，北村不是靠日常吸引你，也不单纯是靠推理吸引你，他用诚意的技巧写书，也有诚意的愿望和读者一起，用看起来最温和，却又最不可妥协的方式，向现实共同提出抗议。
什么是空中飞马，就是偶尔会飞上空中的人生，会有那么一点难以驾驭，但那也是难以忘怀的美妙所在。偶尔飞起，哪怕摔一下，也没什么了不起。
独步的封面设计一如既往的漂亮，只是宣传语有些啰哩八嗦，而且那个“纯爱”的噱头纯属胡扯；宣传语中最值得提出来的是下面这两句话：
“你，看腻了重咸口味的推理小说吗？你，现在多了清爽无负担的全新选择！”
大概因为步入推理之门最先的台阶是横沟正史的一系列作品，坦白讲我就属于口味偏重的读者。此前也听过数位推理迷的评论，所谓“日常之谜”许多人读起来都不合胃口。于是，怀着好奇心又不敢抱太大期望，我翻开了《空中飞马》。
全书读过五分之二，我即已确认这本书会得到自己五星的评价，那种清新的感觉的确带来了意想不到的惊喜。
《空中飞马》的故事，概括来讲是19岁的大一女生“我”与年近不惑的落语（日本传统表演艺术，近似于我国的单口相声）大师春樱亭圆紫相识、成为忘年之交，并一起解开了日常发生的五起看上去不可思议的事件的真相。
1989 年创作《空中飞马》时，北村薰是一名40岁的男性高中教师；他能够将19岁女生的生活模式及心理活动写的栩栩如生，简直是匪夷所思。阅读本作大半的乐趣也正来自于此，看着一位稚气未脱的年轻女孩子种种令人忍俊不禁的思想与行为（例如第二则故事《砂糖大战》中，自始至终为自己不合时宜的穿着一件无袖上衣耿耿于怀），以及偶然闪现的蕴含智慧光彩的人生感悟，实在是一种畅快而愉悦的体验。
当然，圆紫大师更是位极富知性魅力的男人。此外，北村借学习文学专业的“我”来自然而然的掉书袋，以及不时掺入的落语小段子，都为本作增色不少。
书中每一起事件都可看做独立短篇，不过其中又有着密不可分的内在关联。对这五个故事，分别简评如下：
织部的灵魂——惊艳的开篇，谜题及解谜过程的逻辑性与趣味性最强。如果要京极堂来借题发挥，说不定就又成了一本鸿篇巨著。
砂糖大战——重点不在于谜题，而是“我”与圆紫大师之间大量的对话，加上如上文所提及的“无袖上衣”一类细节描写，让两人的形象完全丰满起来。
胡桃中的小鸟——“我”的两位好友登场，日常色彩越发真实浓烈；谜题简单而精致，并且有一个值得深思的结尾。
小红帽——故事氛围由梦幻逐渐转向黑暗，用较为温和的笔法揭露人性的残酷，仍然令人备感压抑。
空中飞马——对此前四则故事均进行了照应，尤其与“小红帽”搭配充分形成了先抑后扬的效果，堪称完美的收尾。全书读罢，顿觉心头洒满阳光，此前我只在看伊坂幸太郎的作品时有过相近的感受。
之所以会有人感到“日常之谜”缺乏吸引力，是很容易理解的：本格派的信徒从中难以寻获惊人的诡计，社会派爱好者则无法发现深刻的内涵。然而一旦放宽眼界，把这本《空中飞马》不仅仅当做推理小说来阅读，相信你也会与我一样被它深深触动。
包含系列首作《空中飞马》在内，北村共以“我”与圆紫大师这对搭档为主人公写了五部作品。在1999年的《盘上之敌》之后，北村转向本格派发展；2006年的《日本硬币之谜》仿照艾勒里·奎因的国名系列，既是一部优秀的本格作品，同时又是一部“奎因学”著作，受到极大好评，荣获第六届本格推理小说大奖（评论及其他部门）。北村的作家生涯还在向更高的境界迈进。
在我的读书计划中，下一本就是《盘上之敌》，我对此满怀期待。书评的最后，引用北村本人在完成《空中飞马》后道出的心声：
“我认为写书、阅读小说，是人生中仅有的一次抗议。
