传说中的宝藏
2006-1
春风文艺出版社
残雪
无
《传说中的宝藏》的主要内容是：在这本集子里，作者只收了几篇早期代表作，大部分收进来的都是近几年的新作。如果读者从未读过残雪的作品，他可以从这里进入；如果你是残雪作品的老读者，你可以参考作者选择的眼光，从而去把握作者创作的发展轨迹。
序
山上的小屋
雾
阿梅在一个太阳天里的愁思
天空里的蓝光
传说中的宝藏（之一）
传说中的宝藏（之二）
传说中的宝藏（之三）
山乡之夜
太姑母
金天鹅
黑眼睛
家庭秘密（之一）
家庭秘密（之二）
陨石山
求索
情侣手记
袁氏大娘
附录：残雪短篇小说总目录
无
恐怕短时间内是不会再看残雪了，我被她喂腻了，简直可以说被她废了。
是这样的，大约六年前在图书馆翻到一本叫《边缘叙事》的20世纪女性小说的个案批评，残雪那一章很明显地在一大堆母性、浪漫、温柔、细腻的女作家中跳了出来，甚至连最后那几章讲卫慧、棉棉的，都觉得不及她惹人眼球，从节选的文章也看得出她的中性、现代、实验，让当时我觉得…啊那高级的前卫（尴尬）。
一年前翻了她的《苍老的浮云》和《黄泥街》，对那种末日场景的营造，通过疯狂的生物繁殖、土崩瓦解的场景再现对感官不断地刺激，对小说结构沉稳的控制，觉得很吸引人。
后来又翻她其他的书，开始被折磨的不像样子了。尤其是这一本《传说中的宝藏》，几乎可以说篇篇复制，总有一个不知道安置在何时何地的村庄，总有一个家庭中的子辈作为主人公试图挖掘大家讳莫如深的秘密，总有家庭中的长辈态度暧昧地或怂恿或阻挠他，从85年写到04年，这本书中的每篇都不脱她的成名短篇《山上的小屋》的人物结构（虽然我想残雪不会认为人物关系这种东西会是很重要的小说因素）。
顺便地，我也开始反思那种在小说结尾密集物体恐惧症的营造感。不管是“数不清的蝙蝠在环绕古亭飞翔”（传说中的宝藏），还是“白色的蝴蝶越聚越多”（家庭秘密），这种最初吸引我的技术显得过于贫乏简陋，将小说拢进神秘色彩，用生物的蠕动、翻飞将早被叙事扰乱的思绪沉浸在茫茫然中，或许是另一种的“临时净化”？
我想残雪最折磨人的恐怕就是人物的人格不统一，而其分裂或跳脱也没有任何合理的解释（实验文学的题中之义？）。记得有戏剧将一个人的分裂人格安置在两个演员身上，通过对立、辩论、斗争甚至互施援手来表现人格中的矛盾。而在残雪笔下人格的分裂中，很难看出有任何的挣扎、痛苦，没有任何诱因就轻而易举地把性格中的稳定因素打破了。
残雪写了那么多年，一直在坚持实验文学创作，读哲学、学外语不断地充实，大部分早期的实验小说家都回归更为传统的写作，仿佛面对同行和读者时，残雪是更为孤独的写作，她认为杂交的是更为优良的，用西方哲学磨练自己的意志、不断地练习西方现代主义小说技艺，最终来写中国，写乡村。我着迷于这些母语作家表现中国的方式，从任何意义上来说，残雪都应该是值得敬佩的。
其实本身我是不具备讨论残雪的能力的，限于理论、知识各方面的局限，我都丝毫看不懂她到底写的是什么（即便对《苍老的浮云》的喜爱，也更多在于感官上），或者对于一个初级的读者，我不该太早碰她的作品（脑海里又开始哼哼那句“真想不到当初我们也讨厌吃苦瓜”）。
也许若干年后再读残雪，我会恍然大悟她的谜题，可是，到底需要什么才能读懂残雪呢？