中国古代诗法纲要
2005-1
齐鲁书社
易闻晓
393
无
我国古代诗歌理论，在很大程度上是为创作与鉴赏实践出发，故诗法一类论述占了颇大的比重。今人既多已不作旧体诗，而学者又多视之为小道，以为理论色彩不强，因此论古代诗学的著作往往于此略而不论，或语焉不详。但我至今还记得中学时代读周振甫先生《诗词例话》不忍释手的情景，又记得王力先生的《诗词格律十讲》、《中国古典文论中谈到的语言形式美》是怎样地令我体会到进入一个新的知识天地的喜悦。那些著作就都涉及所谓诗法。后来从王运熙师研习唐代文学，又参与撰写《隋唐五代文学批评史》，对于初唐以至晚唐五代的诗格类著作稍有涉猎，乃知那些看似琐屑的议论中，实亦包含某些诗歌美学思想，亦可从中觇见某种时代风气。因此知道所谓诗法，实有认真理董研究之必要。。 易闻晓博士有志于此。在复旦大学博士后工作站修业期间，他孜孜石乞石乞，焚膏继晷，从大量原始材料中仔细勾稽探索，除诗文评类，又旁及小说笔记、诗集注释，制成卡片，积案盈尺。然后梳理辨析，并努力思索“法”中所体现的文化意识。其工作是十分艰辛的，他却乐而忘疲，终成《中国古代诗法纲要》一书。今即将面世，令人欣喜。 我于其书，得先睹为快。颇觉作者思维精审。比如所谓用典，为古代诗歌中所常见，人所共知。但一般人泛然以为征引前代典籍便是用典。本书则先据《文心雕龙·事类》等，指出引用旧辞与引用故实，二者有所区别；然后又指出取于辞者可分为“引语”与“脱化”，取于事者亦分“引事”与“用事”。引语、引事不过引古证今而已，脱化、用事则俱见诗人匠心，往往推陈而出新。如李义山“不辞鹧鸫妒芳年”，乃出于《离骚》“恐鹈鸫之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之语而化用之；而杜牧之《赤壁》诗则取曹、吴作战故实翻而用之。李为“脱化”，杜乃“用事”。然后又指出，尚有“点缀”、“比兴”、“代语”，与用典易相混淆而实质不同。如此罗罗清疏，颇有助于鉴赏；持此以观古人今人所论，庶不至于治丝益棼。 见解通达，具有辩证因素，也是本书的优点之一。比如所谓自然，向来被推为诗之崇高境界，而本书则在强调自然的基础上，还指出不可因过求自然而造成软熟。又说应斟酌于生熟之间，若一意追求流美，则易失之软弱。关于意在笔先与偶然凑泊、宁兴与力构，作者也有全面合理的看法。通观全书，感到作者对于以下原理颇有体会：论艺不应悬一绝对的标准，不可失却分寸感。所谓有法而无法、有活法而无死法，作者是认识得很清楚的。又论写景，说诗人常常不是对景写生，而是想象虚构；又说写景并非都绘声绘色、刻意形容，往往以概括的笔墨出之。凡此之类，令人感到作者在鉴赏方面，确有心得，甚至有一定的创作经验，因此所论都不是纸上谈兵。作者说：“古人说诗，类多论法，非仅理论谭辩而已，乃称实践诗学可也。”本书所论，也在在体现出实践的品格。 易闻晓博士此书，确实在今日学界之研究显得粗略的领域，作了有益的探索。我既乐观其成，复闻他有意在_此领域继续耕耘，爰书数语，以寓喜悦与期待之情。 2005年5月6日，上海
《中国古代诗法纲要》从题意，篇法，字法，句法，属对，用事，脱化，声律，用韵，手法等十方面对古代诗法进行了系统研究。
序………………………………………………………………1述旨……………………………………………………………1绪说……………………………………………………………1壹、题意………………………………………………………14一、立题为要…………………………………………………141．立题居先……………………………………………152．制题有说……………………………………………173．相题而作……………………………………………204．点题之法……………………………………………22二、切而不黏…………………………………………………24三、以意为主…………………………………………………311．诗主一意……………………………………………322．意先言后……………………………………………333．自出己意……………………………………………344．意兴情志……………………………………………355．情意用意……………………………………………376．诗争意格……………………………………………387．语短意长……………………………………………40四、多重之意…………………………………………………42贰、篇法………………………………………………………48一、诗谨布置…………………………………………………48二、篇法之要…………………………………………………531．转折变化………………………………………………532．奇正相生………………………………………………583．长短异趣………………………………………………61三、起承转合…………………………………………………641．自然之序………………………………………………652．首尾相应………………………………………………693．起贵突兀………………………………………………704．结有收宕………………………………………………745．中二虚实………………………………………………796．前后变化………………………………………………83叁、字 法……………………………………………………85一、一字为工…………………………………………………85二、炼字法要…………………………………………………911．用字之尚………………………………………………922．用字之忌………………………………………………993．下字贵响……………………………………………1054．当处下字……………………………………………108三、虚实死活…………………………………………………1101．实字为健………………………………………………1102．虚字贯通………………………………………………1123．虚实活转………………………………………………118四、用字四则…………………………………………………1221．骈字之用………………………………………………1222．经史子语………………………………………………1263．数目名类………………………………………………1284．用字之癖………………………………………………130肆、句 法………………………………………………………133一、佳句有法…………………………………………………133二、炼句法要…………………………………………………142三、佳句所尚…………………………………………………1531．自然神妙……………………………………………1572．奇警杰特……………………………………………1603．健举有力……………………………………………1634．精练简约……………………………………………167四、句式节奏………………………………………………172五、句法大要………………………………………………182伍、属对……………………………………………………194一、天设偶对………………………………………………194二、属对法要………………………………………………199三、属对之格……………………………………………2071．