发生的事件如此不可思议，若去探究原因，这当中绝对会产生人的‘戏剧’。
与其写故事，我觉得自己更像是透过主角的眼睛，以惊奇、怜爱、悲哀的情绪，看着那些自由行动的人物。
不管是《织部的灵魂》里的陶艺家青年，还是《空中飞马》的蛋糕店女孩，都是在那样的场面突然出声叫道‘请写我’、‘我在这里啊’。而最活跃的，当然是高冈小正了。
搁笔后的现在，我莫名怀念起主角以及所有角色。我由衷的希望他们能够受到更多读者的眷顾与喜爱。”
北村薰覆面的時候，大多數日本讀者以為這是一個女性作家，一來是筆名引人作此想，二來是文筆清雅舒緩，十分中三分剛毅不滿，倒有七分柔弱。
這個短篇集是北村薰的處女作春櫻亭園紫與「我」系列的首作，也是臺灣與大陸讀者認識北村薰的春風首度，知道這是個覆面作家以來，兩岸推迷變翹首以待，這一待就待到了零八年，這個覆面漸漸有鐵面那樣的紋風不漏了。
讀完本作五枚日常解謎的短篇，最大的感嘆來與倘若我不識其人還則罷了，正因早知其男作家身份，便自然留心字里行間的蛛絲馬跡，盡管如此，在讀到某些段落時，依然讓我心生作者應該是如同恩田陸、宮部美幸那樣的細膩女作家的感覺。雖然也有不少男作家愛用女性作為描述的視點，但是像《空中飛馬》這樣的作品是大概必須作家本身具備完全女性化的視覺角度才可以寫就的。
其實就日常解謎的這五個謎團來說，在一眾日常解謎小說作家的作品中并不出眾，也并不具備加納朋子《七歲小孩》那樣每一篇一個日常之謎與童話故事相呼應，整體上又成套匣式的連作的結構優勢，可以看到這五個短篇真正著墨於落語師春櫻亭園紫解謎的篇幅少得可憐，更多的筆墨被作者著墨於「我」身邊的世界中日常的經歷，由于「我」這個時候剛進大學校園，也就讓作品平添幾分青澀，其中有年輕人對世界的獨特感悟——希冀與哀傷，這個感悟持續的時間不會很長，也許到了這個系列的后幾部作品，「我」的想法就會大為改觀，但也正因其一生一度的青澀更顯珍貴。
其實，用日常解謎來定義春櫻亭園紫與「我」系列大概不足以確切表達讀者的觀后感，至少在《空中飛馬》中，這是「日常」與「日常解謎」的結合。
1992年加纳朋子在发表出道作《七岁小孩》的时候，称自己这部作品是“向敬爱的北村熏致敬”。
我十分喜欢《七岁小孩》，这次独步出版北村熏作品集，首发作中就包括这部《七岁小孩》的源点之作《空中飞马》，自然想要一睹真颜。
这部作品属于“日常之谜”，所以并不会出现推理作品中刑事案件的桥段作为主题。故事讲述的是主人公“我”在日常中遇到了一些令人感到奇怪的小事，百思不得其解，最后求助于崇拜的落语表演家圆紫大师来一语道破天机。
北村熏的文笔在这部作品中表现的的确十分女性化，（或许主角是女性的关系，再者我也没看过他其他的作品。）各种古怪的比喻与联想让人忍俊不禁，作者有意无意地也透露出自己“书痴”的身份。但和某些炫学作品相比，这种掉书袋的方式是很自然的，不会令行文上下充斥着“XXX说XXXXXX”之类生搬硬套的用典方式。
总之是一部让人读来心情愉快的短篇集，要说唯一不够完美的地方，几个小短篇中的悬念，和《七岁小孩》一比较，还是感觉不够灵巧。
一、前言：
若談到本格推理，浮現在你腦海中的會是複雜宏大的詭計，是撲朔迷離的謎團，
還是拍案叫絕的結局，抑或是浪漫幻想的奇異設定呢？在推理小說發展至今的一
百多年間，致力於古典解謎與本格的推理小說作家們，先後探索出了本格推理的
各種風格。到了日本的新本格時期，這些風格開始變得多采多姿，且慢慢被提出
定型。有注重謎團的島田莊司，有致力於幻想設定的山口雅也，也有巧思結局意
外性的綾行人，更有堅守傳統的有栖川有栖。
