中国四大美人艳史
2008-4
青岛出版社
苏海坡 编
267
100000
无
沉鱼，落雁，闭月，羞花。古代四大美人的故事，家喻户晓，妇孺皆知。无论在阡陌乡村，还是在城市闾巷；无论在广众瞻仰的殿堂，还是在香艳的闺阁、幽暗的书房、五彩的画室、奇巧的作坊——西施、王昭君、貂蝉和杨贵妃让人怀想了两千年，塑造了两千年——中国文化遂有了浓重的“四大美人”情结，甚至远播东洋。 “四大美人”年代最早的是西施，诞生于春秋时期；年代最晚的是杨贵妃，生活于唐朝。从那时起，各个历史时期的史家、画家、戏曲家、文学家，或民间工艺人、说书人，甚至乡村里那些擅长讲故事的“白话嘴”们，以传记、小说、绘画、戏曲、雕刻、建筑、传说等多种多样的形式，不断记录和演绎“四大美人”的故事，塑造自己心中的“四大美人”形象。这一创作活动绵延两千余年，“四大美人”的各种艺术形象蔚为大观。回眸望去，历史与艺术、事实与想象相互糅合，历代人的共同创作，业已构成了五彩缤纷的“四美艺术画廊”。 就是基于这样的认识，2004年2月4日夜，笔者在山东大学齐鲁医院陪护幺妹，手持《四大美人艳史演义》消遣，突然觉得，利用历史上丰富的绘画、雕刻、建筑等图像资料，再现“四大美人”生活的时代风貌，展示“四大美人”在不同历史时期的不同形象，把两千年来的“四美艺术”集于一书之中，会有些文化价值和市场价值。于是，开始了本书的准备工作，却未料一晃就是三年多。 本书的文字部分采用《四大美人艳史演义》一书。此书刊行于晚清，未署编撰人姓名。有人说乃是“古吴素庵主人”编撰，不知有何依据。现在，大连图书馆藏有此书；据说，日本内阁文库也有收藏。在整理过程中，笔者按照保持原文风格、适应现代阅读习惯的原则，对本书的段落进行了一定调整，校正文字疏误的同时，加以标点。特别需要说明的是，本书删掉了原书名中的“演义”二字，窃以为“艳史”本身已经有了“演义”的意味，无需画蛇添足了；而增加“中国”二字，乃是对责编意见的尊重。
沉鱼、落雁，闭月，羞花！ 无论在广众瞻仰的殿堂，还是，在香艳的闺阁、暗淡的书房、五彩的画室，抑或在奇巧的作坊，甚至在阡陌闾巷，我们把四大古典美人西施、王昭君、貂蝉和杨贵妃怀想了两千年，塑造了两千年——中国文化遂有了浓重的[四大美人]情结，甚至远播东洋。 史家、画家、小说家、雕塑家、工艺人，共同创造了[四大美人]的艺术世界，多样的视觉元素汇成了此书。 名日[艳史]，其实，香艳么？读了再说。
貂蝉 第一章 忧心国事 第二章 焚香告天 第三章 计认干女 第四章 当筵拜客 第五章 惊艳赠冠 第六章 觌面求婚 第七章 勾引老奸 第八章 歌舞献技 第九章 连环巧计 第十章 亭上密语 第十一章 园中掷戟 第十二章 假意自刎 第十三章 病阻逆谋 第十四章 庵会受杖 第十五章 暗约佳期 第十六章 激怒英雄 第十七章 设谋诛奸 第十八章 遁踪禅关杨贵妃 第一章 奉诏朝天 第二章 凤阙承恩 第三章 两美相逢 第四章 西阁争风 第五章 玉鱼治疾 第六章 癖嗜荔枝 第七章 恃宠被黜 第八章 剪发邀恩 第九章 私通禄山 第十章 洗儿赐钱 第十三早赏花开筵 第十二章 曲奏清平 第十三章 上巳修禊 第十四章 华清避暑 第十五章 夜半私盟 第十六章 羯鼓催花 第十七章 演风流阵 第十八章 歌舞承欢 第十九章 仓皇出奔 第二十章 马嵬赐缳
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