正反相对……………………………………………2072．联绵成对…………………………………………21l3．假借为对……………………………………………2134．当句自对……………………………………………2155．隔句错对……………………………………………2166．宽疏取对……………………………………………2187．虚实平侧……………………………………………2198．流水相承……………………………………………222陆、用 事……………………………………………………224一、用事之辨………………………………………………224二、用事之实……………………………………………230三、用事之议………………………………………………234四、用事之法………………………………………………2371．死事活用……………………………………………2392．死案活翻……………………………………………2403．正反为用……………………………………………2414．虚实互用……………………………………………2425．明暗有异…………………………………………2446．脱著不同……………………………………………2457．用事尚古……………………………………………2468．用事之忌……………………………………………247柒、脱化……………………………………………………250一、脱化之辨………………………………………………250二、脱化之争……………………………………………254三、脱化之实………………………………………………259四、脱化之法………………………………………………2711．用意点化………………………………………………2712．一变而妙………………………………………………2723．翻意而奇………………………………………………2744．触类而长………………………………………………2765．同而不同………………………………………………2776．语工字简………………………………………………2787．融化无迹………………………………………………279捌、声律………………………………………………………281一、诗讲声律…………………………………………………281二、金声玉振…………………………………………………285三、四声五音…………………………………………………2881．音声相通……………………………………………2892．四声抑扬……………………………………………2943．轻重清浊……………………………………………296四、近体格律………………………………………………303五、古体平仄………………………………………………309玖、用 韵…………………………………………………314一、诗必讲韵………………………………………………314二、用韵之要………………………………………………3171．审乎拈韵……………………………………………3182．谨戒凑韵……………………………………………3193．不许重韵……………………………………………3214．慎取险窄……………………………………………3235．讲究住脚……………………………………………3246．无贵和韵……………………………………………326三、韵有通转…………………………………………………3291．古体换韵……………………………………………3292．邻韵通押……………………………………………3353．引韵旁出……………………………………………340拾、手 法……………………………………………………343一、情景相生…………………………………………………3431．情景为本……………………………………………3442．情景交融……………………………………………3453．偶然兴会……………………………………………3474．实景接目……………………………………………3495．状景之妙……………………………………………3546．情景错举……………………………………………356二、咏物之妙………………………………………………3591．切而不著……………………………………………3612．象形寄意……………………………………………3643．咏梅诗例……………………………………………369三、说理咏史………………………………………………3731．诗中议论……………………………………………3732．诗之理趣……………………………………………3773．咏史怀古……………………………………………380主要征引文献…………………………………………………383跋………………………………………………………………393
咏史怀古，由来久矣。盖以诗尚用事，非古不征，而捃拾故实，乃由我意，适可发思古之情怀，而托鉴今之议论。然诗专咏史，则起于东汉班固，而曹魏时王粲、阮璃、曹植皆有其作。诗以咏史著称者，晋之左思是也，其作既多，而称“晋人杰作”(胡应麟语)。后世则杜子美、杜牧之、李义山皆工此体，而怀古亦擅其能。怀古虽称史事，然类多感慨，以情为主；咏史则多议论，不必抒情。此二者之略异也，然亦往往不分。 咏史怀古，其体为难，盖叙事、抒情、议论，三者往往合一，且须斟酌其用，不可失之一偏。既称咏史怀古，则其咏、怀须由史实故事而发，此定例也；但咏、怀者非专叙事，故不必据实细写。李实君日：“咏史诗不必凿凿指事实。”(《贞一斋诗说》)吴修龄云：“古人咏史，但叙事而不出己意，则史也，非诗也。”(《围炉诗话》卷三)沈归愚亦有说焉：“怀古诗必切时地。老杜《公安县怀古》中云：‘洒落君臣契，飞腾战伐名。’简而能赅，真史笔也。” (《说诗啐语》卷下)①必切时地，则不离于史实故事；简而能赅，则不执于细节详情。唯此而抒情议论方有所托，否则叙事而已，非咏、怀也。盖“粘着于一事，明白断案，此史论，非诗格也”；而左思咏史，则“不必专咏一人、专咏一事，己有怀抱，借古人事以抒写之，斯为千秋绝唱”(同前)。然亦不可一概而论：“咏古诗未经阐发者，宜援据本传，见微显阐幽之意；若前人久经定论，不须人云亦云。王摩诘《西施咏》、李东川《谒夷斋庙》，或别寓意兴，或淡淡写景，以避雷同剿说。”(同前)若所咏怀者非为熟事，则宜略为叙写，以期交代明白；若为熟事，则就事抒、议，而其本事或可略焉。此则事之一端。
诗歌在我国古代文坛历史上占有重要的地位，直至唐代更是诗歌繁荣的鼎盛时期，踊跃出一大批的优秀的诗人。由于近百年的白话文教育，今日的我们对古代诗歌的理论知之甚少，对古代诗歌的学习也大多流于背诵和解释的浅层次而已。若要深究，何不以古人之法而窥古人之诗。然，古人说诗，类多论法，非仅理论谭辨而已，而《中国古代诗法纲要》也正体现出实践的品格。
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