經由這些作家的發展，本格類型的推理小說開始與其他類型劃清界線。為了吸引
讀者，以「獵奇、巧思、倒錯、虛幻」為取向的新本格派，漸漸在世人的心中存
留了一個既定印象：彷彿本格推理或多或少會超脫現實，跨越幻想的國境；也或
多或少會瀰漫著奇異的氛圍，跳不開「懸疑」與「緊張」的束縛。
西元1989年，一位筆名北村薰的蒙面作家，用他的處女作《空中飛馬》（日文書
名《空飛馬》）打破了這個既有框架的一角。他告訴我們，本格推理不僅可以
很貼近日常生活，也可以散發優美的氣息，更可以洋溢著足以烘熱讀者心靈的溫
暖。
二、日常之謎：
提到本格推理中的詭計謎團，你想到什麼？密室、偽造不在場證明、死前留言，
還是敘述性詭計？如同本格推理在這一百多年的演進，連可以使用的詭計和迷團
，都快要被「定型」了。除此之外，還剩什麼？密室題材已被用了成千上萬次，
弄得連寫本格推理的東野圭吾都要借題發揮諷刺一番；至於其他詭計也好不到哪
去，許多基本型已被前人開發殆盡，剩下的後輩作家只能舊瓶裝新酒，把本質相
同的詭計換個故事來說說。
讀了近期臉譜出版的思考機器系列，你就會在唐諾的導讀裡讀到：如同福爾摩斯
探案的〈紅髮聯盟〉，如同思考機器的〈逃出十三號牢房〉，詭計謎團其實是可
以很「基本」的，不需要特別去規定什麼舞台或是機關，跟犯罪、殺人等行為更
應該是八竿子打不著關係才對。然而，范達因卻告訴我們推理小說一定要有殺人
事件，推理發展中期就走向犯罪、殺人的道路，這究竟是幸還是不幸呢？
所謂謎團的「基本」，指的就是探索日常生活的週遭，找出神秘而難解的事物。
至於作品中的神探，則是扮演日常生活中的解謎者，告訴大家事情為什麼會這樣
。當然或許日常生活的謎團，有時或許是瑣碎而無趣的，而這也是古典派一脈相
傳的作家不太注重日常之謎的原因——因為謎團不夠吸引人。
然而，北村薰用他的作品告訴了那些作家：就算沒有華麗的謎團壓陣，日常之謎
一樣有吸引人之處。習慣於犯罪、殺人的推理小說，若將之比喻成油膩的法國菜
，則日常之謎或許就是清粥小菜了。至於清粥小菜一定會比法國菜難吃嗎？我想
不是看菜色，而是看烹調的廚師如何去搭配也說不定。
因為有北村薰的身先士卒，日本新本格派注入了一股清新的力量，開啟了新本格
「日常之謎」的一席之地，之後出現的許多追隨者，如以《七歲小孩》出道的加
納朋子，以及以《我的推理日常生活》出道的若竹七海，都可算是北村薰的追隨
者，同屬「日常之謎派」的作家。
三、出道作與系列作：
《空中飛馬》是北村薰的出道作，也是最為膾炙人口的系列作「『我』系列」的
首部曲。「我」系列以一位十九歲（《空中飛馬》時的歲數）的女大學生「我」
為主角，作品以自己生活體驗為題材的「私小說」形式寫成，系列目前共有五部
作品出版。分別是《空中飛馬》、《夜之蟬》、《秋之花》、《六之宮的姬君》
，以及《朝霧》。其中《秋之花》與《六之宮的姬君》為長篇小說，其他則為前
後連貫的短篇連作集。
這部系列特殊的地方，在於作品中偵探角色的身分。書中的偵探——春櫻亭圓紫
——是一位落語家師傅。落語是日本一項流傳已久的藝術，類似於中國的單口相
聲。由於他有這麼一個特殊的身分，而剛好「我」是一位落語愛好者，也因此系
列故事中經常穿插了許多落語的橋段，又因為落語表演內容往往蘊含著生活的智
慧，便被作者借題發揮，將落語表演穿插於故事的一些情節中，而其中更有與主
要謎團相呼應，讓人莞爾或是拍案叫絕的內容呢！
隨著歲月的變遷，女主角「我」也歷經了接二連三的日常神秘事件，每一次都經
由圓紫師傅指點迷津。而在事件解決的同時，「我」也獲得了醒思，提升了一次
人生的經驗歷練。而主角的蛻變與成長，似乎也反映到了系列作的封面上了：
《空中飛馬》： http://0rz.net/9f0HR
《夜之蟬》： http://0rz.net/2c0Kj
《秋之花》： http://0rz.net/f50JP
《六之宮的姬君》： http://0rz.net/6e0IL
《朝霧》： http://0rz.net/aa0Im
或許「我」系列的賣點，並不是日常之謎裡的謎團本身，而是在於稍後會提到的
那隱藏在謎團背後，足以使人因此成長、因此茁壯的巨大力量吧！
北村薰另有「蒙面作家系列」（這倒是與他出道時的作風相呼應）、「時間與人
系列」，以及一些非系列作品。在台灣的主要譯作皆為改編的漫畫，有《冬
》巫弓彥探案的作品被改編的兩本漫畫（分別名為〈冬季悲歌〉、〈蘭與韋
天〉），以及蒙面作家系列漫畫（名為〈雙面女偵探〉）。這些其他的系列作
雖並非與「我」系列一樣，皆為日常之謎的作品，然而大部份都或多或少洋溢著
北村薰的該項風格——那引人深省的文字力量。
四、作品中的「我」與北村薰：
自始至終並未透露姓名的女主角「我」在《空中飛馬》初登場時，以一頭足可喻
為小男孩的超短髮，和滿腹經綸的書中知識，讓讀者見識到了其性格可愛之處。
然而，僅僅一名十九歲大學女生的身分，也在書中暴露了些許青春特有的稚氣。
十九歲少女特有的想法，時而輕鬆詼諧，時而感性認真，這些都透過作者的筆栩
栩如生地生動刻畫出來。
與同儕間的互動，在書中間歇地點綴著主角的日常生活。文中三人組——「我」
的知性、「江美」的文靜，以及「小正」的率直，搭配一來一往的情感對話交流
，讓讀者體會到一股靜靜的，恬淡卻不失溫熱的友誼。心生嚮往的同時，也不禁
讓自己比較起自己的少年時代，也很想擁有女主角那段看似無憂無慮，實則情感
豐富的生活。
至於系列的靈魂人物——圓紫師傅呢？看似一位引領「我」成長的叔叔，又蘊含
著洞悉謎團本質的無比智慧，像是自己的老師，又像是自己的朋友——或許每個
人在遙遠的回憶裡，都曾渴望過有這麼一個人出現在自己的人生之中吧！藉著破
解百思不解的謎團，使「我」獲得了成長。這幾個案件中，有人性的灰暗醜惡，
也有相互付出的溫暖情懷；有感動，也有嘆息。的確，「日常之謎」的案件，或
許案件本身並沒有什麼特別吸引人的魅力，然而有時蘊含於其後的豐富思維，是
「古典傳統謎團」的詭奇技巧所比不上的。
讀者在閱讀的時候或許會這麼認為著：果然這種內容，也只有曾體驗過少女青春
的作家才寫得出來吧！
然而似要打碎讀者們的美夢般，在第二作《夜之蟬》獲得第44屆日本推理作家協
會賞之後，北村薰決定拋棄蒙面作家的身分，應邀出席前往受獎。這時在大部份
人的驚嘆中，這位「大學女生」的身分漸漸浮上了檯面——竟然是一位有相當年
紀的中年大叔！（驚）
這就是被我謔稱為「日本推理史上兩大變性作家」（笑）之一的北村薰，他的一
段小小軼事。
北村薰在自己的作者自述曾這麼說著：「我認為我寫小說給別人閱讀，是為了能
對只能夠過一次的人生，表達出自身的抗議。」或許，「我」系列中的女主角，
正象徵著北村薰自己渴望，卻永遠不可能走過的那一段人生。然而，透過自己筆
下的創作，多少可以使內心的渴望得到補償吧！
五、故事內容：
本書《空中飛馬》從「我」的十九歲那年，經由學校教授的介紹認識圓紫師傅開
始，一直到該年的十二月「我」的生日為止，共記述了五篇短篇故事。最後將這
五篇故事的略述與小感，依序列出：
（以下不會提到謎底，但因包含大部份劇情，因此不想看的人可以跳過）
〈織部的靈魂〉（織部）
我經由教授「近代文學概論」的加茂老師介紹，因此能與自己喜愛的落語家——
春櫻亭圓紫師傅面對面交談。好興奮！加茂老師在談話之中，提到了自己小時後
的一個夢境：「我小時候曾經做過一個有人在我面前切腹的夢，後來因為到了叔
父誠二郎家，才知道那個畫中的人物是室町時期利休七哲之一——古田織部正的
肖像。可是我之前完全沒有看過那幅畫呀！為何我會做那種看到沒見過的人切腹
的夢呢？」之後，圓紫師傅順利幫我們找出了答案……
「夢的解說」類型的日常之謎，一開始「我」表現出的反應非常有趣。
〈砂糖大戰〉（砂糖合）
夏天的某一天我和圓紫師傅巧遇，來到涉谷的一家紅茶館。店長留著鬍髭，以前
曾是位演員喲！進去之後，我們發現有三位奇怪的女生，一直不斷重複著「加砂
糖、喝一小口紅茶」的動作，為什麼要這麼做呢？這樣不會太甜嗎？不過，圓紫
師傅卻好像已經知道她們的目的了……
以謎團和真相來看，算是本書最膾炙人口的一篇。背後隱藏的人性描寫更讓人發
噱。
〈核桃中的小鳥〉（胡桃中鳥）
趁著暑假課業的空檔，我和小正兩人一起去江美的老家——藏王那一帶去旅行！
旅途中有親切的旅館大姐老闆娘，還有好可愛的小女孩。江美也在那裡等著我們
，之後還要一起去觀賞圓紫師傅在藏王的落語表演喲！第二天，當我們經歷了一
個上午的健行，打算乘興而歸時，卻發現江美車上的椅套全部不見了！這……是
被別人拔走了嗎？可是拿那個要做什麼呢？
三人組的「小正」和「江美」初登場，這篇最有趣的是朋友們的互動，和各自的
性格表現部份。
〈小紅帽〉（赤頭巾）
秋天了，因為牙齒脫落而跑去看牙醫的我，在那兒遇到了一位臉上長痣的大姐。
在與她的對談之中，她提到了她的好友森長夕美子——好懷念！我小時後曾被夕
美子的鋼琴聲吸引而跑到她家去呢！——夕美子在與別人的談話中透露了一件不
可思議的事。最近在區公所附近的公園，每到晚上九點就會出現一位身穿紅衣帽
的小女孩，而且每次都是一動也不動站在那裡。我聽完之後當天晚上立刻跑去公
園，可是什麼也沒有哇？最後經由圓紫師傅的解釋，我才知道真相竟然是……
人類心理描寫最為上乘的一篇，以隱喻的筆法搭配令人嘆息的真相，文末最後一
句的處理手法相當棒。
〈空中飛馬〉（空飛馬）
在我老家附近的一家雜貨店，有一位名為國雄的大哥。十二月廿一日當晚，我去
觀看了在當區幼稚園內舉辦的聖誕晚會，當時，國雄扮成聖誕老人給小孩們分送
禮物，還將自家雜貨店前的電動木馬捐送給了學校。但是，之後鄰家的媳婦跟我
說了一項怪事：晚會隔天晚上她開車經過時，發現原本應該好好放在園內的電動
木馬，卻不知怎地突然消失了。隔天早上卻又奇蹟似地再度出現！難道木馬真的
像童話故事說的一樣，會在空中飛嗎？
兩個字形容：「溫暖」。這篇故事搭配在〈小紅帽〉之後，有回溫的作用，相當
適合作為收尾的篇章。
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上天的安排——圓紫師傅是這麼說的。的確，在發生了「小紅帽」事件之後聽到
了這句話，有種好像獲得了什麼的感激之意。尤其是在這一天，這對我而言，是
一件珍貴的生日禮物。
「——如何，人類也並不都是像妳所想的那樣，是只知道捨棄的生物吧？」
這句詞彙「人類」，如果以極為認真的態度去思考，或許也可以用「男與女的羈
絆」代替呢。
我的心情變得好似紅茶茶碗那般溫暖，不住地點頭。
北村薰——《空中飛馬》文庫本P.346
想看想看想看~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~><